艺术类论文提纲

艺术类论文提纲范文

　　艺术是用形象来反映现实但比现实有典型性的社会意识形态，艺术类院校是培养具备各专业知识，能从事各专业门类教育和实践的人才。那么，艺术类论文提纲要怎么写呢？

　　艺术毕业论文提纲范文篇一：

　　摘要 4-6

　　ABSTRACT 6-8

　　引言 11-16

　　一 选题目的及意义 11-13

　　二 研究概况 13

　　三 研究方法 13-16

　　一、内蒙古察哈尔蒙古族毛植的历史文化背景和生存发展现状调查 16-37

　　1.1 内蒙古察哈尔蒙古族毛植的历史溯源 16-19

　　1.2 内蒙古察哈尔蒙古族毛植产生的人文地理环境 19-21

　　1.3 当代社会生活中的察哈尔蒙古族毛植 21-24

　　1.3.1 察哈尔蒙古族毛植的生存现状 21-22

　　1.3.2 察哈尔蒙古族毛植的发展与传承 22-24

　　1.4 制作工艺流程详解 24-37

　　1.4.1 制作材料与制作工具 24-29

　　1.4.1.1 制作材料 24-27

　　1.4.1.2 制作工具 27

　　1.4.1.3 图案设计 27-29

　　1.4.2 工艺流程 29-37

　　二、对内蒙古察哈尔蒙古族毛植的对比分析与毛植的'审美特征——兼与蒙古族地毯、挂毯、毡绣等毛纺织品的比较 37-50

　　2.1 察哈尔蒙古族毛植作品的造型分析 37-41

　　2.1.1 早期毛植作品造型分析 37-39

　　2.1.2 近期毛植作品造型分析 39-41

　　2.2 察哈尔蒙古族毛植制作工艺今昔对比 41-43

　　2.2.1 从材料构成对比 41-42

　　2.2.2 从工艺技法对比 42

　　2.2.3 从造型设计对比 42-43

　　2.3 察哈尔蒙古族毛植与蒙古族毡毯工艺品的比较 43-46

　　2.3.1 唯美唯上——察哈尔蒙古族毛植与地毯的实用性比较 43-44

　　2.3.2 唯真唯上——察哈尔蒙古族毛植与挂毯的装饰性比较 44-45

　　2.3.3 各有千秋——察哈尔蒙古族毛植与毡绣的观赏性比较 45-46

　　2.4 察哈尔蒙古族毛植独特的审美特征 46-50

　　2.4.1 制作技法与内容题材的并重 46-48

　　2.4.2 毛植的再现力 48-50

　　三、对内蒙古察哈尔蒙古族毛植可持续发展的思考 50-57

　　3.1 察哈尔蒙古族毛植技艺传承的局限性——经济利益与艺术追求 50-51

　　3.2 口述历史的模糊与文献资料的缺失 51-53

　　3.3 毛植的非物质文化遗产保护实践先行与理论滞后的问题 53-55

　　3.4 察哈尔蒙古族毛植转型的可能性与可行性 55-57

　　结语 57-59

　　参考文献 59-61

　　附录: 内蒙古察哈尔蒙古族毛植作品图例一览表 61-63

　　致谢 63-64

　　攻读学位期间发表的论文 64

　　艺术毕业论文提纲范文篇二：

　　摘要 4-5

　　Abstract 5

　　绪论 8-13

　　选题来源和依据 8-9

　　选题来源 8

　　选题依据 8-9

　　研究的文化背景 9-10

　　研究目的和使用价值 10

　　国内研究现状 10-12

　　研究的主要内容和主要方法 12-13

　　研究的主要内容 12

　　研究方法 12-13

　　第一章 ：巍宝山古建筑雕刻艺术基本状况 13-19

　　1.1. 巍宝山古建筑群之代表——巍宝山八景 13-14

　　1.2. 巍宝山古建筑雕刻艺术基本状况 14-19

　　1.2.1 .巍宝山古建筑雕刻艺术的历史演变 14-15

　　1.2.2 .巍宝山古建筑雕刻艺术风格的形成 15-19

　　第二章 ：长春洞古建筑的雕刻艺术 19-35

　　2.1. 长春洞古建筑雕刻艺术基本状况 19-21

　　2.1.1. 长春洞的'布局 19-20

　　2.1.2. 长春洞古建筑雕刻艺术折射的文化内涵 20-21

　　2.2. 长春洞古建筑雕刻艺术的分类 21-31

　　2.2.1 长春洞古建筑雕刻艺术的材料分类 21-22

　　2.2.2. 长春洞古建筑雕刻艺术的技法分类 22

　　2.2.3. 长春洞古建筑雕刻艺术的建筑构件分类以及图案释意 22-31

　　2.3. 长春洞古建筑装饰艺术与其他古建筑的装饰艺术的不同 31-35

　　2.3.1 对本土文化的吸纳 32-34

　　2.3.2 道教建筑主要装饰形式的不同 34-35

　　第三章 ：长春洞古建筑雕刻艺术的审美特征研究 35-39

　　3.1. 长春洞古建筑中的雕刻装饰艺术美的产生 35-36

　　3.2. 长春洞古建筑雕刻艺术的审美特征 36-38

　　3.2.1. 长春洞古建筑雕刻艺术具有直观具象性 36

　　3.2.2. 长春洞古建筑雕刻艺术以静态表现出动态 36-37

　　3.2.3. 长春洞古建筑雕刻艺术具有的形式美是与道教文化的结合 37-38

　　3.3. 长春洞古建筑雕刻艺术题材的多样性 38-39

　　第四章 ：巍宝山古建筑及其雕刻艺术的保护和传承 39-44

　　4.1. 如何保护和传承巍宝山长春洞古建筑及其雕刻装饰艺术 39-41

　　4.1.1 强化本地区群众保护和传承民族文化的意识 39-40

　　4.1.2 创新本地区民族文化传承的形式 40-41

　　4.1.3 进一步拓展本地区民族文化传承的渠道 41

　　4.2. 巍宝山古建筑雕刻艺术在现代设计中的应用 41-44

　　4.2.1 巍宝山古建筑雕刻艺术是现代设计借鉴的源泉 41-42

　　4.2.2 巍宝山古建筑雕刻艺术在现代设计中的应用实例 42-44

　　结语 44-45

　　致谢 45-46

　　参考文献 46-47

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