对联创作:平仄合律

时间:2014-06-20 编辑:1019 手机版

  诗有格律,词有谱,曲有调名。古人虽未制定联律,但律在联中。由于对联长短不限,结构复杂,人们对联律的理解不尽相同。但是常见的楹联大都在二三十字以内,并非越长越好。因此,这里主要谈楹联的基本句式和最佳楹联结构,把我们的理解公诸同好,以求达到共识。

  楹联与其他文体的区别在于结构。楹联结构是声律结构,不是语法结构,亦即句内和句间的平仄序列关系。因为楹联基本句式来自律诗和骈文,先了解律诗和骈文的句式结构是有益的。

  1、律诗句

  七言律诗要求第三和第四句,第五和第六句分别构成七言联,因此只有句脚上仄下平的情况,例如李商隐七律《无题》一诗中的对仗句:

  身无彩凤双飞翼

  心有灵犀一点通

  隔座送钩春酒暖

  分曹射覆蜡灯红

  五言律诗要求第三和第四句,第五和第六句分别构成五言联,如杜甫五律《春望》一诗中的对仗句:

  感时花溅泪

  恨别鸟惊心

  烽火连三月

  家书抵万金

  2、骈文句式

  骈文不像律诗那样有固定的言数和句数,而且不需要押韵;但有固定的句式,主要是四言句和六言句,也有增加一字成五言句或七言句的。其对仗限于两句之内,在非节奏点上平仄不拘。骈文句脚既有上仄下平,也有上平下仄。为了方便,只举王勃《滕王阁序》一文为例:

  胜地不常,盛筵难再。

  虹消雨霁,彩澈云衢。

  落霞(与)孤鹜齐飞,秋水(共)长天一色。

  十旬休暇,胜友如云,千里逢迎,高朋满座。

  他日趋庭,叨陪鲤对,今晨捧魅。喜托龙门。

  物华天宝,龙光(射)牛斗之虚;

  人杰地灵,徐孺(下)陈蕃之榻。

  都督阎公(之)雅望,棨戟遥临;

  宇文新州(之)懿范,襜帷暂驻。

  3、楹联句式

  我们所说的楹联句式是规范化的句式,在实际使用时非节奏点的平仄不拘。

  楹联的四言句式和六言句式来自骈文,可以构成四言联和六言联:

  以文会友,与古为徒。(丁上左)

  泉自几时冷起,峰从何处飞来。(董其昌)

  革命尚未成功,同志仍须努力。(孙中山)

  楹联的五言和七言句式来自律诗,可以构成两种类型的五言联和七言联:

  室雅何须大,花香不在多。(郑板桥)

  若问梅消息,须待鹤归来。

  春风阆苑三千客,明月扬州第一楼。(赵子昂)

  东汉文章留片玉,西泠翰墨著千秋(朱景彝)。

  楹联还从诗词曲赋骈文,引进一言、二言、三言句式(通常用作领、衬字),从而形成包括一言至七言的最佳对联句式体系。

  4、最佳楹联结构

  每边一句者,分别用四言、五言、六言、七言句式自身;每边两句者,用四言句式分别与自身以及五言、六言、七言句式,按句脚上仄下平要求,两两组合,就可以得到如下最佳结构。按照最佳结构撰联,就像做诗填祠一样,随心所欲,不逾规矩。因为在非节奏点上,可平可仄,实际上仍有很大灵活性。在熟练运用之后,就可以按四言模式的句脚安排,增加句数,增加领、衬字,平仄自然合律。

  下面是最佳楹联结构的举例:

  四言联:望洋兴叹,与鬼为邻。(徐桐)

  五言联:楼观沧海日,门对浙江潮。(摘宋之问诗句)

  六言联:此是山阴道上,如来西子湖边。(绍兴东湖联)

  七言联:莫放春秋佳日过,最难风雨故人来。(孙星衍)

  八言联:世上疮痍,诗中圣哲;民间疾苦,笔底波澜。(郭沫若题杜甫草堂联)

  九言联:花雨能仁,祝嵩龄亿载;昙枝普茂,巩海甸三乘。(《万寿圣典》)

  天地自成文,湖山有美;国家期得士,桃李无言。(彭元瑞)

  十言联:门辟九霄,仰步三天胜迹;阶崇万级,俯临千嶂奇观。(泰山南天门)

  成大事以小心,一生谨慎;仰流风于遗像,万古清高。(武侯祠联)

  十一言联:何处招魂,香草还生三户地;当年呵壁,湘流应识九歌心。(屈原祠联)

  八百里湖山,知是何年图画;十万家灯火,尽归此处楼台。(徐文长)

  十二言联:我去太匆匆,骑鹤仙人还送客;兹游良眷眷,落梅时节且登楼。(钱楷)

  5、长联句脚安排

  按传统观点,每边11字以上就称长联(曹雪芹),“最多也不过二三十余字而止”(梁章钜),这是有道理的。因为楹联的优势在于言简意赅,赏心悦目,适合悬挂,不宜太长。七言是律诗句式,八言是骈文句式。骈文和律诗句式的结合以十一言为典型,标志着楹联有了不同律诗和骈文的结构,故以此分界,称为长联,是合理的。至于胜地壮观,高楼大厦,二三十余字的长联也足够了。因此,不妨把更长的对联称为“超长联”。

  长联结构比较复杂,但可以将句脚安排简化为四言模式。当然每句不一定是四言,还可以加领、衬字。可以灵活应用。但大体上是这样一种模式。这样的句脚安排,主要出于长联同边自对的需要。

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