《贫民窟的百万富翁》的叙事风格
由英国导演丹尼?博伊尔执导的电影《贫民窟的百万富翁》在第11届英国独立电影奖、第 66 届金球奖上大获全胜，接着又在第 81届奥斯卡上获得最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳改编剧本、最佳配乐、最佳音响效果、最佳歌曲、最佳电影剪辑8项大奖，成为该届奥斯卡最大的赢家。相信看过这部电影的人都会对它的叙事风格印象深刻，并感叹于流畅的近乎完美的叙事特色。
“叙事”是当代叙事学意义上的重要概念，它关注表达的方法和模式。托多洛夫于1969年提出“叙事学”这个术语，他认为：“叙事学研究的对象是叙事的本质、表现、功能等叙事文本的普遍特征，而不考虑叙事的媒介，即不管它是用文字、图像还是声音来叙事。”(朱立元2001：244)托多洛夫对叙事学的关注集中在叙事时间、叙事体态和叙事语态等几个重要方面。本文试从托多洛夫关于叙事学的几个重要方面以及该影片深刻的主题方面来分析《贫民窟的百万富翁》这部电影的叙事风格。
一、经典的叙事模式
《贫民窟的百万富翁》所选的场景是类似于中国《开心辞典》的《谁想成为百万富翁》这样的有奖竞猜电视节目，这种节目从英国引进，早已成为印度大众乃至全世界民众耳熟能详的节目了，所以这种以流行的时尚元素为叙事的切入点立刻就会赢得观众的认可。
影片总体使用的是倒叙和插叙，展示了三个主人公的成长经历。电影叙事的时间跨度在15年左右。影片的序幕采用倒叙的方式，在一开始就提出一个疑问，为什么杰玛还差最后一个问题能就在《谁想成为百万富翁》节目中赢到2000万卢比了，究竟是什么原因，A:是作弊? B:是运气? C:他是天才?D:是命中注定? 这其实也暗合了影片中即将出现的竞猜类节目《谁想成为百万富翁》中的问答形式。接着，影片采取三条线索共同推进的插叙方式来进行，在结尾给出答案:命中注定。影片长约两个小时，叙事和剪辑相当干净利落，虽然三条线索、多种场景交替，但绝不像《通天塔》那样给人混乱无序的感觉，这三条并行的线索丝毫也没有影响观众的理解，反而会让人觉得自然流畅、一气呵成。
整个影片采取平行蒙太奇的手法，即明暗三条线索、三个事件交替的倒叙和插叙方式来进行，叙事方式独特。这三条线索分别是:
a.杰玛在警局被警察审讯;
b. 杰玛在《谁想成为百万富翁》现场答题;
c. 杰玛、舍利姆、拉提卡的成长经历以及杰玛和拉提卡的爱情。
这三条线索按照在电影中出现的顺序排列的话，就是a, b, a, b, a, b, c, a, b, c, a, b, c, a, b, c, a, b, a, b, c, a, c, b, c, b, c, b, a, c, b, a, c, b, c, a, c, b, c, b, c, b, a, c。三条线索交替更迭，紧紧地抓着观众的注意力，让观众随着事件的不断更迭徘徊在悬念与答案之间。这个排序时间是从开头至1小时37分，因为影片演到1小时37分时，回忆部分彻底结束，倒叙和插叙也就相应的停止。从这儿开始，舍利姆放走了拉提卡，杰玛也被警车送到了《谁想成为百万富翁》现场，故事进入现在时，开始以正常顺序发展下去，杰玛和拉提卡通了电话，他的爱情梦想实现了，他终于找到并赢得了拉提卡，同时他也答对了最后一题，赢得了巨额奖金。最终杰玛和拉提卡在车站温情相拥，“王子和公主从此幸福的`生活在一起”。影片在一段极具宝莱坞色彩的集体舞中缓缓落幕，至此故事讲完了，叙事结束了。
按照每条线索在影片中所占的时间可以得出下表：
从这个时间分布上我们也可看出，影片在叙事时，焦点放在了杰玛以回忆为手段的“讲述”上，监狱里的审问和电视节目现场只是连接这些记忆碎片必不可少的链条。如果说整部影片是个珍珠项链的话，那么a和b就是链子，而c就是珍珠，没有链子，珍珠就会洒落一地;没有珍珠，链子就失去了存在的意义。
二、独特的叙事视点
《贫民窟的百万富翁》通过主人公杰玛在监狱受审时针对每道题答案回忆了他和哥哥的成长经历，以及他和拉提卡的爱情挫折。在整个情节展开的过程中，杰玛带着手铐坐在桌子前面，警督拿着遥控器选出杰玛在节目现场回答问题的画面，画面逐渐从电视中的节目直接变为节目现场，在现场，主持人提出问题，而每个问题都会让杰玛回忆起与题目相关的生活经历，这些经历大多是令人痛苦的回忆。而这些回忆就是由杰玛——一个明叙述者——讲述的，这种讲述对于观众来说可能不是直接的，用语言表示的，但从每次回忆过后回到警局镜头时，警督的言语表示就能看出，杰玛的回忆就是杰玛的叙述。
电影这种叙事艺术并不是一种事件的自我叙述，在《贫民窟的百万富翁》中，杰玛被放出了监狱去继续参加节目，而拉提卡也在舍利姆的帮助下成功出逃，从这开始杰玛的回忆已经结束，审问也已经终止，所以杰玛不可能再做故事的叙述者了，那么，是谁在叙述呢?答案就是那个全知的视角，即叙述者不参与影片的叙事进程，通过电影中的各种艺术元素来进行叙述而不是直接的语言叙述。这种全知的客观视角是电影叙事方式中最直接的叙述方式，甚至应该说它是电影与生俱来的衍生物。
三、深刻的叙事主题
在影片中，通过杰玛的回忆，印度当时的社会现实一览无余地展现在观众的眼前：贫穷的生活，贫富的差距，宗教的械斗，警察的冷漠，社会的黑暗……观众的视觉在观影时产生了巨大的冲击：贫民窟里的街道狭窄肮脏，混浊不堪的河流竟是家庭主妇洗衣，小孩游泳的场所;一个贫民的身体在一堆谈笑风生的警察面前熊熊燃烧着;一勺烧得滚烫的油泼向儿童的眼睛;在奔驰的列车上，一个壮年就因为杰玛偷了他的食物而欲置杰玛于死地;地下通道里盲童说着“你被拯救了，我不太走运”;一大片商业中心竟然属于的流氓……凡此种种无不反应出印度社会尤其是底层社会人们的生存状况。这部电影既有对难民、乞丐、拾荒者、歌女、嫖客、赌客、人口贩子等社会地位较低者的直接描写，也有对黑帮老大、明星、著名主持人等所谓的上流社会的讽刺和披露，还有对警察、列车员等政府公职人员冷酷无情的间接批判，反映了印度经济、社会、宗教等各方面的问题。
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