《狄仁杰之神都龙王》观后感
总有一些导演，他们不喜欢落入类型片的桎梏，希望开拓式的将多种类型融合在一起，搓揉成一部五味杂陈的影片。在华语影坛，这种尝试多半以失败告终。其实这不难理解。华语电影类型化的道路尚未臻成熟，这种未学走即学跑的行为自然变成无根之木，难以盛放出绚烂的花朵。
但总有人不服。这次站出来的是徐老怪。
徐克是个总是能给人带来惊喜的导演。无论是《蜀山》、《七剑》，还是3D版的《龙门飞甲》，他总是在不停的挑战着新的东西，在传统的功夫这个旧瓶里放上新的佳酿。在上世纪香港“武侠热”后发轫的港式功夫片，走到二十一世纪，早已步履蹒跚，当红打星的青黄不接，观众的审美疲劳和香港一代电影人才的老和流失，都让这个号称华语影坛唯一独有的类型片变得举步维艰。在中国电影市场蒸蒸日上的这个黄金时代，不断刷新着票房纪录的作品里，几乎已经看不到功夫片的影子。这样的现状，令很多电影人，特别是像徐克这样几乎成为港式武侠代名词的大导演，不得不思考着这种类型片的未来。
其实狄仁杰系列并不是徐克第一次接触侦探题材。早在处女作《化蝶》中，徐克已经尝试过武侠与推理悬疑的结合。在古龙小说和楚原改编电影风格影响下，当年香港武侠电影曾一度流行加入悬疑因素，就像另一位大导演杜琪峰在当年的处女作《碧水寒沙夺命金》中，也如出一辙的使用了相同的“融合技”。但至少说明，老怪对这种“你中有我，我中有你”的类型混合，早已胸有成竹。
这一次，徐克融合的不只是武侠与推理，那海中巨兽以及由此带来的“中国首部水下3D巨制”的噱头，分明走的是科幻灾难片的套路，而蛊毒和种种超科技的医疗手段，特别是陈坤颠覆演出的那个怪御医，又有些奇幻仙侠的味道。当然，既然是以凭借《狄公案》而闻名世界的神探狄仁杰为主角，侦破推理不凌驾与其他元素之上实在有些浪费，只是这种所谓的推理是真正成为了影片的主打和卖点，还是不过成为串起闹哄哄你方唱罢我登场的大场面里一条不够严谨的`主线，就见仁见智了。总之，无论哪种类型是你的最爱，只要观看本片，总有一款适合你。
虽然这部影片可以满足很多观影者的口味，但是如果拆分开来，在每一个角度，本片都留下了很多的遗憾。论武侠而言，本片既没有如《新龙门客栈》般大漠孤烟的冷峻孤傲，也没有《东方不败》般华丽绚烂的花拳莲步，就连算不上成功的《七剑》，也贡献了清绝怪卓的各色兵刃，比起本片寡然无味的威亚和CG特效打斗，也高出不止一个档次。论推理部分，更是亮点全无。虽然没有奢望本片能够贡献如同本格推理一般正统的抽丝剥茧和智力较量，但那一条条线索莫名其妙的自己蹦跶出来，一个个推论牵强附会的被提出，让一开始表现得神乎其神的狄仁杰一下子将自己变成了打手与药剂师，浑然没有了名侦探的淡定和神奇。纵然现在安乐椅侦探不再流行，但作为一个希望从悬疑中得到快感的观影者，对于这种赤膊上阵的做法，我仍然持保留意见。
看过《神探夏洛克》的朋友都能发现，徐克在人物关系设定上简直是照本宣科的复制了那位贝克街的前辈(当然，按照狄仁杰的辈分来论，又是后辈得不能再后辈了)。侦探和医生的基情四射自不必说，而大理寺的一众官僚气息十足的破案专家们，更是像极了通常协助与掣肘并存的伦敦苏格兰场。至于狄仁杰一眼看穿沙拓忠身世和性格的桥段，无论从情节、效果甚至是运镜手段上，都如同一帧帧的拷贝自福尔摩斯的基本演绎法。这固然是满足观众窥私欲和看热闹的大众心理的一种讨巧手法，但这种炒冷饭的行为，却也有些让人感叹徐老怪是否江郎才尽。
另一点令人诟病的地方，是影片中人物性格塑造功夫实在下得不够，男一号狄仁杰全能全知，似乎想往高大全的传统主角形象方向靠近，却一下子如同《金田一少年事件簿》中的阿一一般插科打诨，行为不羁，一下子又仿佛变成了《死亡笔记》里的L，冷酷得只生活在自己那超智商的世界里。整部影片观看完毕，我们看不出他身上人性的一面，更加谈不上代入感。除开剧本设计外，恐怕赵又廷的表演也必须负上一定责任。他一贯木讷的面部表情和空洞的眼神完全不能与前作中刘德华的表现相提并论，纵使那并非刘天王的得意作品。冯绍峰饰演的尉迟真金既没法低调的衬托主角光环，又不能将抢戏进行的出彩华丽，让人感叹这个酱油打得戏份有些多。林更新的沙拓忠演技青涩，完全没有将中国版华生这个“捧哏”的角色演活，眉角间总让人想起那个多情的十四爷，而不是大理寺里的小医士。唯一让人眼前一亮的，还是ANGELABABY。那倾国的容颜，那倾城的颦笑，这样的尤物哪怕是一支花瓶，也是可以让整个影片品味提升的花瓶。
另外影片中历史和地理细节上的各种BUG之多，让人觉得用简单的“穿帮”一次都不足形容。如果不是导演刻意制早的间离效果，那就只能归咎于港片自八九十年代以来一贯的粗制滥造之风。总之，如果用刻薄一点的话来吐槽，本片以武侠论缺乏精气神，以推理论少了智灵性，以历史来说，更是少了严谨和基本的尊重。
当然，虽然说了一大通坏话，但影片能取的票房上的绝大成功，自然有其成功之处。徐克就是这样一个导演，无论我们对他的作品有多么的失望，却总能从中找到惊喜。那是他天赋异禀的想象力所赋予的，将所有平凡事物都涂抹上旖旎色彩的能力。首先是在视觉效果上，两部狄仁杰给观众奉献的图像风格，不同于以往那个更加野性更加粗犷的徐克，而是更加华美更加绚丽。在一如既往的滂沱气势中，导演只需用寥寥几个俯拍的大全景和CG特效，已经给出一个煌煌帝国的神都面目，偏黄的整体色调很好的勾勒出大唐的奢华与精致。水下打斗场面和怪兽肆虐的动感，至少在华语片中，已经是让人叹为观止的视觉体验。
其次，虽然推理无甚可取，但在剧情的设置上和悬疑的把控上，本片依然做到了水准之上。从小事件着手，层层破茧，揭破大阴谋，这是悬疑片的经典套路。而剧情的多次翻转，虽然不够彻底，也添加了引人入胜的波澜。特别是让反派“东岛人”操着一口明显接近日语的语言，和动作打扮等各种线索的指向性暗示，恐怕也是正搔到了不少愤青的痒处。
本片最大的意义，恐怕还是隐藏在片尾彩蛋中的那二十三张概念图。一张张离奇诡异的图画勾起人无尽遐想。除《通天帝国》和《神都龙王》，如果剩下二十一部果能成型，那么对于缺少系列电影的华语影坛来说，无疑是一个天大的奇迹。“狄仁杰”系列已经用两部尚佳的开篇作品奠定了口碑和群众基础，但一个不慎，跟风之作的泛滥和赶制进度带来的粗糙都有可能毁掉这个系列原本可以旺盛的生命力。接下来，我们能够期待的，就是徐克继续带给我们惊喜。
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