当代老一辈和新一代画家工笔女性的发展和创新

当代老一辈和新一代画家工笔女性的发展和创新

　　随着文化联系的加强，各国的艺术开始传入中国，使得中国工笔人物画中的女性形象发生了改变，下面是小编搜集整理的一篇探究画家工笔女性的发展和创新的论文范文，供大家阅读参考。

　　在当代社会中，绘画艺术多种多样，其中表现最为抢眼的就属工笔人物画。而以女性为题材的工笔人物画，在当代的人物画艺术中又占据着无可比拟的优势地位。可以说，女性形象的发展推动了当代工笔人物画的发展，使得当代工笔人物画的传播更为广泛。在当代，画家开始摒弃对女性的固有认识，以不同的视角来看待女性，从而丰富自身的工笔人物画作，使得工笔人物画更加具有现代特色，符合人们的审美需求。

　　1 当代老一辈画家工笔女性的发展和创新

　　随着文化联系的加强，各国的艺术开始传入中国，使得中国工笔人物画中的女性形象发生了改变。中国的绘画艺术融合了西方的艺术绘画理念，在形式上以及创作方式上都有了新的突破，这就使得工笔人物画中的女性形象有了更加丰满的内容，促进了当代工笔女性形象的发展和创新。

　　在当代，出现了诸多的工笔人物画家，这些画家都主要以女性形象为题材进行工笔画作创作。其中最具代表性的为以下几位：蒋彩萍，主要以少数民族的女性形象为创作主体，其注重对女性眼睛的描绘，在蒋彩萍的工笔人物画作中，女性的眼神被刻画的惟妙惟肖，人物的表现力更加的深刻。徐启雄，是叶浅予、蒋兆和诸先生的学生，在其工笔人物画作当中，融合了百家之所长，风格可谓是变化多端。其在对女性形象的塑造上被称作是第一人。徐启雄虽然是男人，可是其画风极其的柔和，徐启雄画作的画面布局协调而不粗狂，反而凸显出一种清新淡雅的风气，并且有着浓厚的乡土气息，其创作出的女性形象温柔而细腻。徐启雄的恩师叶浅予评价徐启雄的画作是最有中国劳动妇女特质的艺术作品。徐启雄描绘的女性形象，与传统的仕女形象以及西方的女子形象有着很大的差距，其诠释了新的现代女性形象，歌颂了现代劳动女性的内在美和外在美，为新中国的现代美人画创作开辟了新的领域。

　　蒋彩萍和徐启雄对当代工笔人物女性形象都具有深刻的理解，并且为当代女性形象的发展做出了贡献，两者在工笔人物女性形象上的发展和创新主要表现在以下几方面：

　　1.1 中西结合，以西润中。蒋彩萍在学生时期，就主动向徐悲鸿学习，在国画界没有大规模的接受西方绘画的洗礼时，建立起了自己的一套绘画体系。其将传统的国画与西方的艺术风格相结合，在继承优秀传统的基础上，融入了西方的绘画理念和方式，实现了中西结合，西为中用的目的。蒋彩萍的这种做法，为工笔人物画的女性形象的发展注入了新的元素，使得工笔人物画女性形象更加具有时代的特色，更加符合当代人的审美需求。

　　1.“2真善美”永恒的追求。在女性形象中，真善美是最重要的内在品质，蒋彩萍在其画作中，一直坚持女性形象要具有这三种特质，这是其创作灵感的源泉。在当代社会，艺术的形式是丰富多彩的，艺术也更加的强调真实性，但是无论艺术形式怎样的变化和贴近实际，艺术理念都不会超出真善美的界限。为了创作出好的作品，蒋彩萍几乎走遍了全国的各种博物院，其吸收着古老的工笔人物画中女性形象的创作方法和最新型的工笔人物画中女性形象的创作方法，并且研究国内外工笔人物画中的女性形象，从古老的埃及金字塔中的壁画到两河流域的遗失残缺工笔人物女性形象都进行了细致的研究和记录，其将从古至今的女性形象进行了详细的分析，将其感兴趣的内容不断的进行吸收，并且融入到创作当中，丰富着工笔人物画中女性的真善美的形象，使得女性形象更加的鲜活，具有特色。

　　1.3 歌颂劳动人民的“新美女”。徐启雄的工笔人物女性画作以歌颂当代劳动妇女的美的主体。徐启雄在日常的生活中获取创作灵感，收集身边的女性资料，对其进行观察和研究，在劳动妇女的日常生活和工作中，发现美的事物，并将其融入到画作当中，因此，徐启雄的画风突出了一种真实感，没有造作和虚伪的成份，女性的形象被其刻画的相当生动形象，在朴素中突出了女性的真善美的人物特质。

　　蒋彩萍的画风与徐启雄有着很大的区别，其注重用浓墨重彩来刻画女性形象，其创作出的女性形象更加的具有个性，其中包含了很多的民族性和时代性元素，绘画的内涵更加的深刻、意境更加的高远，更富有当代气息。蒋彩萍的画作更加注重对民族性的体现，以少数民族女性形象为创作主体，将爱国、民族团结的思想融入到工笔人物画当中，将中国的民族特色通过工笔人物女性形象展示给世人。

　　2 新时代 80—90 年代工笔人物中的女性形象的发展

　　创新当代中年画家是中国现当代工笔人物的主力军，刘泉义，以一副《苗女》震惊世人，同时也表现出他的特色。他的发展和创新表现在：

　　2.1 捕捉人物的内心世界何家英的女性作品，大多数是非情节性的，但人们在欣赏时，却总是能感受到画中的她的思想，能感受到人物的内心世界，是忧伤还是欣喜。通过他的画，人们看到了艺术中的真善美，从而感悟现实生活中的假恶丑。这也是他的创新所在。

　　2.2 注重少数民族女子形象。刘泉义的一副《苗女》把苗族女子这之前基本没有画家涉足的领域开拓了出来。他在画苗女时写实的把身上所佩戴的银饰描画的淋漓尽致，大众在看到这幅画的同时，也了解到了少数民族的文化，让更多的人去关注少数民族。这也是他的创新之处。

　　3 当代新生代艺术家的创新

　　随着时代的发展，老艺术家的陨落，当代新生代艺术家逐渐在艺术领域崭露头角，为当代工笔人物画领域注入了新鲜的血液，推动了当代工笔人物画艺术的发展。

　　3.1 主观化，平面化，时尚化。在当代新生代画家的眼中，笔下，写实可能不是它们首要去追求的目标了，他们的画作中更突出的则是表现自己的情感、观念。有时画的女性已经有些变形，夸张。但这丝毫不影响他们的作品带给我们的震撼。

　　3.2 新媒介材料的创新运用。综合材料的使用是新生代画家常用的方法，他们没有拘泥于只用传统的生宣和熟宣来作画，而是发明了很多新的综合材料和工具，将新材料和工具运用到画作中，使得女性形象更加的鲜明。

　　结束语

　　在当代的工笔人物画中，以女性形象为题材的工笔人物画的发展更为广泛，可以说，女性形象推动了当代工笔人物画的发展。在当代，工笔人物女性形象不断的进行创新，在传统的基础上，吸收来自各国的优秀艺术文化，做到了古为今用，洋为中用的创新目的，使得工笔人物女性形象更加的生动形象，也推动了更多的工笔人物画家不断的进行创新和发展，创作出更加具有当代气息的工笔人物女性形象画作。

　　参考文献

　　[1]启功.中国历代绘画精品[M].济南：山东美术出版社，2003：205-213.

　　[2]萧玉田.中国工笔画人物技法[M].沈阳：辽宁美术出版社，2011：35-42.

　　[3]何家英.何家英现代工笔人物画[M].天津 ：天津杨柳青画社 ，2010：87-96.

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