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浅谈大型美术绘画中的构图
在绘画中构图是体现作者创作意图的重要手段，是一幅好的作品的基本框架，以下是小编搜集整理的一篇探究大型美术绘画中构图的论文范文，欢迎阅读参考。
摘要：大型绘画作品往往尺幅巨大、内容众多，在构图上有相当的难度，最能展现艺术家的创作能力和艺术才华。通过对大型绘画的构图的简要分析，希望可以使我们了解大型绘画中的大致的构图规律，从而提高我们的绘画能力和创作水平。
关键词：大型绘画;构图;透视;构图中心;多样统一
在绘画中构图是体现作者创作意图的重要手段，是一幅好的作品的基本框架，也是一幅作品成功与否的关键，是一件作品好坏的第一要素。大型绘画的构图更是至关重要的，因为这些作品往往尺幅巨大、内容众多，在构图上有相当的难度，最能展现艺术家的创作能力和艺术才华。虽然在众多大型绘画作品中的构图千差万别，但仍有总体的规律供我们分析学习。
一、 对透视的思考
大型绘画的构图，是在一定的透视状态下组织结构物象的。视域定向、视高、视平线是构图的基础，其位置的不同，构图的效果迥异，可以使观者产生不同的视觉心理，所以是大型绘画构图表现力的不可忽视的重要形式手段之一。
画家在构图中平视、仰视、俯视或斜视的不同的视域定向都会使画面产生不同的视觉感受。同样视高与视平线规定了物象在构图中的陈布方式和透视状态，不同视高的视平线都可以置于画面上、中、下不同的位置。视平线在构图中的位置对主题对象的形式作用影响极大，对画面空间表现也起着一定的支配作用。不同画面视平线位置相同，由于视高的不同，其形式感觉也有差异。不同视高的视平线位置可以使画面产生不同的视觉效果，例如像全景画《攻克锦州》、《郓城战役》等，这样大的战争场面多采用高视高的构图，所描绘的人物景物多在视平线以下，形成近于俯视的效果，便于布置和展示复杂宏大的场面和多层次的人物群像。再例如列宾的《伏尔加河的纤夫》和《库尔斯克省的宗教游行》虽然采用相近的由远及近的放射性构图，表现扑面而来的动感的人群，但视平线的位置却略有不同，使《伏尔加河的纤夫》更突出人物的刻画，而《库尔斯克省的宗教游行》更强调场面的描绘。
二、画面分割，经营构图中心
在大型绘画的构图中要从大局观控制构图结构关系的布局，根据内容和情节的需要，确定主要形象的位置并围绕衬托主要形象对其余客体形象进行安排，形成视觉等级，经营构图中心。构图中心可能是一个点，一个人，一个形象，也或是在大场面的绘画中的一个情节段落，是主题表现的中心，是内容与情节展开的活动中心，是围绕主要形象位置的布局所形成的立场中心，是视线对构成关系注意的焦点及其范围。
对构图中心的经营，有三个主要因素：
(一) 主要形象与构图中心合一，整体构成主题显明
围绕主要形象经营次要形象的位置，并组织好其间的关系，使主要形象成为构图中心，让次要形象起到烘托作用，既能增强真实感和丰富画面效果，又不至于喧宾夺主，使观者明了表达的是什么并能够理解内容与主题。例如，乌克兰女画家雅布隆斯卡亚的《粮食》，将直立挽袖的女青年和弯腰扎麻袋的妇女作为画面的主要形象置于前边，围绕二人在其后的远景中安排场院上从事各种劳动的人们。两位主要形象，因其形象近、大和乐观的精神状态以及在金色粮食和草垛的衬托下色彩对比强烈等原因，必然成为观者首先关注的焦点。
(二)形成视觉等级，提供理解内容次序
驾驭场面宏大的构图时，由于形象、位置及其相互间的关系复杂，可能在构图中出现或需要有多个描绘重点，但必须通过经营视觉等级使其有主次区别。例如，苏里科夫《女贵族莫洛卓娃》，画中人物众多，并形成右下角精神病患者与其相邻的几个妇女、游方教士、左部奔跑的小孩及嘲笑者等几个重点，但经过画家的经营还是将坐在雪橇上的莫洛卓娃作为画中人物众目所归的中心，使其成为观者的视觉中心和理解该画内容的中心。
(三)围绕主要形象构成画面平衡
大型绘画在经营构图中心时，必须着重考虑画面整体结构与画面的平衡关系。为了避免构图的呆板，往往将主要形象偏离画面中心，一般多安排在黄金分割线的位置上。例如，王铁牛的《上甘岭・1952》，战壕里战斗中的一组志愿军战士显然是画面的主体，支援的战士和山占据了画面的右边，左边则以左下角的敌军士兵、爆破以及远处的山和天空来平衡画面，并且通过主体近景、右边的中景和左边的远景给我们提供了一个更开阔的视角来欣赏这一战争场面。王盛烈的《八女投江》也是采用此手法来安排构图经营画面的，是在构图中利用黄金分割的经典案例。
三、多样统一，整体和谐
在大型绘画中要注重使形象的种类、类型、情态有所差异以及于构图中的位置距离有所不同，要有多样性和变化。在大型绘画构图的画面分割时，画面中的点的大小、线的长短曲直、形的方圆等，以及色彩的名都、纯度、冷暖变化和色相的多样性要尽量避免雷同重复，对表现对象的选择也要多样，依据内容情节的需要，应尽量使画面中多人物形象的年龄、性别、身份、动态、表情、胖瘦、高矮、服饰等有所区别。位置的疏密、聚散、上下左右的安排要多样，有变化;轮廓要有高低起伏。
在构图中的多样变化中诸因素必须符合一定的规范和秩序，保持一定的联系性与协调性，做到多样统一。是构图中的形象多样又符合规范而不繁杂，有变化又符合秩序而不零乱，有中心的统一性而不单调刻板，构成一个有机的和谐的整体。通过对众多经典的大型绘画的研究分析我们可以看出，画家们在创作时都遵循着“多样统一，整体和谐”的法则：形的多样变化统一于画面分割的基调和结构骨架，同时要回避相同的两条线条包括狭窄细长的线形物体或直线与画框边平行并置，长线要分割遮挡;形象位置的参差错落、疏密变化统一于均衡之势，避免形象雷同排列“状如算子” ，即使是整齐划一的队列也要力求形象及细微之处有变化;形象的千姿百态，道具与服饰的多样，统一于内容和情景的需要规定性;色彩的千变万化统一于色调和对比色的调和。总之，一切可视形象的多样性统一于内在的联系性与符合一定的规范和秩序。这是大型绘画的构图形式美的关键所在。
四、素描关系与色彩构成的处理
素描关系与色彩关系，是构图外形式的根本问题之一。成功的构图是素描结构与色彩结构的统一。构图中的素描造型因素主要起到传达叙事性信息的作用。色彩则起到构成画面表情的作用，不同的色调可以使观众感受到画面不同感情的传递，尤其是在大型绘画中，更应该注重大的色调的把握和色彩的分配构成，使观众在欣赏作品时首先感觉到画面总体的色彩倾向和效果，以及画面总的精神与情感表达。在诸多大型绘画中以表现战争的历史画为例，画面中不同的战斗场景的不同的视觉效果，宏大场景的纵深刻画等等，都会发现完美的构图离不开素描和色彩两种形式的合而为一，如有一方安排处理不当，都将影响构图的完美性。因此，画家在面对大型绘画的构图时，除了对构图的素描结构反复推敲之外，还要下大力气推敲色彩构成的关系，以决定最后二者统一的视觉效果。
构图是绘画作品形成的重要因素，完美的构图可以使作品具有强烈的感染力和永久的生命力。绘画作品中的构图方法不是单一的，而是多样的。通过对大型绘画的构图的简要分析，希望可以使我们了解大型绘画中的大致的构图规律，从而提高我们的绘画能力和创作水平。
参考文献：
[1]常锐伦：《绘画构图学》，人民美术出版社，2008年版。
[2]曹昌武、曹晓楠：《绘画构图》，山东美术出版社，2004年版。
[3]张世彦：《绘画构图导引》，海天出版社，1988年版。
[4]高英宗：《谈绘画构图》，山东人民出版社，1982年版。
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