《肖申克的救赎》的叙事重构
[摘要]电影《肖申克的救赎》是根据美国著名作家斯蒂芬·金的同名小说改编的，这部电影的成功使原小说作者和影片导演弗兰克·达拉邦特名声大振。在这部影片的改编中，编导通过叙事交流和叙事结构的重构，使作品得到了完美的升华。本文分析电影《肖申克的救赎》中的叙事重构，探讨影片对小说故事情节的增减和改动、人物的增减和命运的改变以及影片对小说主题的继承，以期能够更加透彻地掌握这部小说的叙事策略，提高笔者从小说到电影的解构能力，为制作影视作品探求更宽广的道路。
[关键词]《肖申克的救赎》;小说与电影;人物重构;情节重构;叙事重构
美国著名作家斯蒂芬·金的大部分小说都被改编成了影视剧，有很多人没有拜读过斯蒂芬·金的小说，却被他的电影深深吸引，其中最为著名的就是影片《肖申克的救赎》。尽管小说《肖申克的救赎》是中篇小说，但是内容却跌宕起伏，故事情节环环相扣，为改编电影提供了丰富而又精彩的元素。影片以“寻找自由”贯穿始终，冲破改编的阻力，围绕小说中的故事主干，剔除细枝末节，甘畅淋漓地展现了小说中对人性的深层解读和严谨思考。
由于小说内容和形式上的很多元素能够应用于电影，因此，电影业对小说产生了很大的依赖性。小说与电影以不同的艺术形式讲故事，小说注重描写人物的内心世界，而电影强调影像的外部情境。同时，电影不同于小说，其需要团队合作来共同完成，因此，在改编时难免会遇到一定的阻力，这就需要进行叙事重构，以便淋漓尽致地体现出原小说的基调和主题。
一、影片《肖申克的救赎》中叙事交流的重构
小说文本中的独白在电影文本中得到具体化、可视化的重构，这些是从小说到电影的改编基础。小说的叙事交流模式是作者向读者发出信息，读者通过作者给出的时间维度来自己创造空间维度。而电影的叙事模式具有鲜明的可视性，其将时间维度和空间维度完美地结合，观众可以毫无压力地徜徉在电影提供的这个空间维度中。小说与电影的叙事文本交流模式有一定程度的相似性，但两者起到的作用与实现的方式却截然不同。在小说《肖申克的救赎》中，作为叙述交流的承担者在文本中起着重要的作用，小说中以第一人称为叙述者，这个在肖申克监狱服刑的“我”(瑞德)由于背景、身份等个人因素而导致叙述者不具备权威性，在小说“寻找自由”主题的照耀下，体现了小说叙事交流的委婉性。
根据小说叙事交流的多种特征的影响，《肖申克的救赎》的电影改编转变得十分明显。在小说文本中，瑞德以第一人称在开头就介绍了自己为何入狱，并且成了高墙内的“商贩”，在进行简单的自我介绍之后，便直接交代出安迪是被冤入狱的。而在电影文本中，安迪以醉酒的形象出现，当时还没有瑞德的画外音，因此，观众无法得知安迪入狱是确有其事，还是被冤枉的。影片一开始就由具有权威性的隐含作者进行叙事，增加了故事的可靠性。影片的第一个镜头是主人公安迪把枪装上了子弹，已经微醉的安迪在车内一边喝酒一边看着妻子与情人亲热。这组镜头是安迪在法庭上接受审讯时的情景，影片将多组镜头剪辑交叉切换，整个事件没有一点拖泥带水，体现了时间维度与空间维度结合的共时性魅力。当主人公安迪入狱后，瑞德以第一人称开始出现，与小说文本不同的是，小说中的瑞德是回忆性地倒叙，而电影是根据时间顺序一步一步进行叙述，如此一来，就可以将作者意志的推动作用发挥得更加明确清晰。
在电影《肖申克的救赎》中，瑞德假释听证会成为推动故事情节发展的一个主要的线索。在前几次的假释听证会中，瑞德总是说一些死记硬背的空话，在他看来，参加假释听证会只是走一个过场，对他而言不抱有任何希望。电影改编后增加的几场假释听证会将小说中的独白形象予以展示，同时也是体现电影“寻找自由”主题的主要因素。瑞德最后一次参加假释听证会时，表现出了他深切的感悟，对曾经懵懂年少时的轻狂追悔不已。
影片的整个故事跌宕起伏，在导演精心的调度下收放自如。在小说文本中，作者对监狱进行了详细的描述，在监狱内有医院、洗衣厂、图书馆、操场等，作者对这些场景的描述十分清晰，一个个场景跃然纸上，这些都要由读者自己去想象。而在电影中，监狱是必不可少的实景，导演仅用了两个长镜头就表现了高墙的冷漠与压迫，镜头下的肖申克监狱坚固而不可逾越。在电影中人物动作所起到的作用要远远大于情绪，更多的是注重外化的表现形式。小说《肖申克的救赎》中的人物对话也十分精练，并且没有过多的心理描写，这就为电影改编提供了很好的条件。主人公安迪在小说中的话语很少，但是却句句都能体现出安迪的人物性格，在电影中，安迪的话语几乎与小说中的内容相同，没有冗长的陈述，使人物形象更加鲜明。
二、影片《肖申克的救赎》中叙事结构的重构
从小说到电影，涉及元素的多少决定了叙事结构的复杂程度。在《肖申克的救赎》的小说文本中，斯蒂芬·金大量运用了叙事结构中的各元素，而电影的改编之所以获得了巨大的成功，是因为编导弗兰克·达拉邦特对情节的调整，从而突出了电影中的人物形象，使主题更加明确。
(1)情节的重构
影片根据需要对小说文本中的故事情节进行改编重构。
在小说中，监狱图书馆管理员布鲁克走后由安迪接替他的工作，在这之前两人没有任何交集;而在影片中，安迪在入狱的第一天就在食堂与老布发生了对话，之后安迪向瑞德买的锤子也是通过老布传送的，并且与老布有一段共事的时间，这些故事情节在小说中并没有，而是在电影改编时加入的。就修屋顶的片断而言，无论是小说文本还是电影文本都是安迪入狱后命运的转机，在小说中派去修屋顶是以抽签的方式进行，而在电影中修屋顶的人是瑞德向狱警贿赂所安排的，增加了人物的主动性，在这一环节中，小说以很大的篇幅向读者介绍了典狱长和警卫，电影对这部分予以省略，直接描写了安迪听到狱警缴税倒霉事后向他们走去，海利恼怒地将安迪推到屋顶边，几乎要把他推下去，可是早有准备的安迪不仅安然无恙，还请他的“同事”们喝了啤酒，这种事情前所未有。安迪对海利的帮忙，为日后海利为安迪被博格斯“姐妹”暴打而报仇埋下了种子。在安迪恢复阶段，狱友帮忙捡了很多石头，在小说文本中这些没有出现。在影片中还添加了一个非常精彩的片断，给观众留下了深刻的印象，那就是安迪在收到州议会寄给他的200元的支票和旧书后，他在其中看到了一张莫扎特《费加罗的婚礼》的唱片，突然心血来潮把它在广播中播放，使这首美妙的音乐弥漫在整个肖申克，也正是这首音乐，使整个肖申克充满了希望。 从电影角度来分析，《肖申克的救赎》分为四幕，第一幕讲述的是安迪入狱后从开始的不适应到寻找爱好适应生活;第二幕是安迪在修屋顶时命运发生了转折并且从汤米处得知了妻子被杀的真相;第三幕也是影片的高潮部分，安迪在一天早晨点名时消失了，成功越狱，完成了自我救赎;第四幕主要讲述的是瑞德获得假释并与安迪重逢。四幕之间结构缜密，环环相扣，为观众创造了一个跌宕起伏的故事空间。
(2)人物的重构
从小说到电影，改编的第一步就是对小说中的人物予以增减。在小说《肖申克的救赎》中人物繁多，一些人物与男主人公没有紧密的联系，因而在电影中对小说人物进行了取舍。最为明显的就是小说中的科德利克斯，由于他无力偿还欠下瑞德的钱，所以为瑞德收集情报、提供各种信息，才能够使瑞德的不法行为不被监狱察觉，不过在电影中，这个人物被删除了。小说中的人物罗伯特爱好收藏钱币，他在监狱死后都没有人知道他将钱币藏在了哪里，这个人物在电影中也被删除了。电影不仅需要根据情节删除一些小说中的人物，还可以增加或替换人物。安迪等新囚犯在入狱的第一天夜晚，赫伍与瑞德打赌第一个哭的是一个胖子，结果胖子当晚就被海利打死了，这个胖子在小说里是没有的。小说中先后有多任典狱长和警卫队长，而电影中均由一任代替。小说中安迪曾经有一个室友与他同住了几个月，在高墙外还有一个好友吉米帮他造假，这两个人在影片中全部省略。此外，影片中还大量地删除了一些无关紧要的人物。
在小说中，安迪是一个矮个子，长相俊秀，而电影中的安迪却是由个子高大、英俊利落的蒂姆·罗宾斯饰演，尽管身材与小说中所描述的不同，但是蒂姆的英俊和神情与安迪的气质相同，因此瑞德打赌英俊的安迪将是新入狱后第一个哭的人，并且安迪还成为博格斯“姐妹”强暴的对象。小说中的瑞德曾经是一头红发，可以推断出瑞德是白人，不过影片中的瑞德是由黑人摩根·弗里曼饰演的。摩根将瑞德这个人物演得惟妙惟肖，演绎出了瑞德独有的魅力。对于白人掌权的国家来说，黑人饰演这一重要角色也是影片的革新。这部影片除了“寻找自由”的主题之外，还明显地赞扬了友谊，打破了传统的种族歧视、阶级歧视。
小说中人物的命运在影片中也发生了变化，人物的重构是因为电影与小说的艺术形式不同，电影相对于小说而言，给观众带来的是情感的体验，通过夸张的手法来渲染情感。主人公安迪在小说中以瑞德的期盼而结束，影片中则直接安排安迪实现了瑞德的想法，无忧无虑地生活在太平洋。小说中，典狱长诺顿在安迪越狱三年后由于自责而辞职，而在影片中诺顿被安迪揭发，在被抓前选择了自杀，大快人心。小说中汤米在安迪的帮助下通过了考试，一心想为安迪作证，却被诺顿转狱，之后瑞德有提过汤米可能被害，而影片中汤米被冠以越狱之罪被开枪射死，让观众直接看到汤米被杀人灭口。
(3)叙事主题的继承
小说《肖申克的救赎》的主题是“寻找自由”，无论是在何种境遇都要给自己希望，电影继承了小说的这一主题。斯蒂芬·金将很多人生感悟蕴含在小说文本中，通过瑞德讲述了被制度化之后的生活，在日益形成了习惯之后，即便是假释出狱了，也很难再改回到从前的生活习惯，进入监狱的人无论是身体还是灵魂都被羁系了。就像影片中的老布一样，有很多人是在晚年才获得假释，这些人已经习惯了在高墙内的生活，跟不上外面的生活节奏，虽然他们的身体获得了自由，但是灵魂却逃不出去。主人公安迪为了能够重获自由，暗自开始了漫长的越狱行动。影片除了“寻找自由”主题之外，还颂扬了友谊，在狱中瑞德帮助安迪得到想要的东西，安迪不仅计划自己越狱后的生活，还不忘安排好瑞德的去向，提醒瑞德假释后要去哪里，对瑞德给予帮助。如果不是安迪的出现，瑞德可能永远不会意识到自己的错误，永远无法获得假释，影片的最后一幕，安迪与瑞德在高墙外的异国他乡重逢，拥抱着对方，也拥抱着属于自己的未来。肖申克的救赎不仅帮助了安迪和瑞德，也给所有的观众带来希望。
三、结语
《肖申克的救赎》的改编是羽化成蝶的蜕变。小说本身主题突出、情节跌宕起伏，在升华为电影之后更加寓意深刻、令人拍案叫绝。小说深入人物的内心世界，具有较强的主观性，而电影则凭借镜头的转换散发着可视性的魅力，将视角倾向于客观性。小说的风格取决于文字的排列，而电影的风格则涉及多方面因素，如摄影、音乐、美工等。电影《肖申克的救赎》在内外节奏的配合上无懈可击，剧情简洁、对话精练、音乐的配合完美、空间转换游刃有余，这些都成功地助推这部影片走向经典。
所有被改编成电影的小说大部分都具备较高的人气，这就使一些观看影片的观众在之前是小说文本的读者，而电影作为一种商品会在改编过程中融入大量的商业元素，当与小说形成较大的差异时，就会导致一部分读过小说文本的观众感到被欺骗了，对电影的改编造成一定的影响。小说《肖申克的救赎》就具备较高的人气，拥有一些预售消费群体，同时，改编后的电影继承了原小说的主题，主人公安迪在恶劣的环境中仍然坚持不懈地寻找自由，当他在臭水中爬出来被大雨冲刷时，如同凤凰涅槃、浴火重生，就这一点而言，电影观众与小说读者的期待如出一辙，《肖申克的救赎》无论是小说还是电影，都堪称是经典之作。
[参考文献]
[1] 郭茜.论电影《肖申克的救赎》中希望主题的表达[J].电影文学，2011(20).
[2] 吕红兰.解读电影《肖申克的救赎》中的救赎之路[J].电影文学，2012(06).
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