紫砂方形壶的历史名作及制作要领
摘要：宜兴紫砂 ，历来有“方匪一式，圆不一相”之说。紫砂茶具自明代中期开始，由于文人墨客的赞美与参与，为文人雅士与达官贵人所喜欢，紫砂壶的造型千变万化。但万变不离其宗，总是在方形与圆形之中变化，方形紫砂壶不但形体与圆形有别，在全手工工艺制作技法方面也与圆形不同。圆形壶的制作是打泥片围身筒，拍打成圆形 ，俗称拍打成型法;而方形壶则是打泥片后，再刀具把泥片切成片后，然后再一片一片镶披成型。俗称“打片镶接法”，紫砂方壶与圆壶共同成为紫砂艺的组成部份。
关键词：宜兴;紫砂壶;方壶;身筒;陶瓷
紫砂方是紫砂器中主要的一类。宜兴紫砂器分为光器类、花货类和筋纹器类。光器又分为圆器和方器，在紫砂陶器中最常见的有壶、盆、瓶、鼎等造型，除方型的盆较多见外，方壶、瓶等都比较少见，一般认力方壶没有圆壶实用，其实不管是从欣赏性还是实用性或把玩性来看，方壶是丝毫不逊色予其他壶型的。好的方壶造型朴实而内敛，看似简洁却韵味无穷，外观直白却有大音细稀声的含蓄，方器壶造型看似间单，实则制作作成功很难。方壶方方正正，犹如做人。现就制作方壶的过程做一个简单的阐述。
一、泥料的选择
制作方壶对泥料的选择很总要，在收缩方面比圆壶的泥料选择方面要苛刻一点，因为现在的藏家对方壶的要求非常高，如壶盖的严密性、壶面平整的方面等，如果选择泥料收缩比例较大，即使做壶的时候非常用心的去做，也很难过烧成这一关，因此在选择泥料方面，应该选择收缩比例比相对较小的`。
二、镶身筒
在镶身筒之前是打泥片、凉泥片、匀泥片和裁泥片的工作，把泥片裁好以后就可以做把泥片镶接壶身的工作，俗称镶身筒，壶身的连接一般以沾嵌法连接而成。笔者感觉全手工成型镶接壶身时，壶的底片和满片相对湿一点，这样在后面拍打身筒时，对壶体的饱满程度有好处，也更容易控制一些。壶嘴也和壶身一样，通常以沾嵌法镶接而成，在打壶嘴的泥片时，一般壶嘴的根部比口部稍厚一些。
三、拍身筒
壶身镶好以后，凉到一定程度就要进行拍打身的工作了。拍身筒是全手工制作方器壶服非常重要的一项工作。壶身饱满，挺括都是靠拍身筒来完成的，抓、拿、拍、刮都应尽量抓住壶体的边角，壶面应尽量少用力，因为壶面用力过大容易使面凹陷，拍身筒的工作包括处理好各种壶身的线条，面与角的处理等，各种角与线的表现或粗犷或丰腴或刚健等，都与作者处理手法的同而呈现不同的效果。拍身筒不能简单的说拍多少时间就好，不论遍数，要做到自己满意为止。
四、做口盖
拍身筒完成后就可以做壶底和壶盖的工作了，壶底的做法因各种壶的造型而不尽相同，这里着重谈一下盖的制作方法。方壶一般分为嵌盖和压盖，不论你有多高的功力和技巧，首先开盖的样板必须要非常的标准，长宽对角不能有丝毫的差错，一定要分毫不差。现在一般可以去做模其切割，基本可以达到这一要求。可以在壶面上喷洒一些水雾，这样壶面与样板之间会有一点沾接面不致于使样板移动，在修饰口部和壶盖时，应该做到手中有数，心中有数，修饰过多，壶盏便会太宽，技法不当就会太紧或变形。
上口子是方器壶制作中又一项至关重要的一顼工作，在局外人看来上口子好象非常簿单，只要把子口和口盖用泥洁上好了，其实不然，就算前面的各道工序做得再好，如果上口子这一关掌握不好，那么，前面所有的工作都白费力，为什么这样说呢?因为现在的藏家对方器的要求近乎苛刻，太宽不好，太紧叉不好，盖子不平整又不好，子口的硬度过于壶盖，盖的四周就会上翘，盖中间会向下凹，如果壶盖硬于子口，粘接后盖面中间便会上凸起，有时泥坯并不明显，但烧出来以后更明显而导致壶报废，所以在粘接子口时一般手感要感觉子口比壶盖略硬为宜，但不是所有容量的壶盖都这样，口盖越大，粘接子口时，口盖和子口硬湿度的差异就应该越接近。这种所谓的硬度和湿度静不是几句话就能完全说清楚的，这要靠制作者长期摸索和实践，靠自己已去感觉。
要制作一把好的茶壶，首先从精选泥料开始，制作者不仅要有高度熟练，严格慎密的制作功力和技巧，而且还要具有对各种泥性、窑温对焱的影响的相关知识等等。制作方壶似简单，实则要注意的地方还有很多很多，难以一一详述，有的魄方是要靠制作者自己去体验和感觉。
现代紫砂造型艺术的发展并不是别具一格的新型造型类别，每一种紫砂艺术的造型形式都是经过无数紫砂艺人共同努力累积所得，我们可以期待以后对于紫砂造型艺术多一些不同思维的造型思考，经过更多人共同努力后一定能够更加丰富现代紫砂造型艺术内容。
五、结语
总之，一把紫砂方器壶品爱的好坏和制作者的技巧、功力和对泥料的收缩和烧成温度的高低把握得当，都有着密切的关系，这些都要靠自己在平时的制壶过程中去领悟与把握、去摸索和总结。
参考文献：
[1]史俊棠.宜兴紫砂陶[M].上海：上海古籍出版社出版，2007.
[2]顾景舟.宜兴紫砂珍赏[M].香港：三联书店，1992.
[3]徐秀棠.中国紫砂[M].上海：上海古籍出版社，1998.
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