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梅里美的文学创作风格探析
[论文摘要]被称为“萧索时期的天才”的梅里美是十九世纪法国最富魅力和最具有独特价值追求的作家之一。他擅长描写远离文明世界的异国风情，发掘某些不平凡的、动人的东西，刻画出独特而鲜明的性格。他以冷峻客观的笔调，生动引人的叙述，细腻逼真的描写，布局巧妙的结构，为自己在世界殿堂上赢得了声誉。
[论文关键词]梅里美；文学；创作风格
一、引言
在19世纪的法国文坛上，司汤达、巴尔扎克、雨果等大家享誉世界文坛。与这些大家相映成趣的是被称为“萧索时期的天才”的梅里美(ProsperMerimee)。他以仅有的二十个中短篇赢得了世界性的声誉，被称作“一朵很典型的同时又是很独特的艺术奇葩”，是十九世纪法国最富艺术魅力和最具有独特价值追求的作家之一，被誉为“艺术风格高度完美的巨匠”、“法国中短篇小说的第一位大师”。他的代表作《嘉尔曼》、《高龙巴》、《费德里哥》以及《伊涅的美神像》等充满了浪漫主义色彩，被奉为“梅里美魅力”的经典之作。普罗斯佩·梅里美于1803年出生于巴黎的一个知识分子家庭，自幼受到进步思想的熏陶，培养了他超人的艺术感染力和创作才能，为日后成为一位杰出的小说家奠定了良好的基础。1832年，梅里美的朋友当权后，梅里美被任命为古迹文物视察员。这无疑为他的创作生涯开辟了新的道路。他认真履行着自己的职责。他多次出游西班牙和英国，还曾经到过东方、希腊。这些不可多得的游历机会使他丰富了人生阅历，对异国的风土人情积蓄了丰富的印象。而在这一切对异国的印象成为真实之前，梅里美早已在想象中展现过了所有的一切。作为一个地地道道的浪漫主义者，梅里美认为其主要任务在于，不加掩饰地表现不同国度以及不同时代的和习俗，把那个特定阶段所具有的“地方色彩”清晰而真实地展示出来。梅里美把自己幻想成为不同文明阶段、不同国度的居民。他把自己想象成为一个摩尔人、黑人、伊黎亚人、吉普赛人、哥萨克人。梅里美摒弃了和风雅的窠臼，而独钟爱那些年代湮远且具有狂放热情的异国风味。_2l(P3’在文学道路上，年仅19岁的梅里美结识了的法国19世纪第一位批判现实主义大师斯汤达，两人成为忘年之交。斯汤达的思想和艺术风格对他产生了很大影响，这对他的文学创作具有重大意义。早期，梅里美创作了几部剧及长篇小说。从这一年起，梅里美找到了他的创作才能最理想的表现形式——中短篇小说，从而开拓了自己独特的创作道路。
二、梅里美文学创作风格及其作品特点
梅里美喜爱描写远离文明世界的异国风情，从那些具有几分野性的人物身上，发掘某些不平凡的、动人的东西，刻画出独特而鲜明的性格。梅里美的选材别开生面，可以用“异国风味、独特性格”八个字来概括。他的作品在读者面前展现的完全是幅新奇的画面。从他的笔下，我们可以看到烈日下非洲海岸的风光(《塔芒戈》)，地中海科西嘉岛上那茂盛稠密得连山羊也休想窜进去的丛林(《马铁奥·法尔哥尼》)，月光下古战场的堡垒以及那金戈铁马的厮杀(《夺堡记》，或译《攻克多面堡》)，西班牙的人文风情，山川树林(《卡门》，译自法语“Carmen”，或译《嘉尔曼》)，还有那恬静的古堡庭园，教堂的弥撒……等等。他所塑造的人物性格，也都是独特而富于传奇色彩的，如崇尚道义、性格奇特坚强的马铁奥，生气勃勃、果敢大胆的高龙巴，更有那风流绰约，热情任性的吉普赛女郎卡门等。这些形象，喷溢着一股清新淳朴的正气，给人以难以磨灭的印象。
1．鲜明的人物形象与游离文明的场景。梅里美笔下的人物都有着鲜明的个性，在梅里美的笔下，众多个性鲜明的人物大都不会受到的束缚，不肩负任何使命，与世人所诠释的命运毫不相干。小说《卡门》，充分体现了梅里美选材的别出心裁，从作品中可以看出作者对一种淳朴、粗犷、强烈、勇敢的个性的追求。女主人公卡门是个吉普赛人，长得非常漂亮，但是无法无天、道德败坏，她因以刀伤人而被逮捕，有个叫何塞的士兵把她放走了，自己却因此入狱。卡门后来参加了非法运输活动。
何塞出狱后找到了卡门，并把她的情人杀死，自己也参加了非法运输。何塞要卡门和自己一起到美洲去，而卡门却不愿受他的约束，爱过自由自在的生活，何塞以死相逼，卡门宁死不从，最后他终于忍受不了卡门的不忠实，把她杀了。何塞随即去自首，终因杀人及其它罪过被判处绞刑。卡门作为法国人物画廊中一个最为鲜明突出的女性形象，有着强烈的个性，独特的标准。在她的眼里，、、文明乃至道德均虚幻缥缈，毫无意义。她虽然邪恶堕落，却又独立自由，宁肯付出生命为代价，也要坚持个性自由和忠于自己，这使她不能忍受社会的任何束缚，使她对资产阶级社会的道德规范表示公开的蔑视。这就是这个人物最突出的、也是最吸引人的特点，也是她成为文学史上最吸引人的形象之一的原因。
提到人物，就不得不提他们的生活背景。梅里美笔下的主人公大多生活在化外之地，虽不能算与世隔绝，也算是社会力量几乎辐射不到的地方。例如《熊人洛奇》的怪诞故事，就发生在人们十分陌生的国度——立陶宛。再如马铁奥、高龙巴都是科西嘉人，要知道科西嘉不久前才从意大利划入法国版图。全岛自成一体，有自己的、和习俗，有一种独特的科西嘉精神，是法兰西文明的化外之地。岛上大部分地貌为荒野丛林、高山峻岭，还有着原始下社会的气息。梅里美笔下的人物就处在这种人世的边缘，游离于社会之外的环境中。
2．融合粗犷与细腻于一体的语言。梅里美作品的语言似乎充满了粗犷的气息，但细细品味，其中不乏细腻的笔锋。他的语言简约明快，善于用冷峻的笔调表现特殊性格、奇特事物或神秘事件，将浪漫主义恰当地融入作品之中。如上面提到的“毒眼”一词，就道出了高龙巴那美丽背后复仇之眼的可怕、深不可测，令人品味良久。梅里美的作品往往在情节上层次分明，构思巧妙。每篇作品都是情节、个性和艺术完美统一的结合体。
3．独具匠心的结构。梅里美作品许多篇故事的叙述者都是作者精心安排的人物。这个人往往与整个故事的主人公或事件并无多大关联，而身份仅是一位学者，但安排的巧妙之处在于，他不是惟一目睹事情发展过程的人，也可以说是一个与事件毫不相干的人物，但只有他记录了目睹的一切，并以“我”的口吻叙述出来。“我”就是在中听唐何塞描述了他与卡门故事的人；“我”遇到了怪诞的“熊人洛奇”；“我”在伊勒看到了那美丽无比的维纳斯(《伊勒的维纳斯》作品女主人公)，也目睹了后来发生的悲剧……安排之巧妙真可谓匠心独具。梅里美在古典文学、神学、占卜术、史学及考古学方面的研究颇有水平，故事叙述者的身份往往就是探询或研究的学者。占卜术并没有在梅里美作品中完全体现，但《卡门》中出现的占卜一幕，为卡门这个人物的邪性又增添了精彩的一笔。
4．寓离奇与平淡的故事情节。梅里美的作品虽然不像巴尔扎克《人间喜剧》的一场场表演那样清晰，他的每个故事都是以血淋淋的情节来收场，没有以人们的阿谀奉承、趋炎附势、贪图名利和自私自利的种种丑态为背景，也没有像雨果的《悲惨世界》那样写成真正意义上的悲剧，但他的作品反映的是非神界，亦非人间的边缘环境、边缘人群的神话。在读过几篇故事后，总感觉文中部分内容可有可无，但细细体味，才发现中问看似平淡的内容却为最后故事情节的离奇起到了反衬的作用。
梅里美的作品从反映社会的深度和广度等方面虽比不上雨果、巴尔扎克和斯汤达的作品，但他却以其特有的文学艺术才能，使作品显示出了永恒的艺术魅力，无愧于“法国大文豪”的称号。
三、《阿尔赛娜·吉约》的文本特征
他的后期现实主义名篇《阿尔赛娜·吉约》以冷峻深沉的风格、精细入微的笔墨、含蓄蕴藉的韵味深深体现了“梅里美魅力”。如前所述，梅里美的小说大都选择异域题材，刻画具有原始气息的强悍个性，以精致娴熟的艺术创作技巧见长。他的笔调冷峻客观，叙述生动引人，描写细腻逼真，结构布局巧妙。因而有人评价梅里美是一个“具有精巧技艺的小说家”，他的小说“在艺术上很有借鉴价值”。梅里美的这种精巧技艺在小说《阿尔赛娜·吉约》中得以充分体现。
1．第一人称的妙用。“我”经常出现在出现，这是梅里美小说的特点。“我”有时作为故事的讲述者出现在小说中，有时参与小说的情节。小说《阿尔赛娜·吉约》中的“我”属于前者。在这篇小说中，“我”在讲述故事的同时，还设置了一个故事的聆听者——夫人。小说是“我”向一位夫人缓缓讲述的一个悲凉感伤的故事。在通常情况下，作家创作作品中的“我”，一般是用来抒发感情、发表议论和表现作者的喜好与憎恶之情的。梅里美的小说《阿尔赛娜·吉约》中的“我”虽然也时常穿插些议论，但并不是对小说中的人物做出什么评价，而是插入一些知识方面的东西。小说中皮埃纳夫人第一次见到阿尔赛娜，把她从头到脚作了一番描述，最后写到：
还有她那双只有男人看了才会赞赏的脚，穿着普通的袜子和绒毛鞋，看来这双鞋子好久以来已经吃够了石子地面的苦头。你记得，夫人，当时沥青还没有发明。
通过置身事外的“我”的插话，作者好像有意表明“我”与小说中的生活毫不相干，只是在为别人讲述一个故事而已，从而增强了小说的现实感和真实感。
2．省略号的运用。在人民出版社1980年出版的仅五十六页的《阿尔赛娜·吉约》中译本中，省略号出现了二百多次。
从文本分析来看，省略号的运用主要有两种情况，一是作家叙述事的故意省略；二是人物对话中的省略。第二种情况的省略又分为三类：一类为表现说话人的语气、神态，如阿尔赛娜病重时有气无力、断断续续的话语即属于此类情况；第二类是属于说话人本可以说出来，但作者出于某种意图而将它们省去了，如麦克斯与皮埃纳夫人谈话中就是这种类型的省略；第三种类型是属于前两者兼而有之，既表现说话者当时的神态和语气，也出于作者的创作意图加以省略。最后这类省略类型是作者把客观情景和创作主体的主观意图有机地结合在了一起，达到了一种化境。如麦克斯远游归来与皮埃纳夫人相见，夫人劝他改掉放荡不羁的行为，认认真真爱一个女人，从而获得别人的真爱。麦克斯闻听，作答说：
如果只要爱就能被爱……你说的就不太真实，夫人……算了吧，替我找一个勇敢的女人，我就结婚。这里的两个省略号，既表现了麦克斯当时不敢直接表白自己对夫人的爱意，因而吞吞吐吐、心事重重，同时，作者也出于创作意图而不挑明麦克斯挚爱着皮埃纳夫人，而是随着故事情节的发展，使其自然显露。
凡是作者有意省略的地方，往往是作品的关键所在，省略的目的恰恰是为了突出显现这些关键。省略能调动读者的思维，使读者参与创作过程，经过细细体味，猜测省略的部分，融合进作者的思维。梅里美深得艺术辩证法的奥妙，以省略内容的手法达到强化主题的目的。梅里美小说的简练精致，恰到好处的省略是其关键。既要省略简约，又要清楚明了地让读者依据文本填补“空白”，梅里美可谓匠心独具，掌握得不愠不火。
3．迷魂阵的布设。对此，有论者认为梅里美“用浪漫主义的魔术棒，利用作者意念上的错觉”，摆起了迷魂阵。他往往在平淡的叙述中神不知鬼不觉地推进情节，对一些关键性情节不做任何渲染和铺垫，而是轻描淡写、毫不经意。而作者往往也就神使鬼差地陷入作者布设的迷魂阵，及至后文，才猛然醒悟。梅里美的这种艺术风格在《阿尔赛娜·吉约》关于麦克斯与皮埃纳夫人过去的关系、重新邂逅、关系的深入等情节中得以体现。
四、结语
梅里美的小说具有原始气息的强悍个性，以精致娴熟的艺术创作技巧见长。他的笔调冷峻客观，叙述生动引人，描写细腻逼真，结构布局巧妙。他的冷峻深沉、平淡含蓄的创作风格给他的作品增添了无穷的魅力。对于梅里美小说的品评需要准确把握作者的真实思想。梅里美的作品从反映的深度和广度等方面虽比不上雨果、巴尔扎克和斯汤达的作品，但他却以其特有的文学艺术才能，使作品显示出了永恒的艺术魅力，无愧于“法国大文豪”的称号。
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