舞蹈中语言艺术的分析论文
一、舞蹈表演中语言的主观运用
很久以前，音乐与舞蹈并没有很明显的界限，而萨顶顶所主张的歌声也是一种音乐，其根本上说的也是音乐其本身就是一种语言，在我国古时候音乐和舞蹈是当做一体的，也就是我们前面提到的歌舞，而近代的文化代沟，中国的歌舞已经失传，而伴随现代歌曲的出现，也有了新的发展。同比之下，在世界范围内，比如非洲，每当有祭祀活动时都会有乐舞，而乐舞中开场都会高念祭文，表明祭祀的对象是谁，而这也是一种舞蹈中的语言。根据这些，我列举了现在舞蹈表演中的语言运用的现状。
1.歌伴舞
此类演出是演唱为主导，舞蹈为其辅助的表演，而其中的特点就是歌舞很紧密的结合在一起，歌词也比较朴实，其中的语言音调和音乐调节相对较为紧密，他的舞蹈动作也比较简单，只是为了烘托气氛，这种形式以通俗歌曲和流行歌曲表现的多一点，因此更通俗易懂。歌者上台就成为了助教，表演歌曲，舞者在他们的周围根据歌曲的意境进行舞蹈，一边让歌唱不再孤零零的在台上干唱，一边又增加了观赏性，让歌曲的意境更容易表漏出来。从而更大限度的发挥出来。
2.说唱
说、唱、舞蹈大约在上世纪90年代越来越为普遍，而起源也是由拉丁美洲的黑人街头说唱改进，从而说唱加上肢体动作完成机械动作，由表演者一边舞蹈一边快速的用高低音配合音乐进行语言的有节奏叙述，通常这样的表演都是边唱边跳。歌词特点并不抽象，显而易见，只是动作较为夸张，而多采用十六分音符号、八音符号和切分音的节奏进行组合搭配。而有的时候语言的选用也不是为了其表达的用意，而是为了让节奏更加的有现场表现力。而这一表现，从另一种现象证明了说唱在舞蹈中的一种完美结合。
3.劳动号子
劳动号子在舞蹈中的表现较为多见，因为效果很好，而且让观众可以很快的理解舞蹈表现的意思，明确表达舞蹈动作的现实意义，而号子声还可以通过告诉观众关于舞蹈表现的地域性以及特色等。号子很容易跟舞蹈东子形成结合，而且其烘托气氛，把握情绪都有很好的表现力，而且更容易将观看者的情绪推向高潮。最简单的例子，每年的春节联欢晚会都有一个集体舞，而当领舞一声“过年了！”就能够将人们立刻带到过年的气氛之中，从而进入这种氛围之中。而且这么说吧，什么行业、什么地区、什么节日、什么场面，只要医生劳动号子，就可以表现的十分明显到位，其内容的丰富性，不言而喻，从而达到引人入胜的效果。除了这三种形式以外，还有很多可以创新的方法在此不做一一列举。
二、语言可参与舞蹈的另外方式
1.解说词介绍
配解说，是一种用解说来介绍故事背景一类场内白话，可以将剧情贯穿，让观众直观理解故事的发展。语言在这里可以提供时间、地点、人物、年代等信息。介于舞蹈是抒情为主的一种艺术表现手法，所以解说不要进行感情的评论，尽量将感情的表现交给舞蹈完成，而解说也不必将事情细说，也不要让观众可以去朝着哪个方向去想，只要简简单单的介绍人物身份和地点、时间即可。而解说的利用，不仅可以把情绪推向高潮，还能营造一种激动气氛，所以说解说不仅可以放在开场，还可以放在舞蹈之中，甚至在结尾给人留下一个悬念，都可以让一种气氛在剧场久久不散。
2.吟诵
吟诵一般都是单人或者两人有节奏的吟诵诗歌词文来烘托气氛，从而更为精确的表达感情。而依据舞蹈内容选取或进行写作一段诗词，语言应当简单一些，但是一定要有很强的韵律感，在确保观众能够听得明白的情况下，将故事推向高潮。
3.对白
对白在话剧中经常出现，而舞蹈中的对白，可以清晰的将任务关系和情绪清楚的表达出来，这种形式在国外舞蹈创中已经有了先例，而我国还没有进行尝试，但是这不代表说就不具备其发掘的意义。
4.插科打诨
有时候插科打挥的地方语言，也可以在舞蹈中有特殊的妙用，是的舞蹈变得妙趣横生，而观者也情趣盎然，带来的都是轻松愉快，这种形式在群众性的舞蹈表演中有着十分的广泛性。语言和舞蹈的结合方式还有很多，但是尚不完全，有许多新的结合方式还有待进一步的尝试，我们在运用的时候，需要充分的了解和明确的区分语言艺术和舞蹈艺术的异同点，既要展现各自的特长，又要将两者巧妙的结合，让其更相得益彰。例如，芭蕾舞“天鹅之死”通过舞蹈家颤抖的脚尖、低垂你的胸部、痛苦的表情，表现出天鹅死前的求生欲望，而其中的背景音乐，其实也是一种语言的.深情表达。通过音乐的情感抒发，将舞蹈的感情演绎的淋漓尽致，不论是视觉还是听觉都应该是一种享受。
三、语言艺术和舞蹈艺术的差异
语言艺术与舞蹈艺术的差异性，很简单，其根本还是节拍的不同。语言可以将意象直接让观众明白，且十分的精确严谨。而舞蹈则是舞蹈演员在一定时间能用肢体动作将这些东西传递到观众的大脑，虽然更有美感，但是却不能那么精确和容易理解。因此为了解决这个问题，避开艰涩难懂的语言而追求一些较为舒缓简单的句子，删掉某些复杂的词句结构，或段落，保留关键的词句，改为简单的特色语言。这样不仅可以使观众更容易理解，也可以将舞蹈所要表达的感情更为精确的表达出来。而与此同时，舞蹈的结构通常都是在音乐结构的基础之上构建的，哪怕是中间的语言也是通过歌词或者诗句改编的，一个完整的舞蹈和语言一样都会有高潮有核心，而当高潮迭起的同时，语言的张力也应该极具表现。例如，根据沂蒙山小调编创的舞蹈“春天”就是在其基础上进行的改变，通过经典的动作与语句在音乐中进行表达内在情感，而这些只是一个例子而已，还有很多这样的例子，这里也不过多列举。
四、总结
舞蹈中的语言艺术，其根本还是为了让舞蹈更容易让人们理解，而在理解的同时也不能让舞蹈所要表达的深层含义变得模糊或过于直白，这样都会在舞蹈过程中让观众在嘈杂的音乐中抓不住故事的感情，或者将故事的发展看错。所以语言要变得简练而直接，从而单靠舞蹈来表达感情，而语言表达目的，那么就可以让故事尽情的发挥。可以确定的是，有些故事内容用舞蹈比语言表达的更为快捷，而要把握这些基本原则仍是需要大胆的创新的，所以将语言艺术融入的舞蹈之中，是一件极有意义的事情。
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