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从《秦时明月》看国产动画原创音乐现状论文
《秦时明月》是我国第一部武侠题材的3D动画，它融合武侠、奇幻、历史于一体，引领观众回到2000年前争芳斗艳、百家争鸣的春秋战国时期，通过电脑3D技术和唯美的镜头画面，在传统的古风情韵中注入了鲜明的时代感。自播出以来，便以其博大精深的中国文化与历史特色、唯美的风格和恢弘的场面赢得了动画爱好者的赞誉。如今已被译成7种语言，在全世界24个国家及地区发行。《秦时明月》的原声音乐在吸纳了国际流行的动漫元素的同时，糅人中国本土音乐的特征，丰富多彩的曲风为本片酷炫至极的奇幻武侠格调增添了色彩。音乐与动画相结合的画面美轮美奂，呈现出别具一格的视觉、听觉双重享受。
一、动画主题音乐
《秦时明月》是我国首部武侠动画系列剧，是根据已故知名企业家温世仁先生的同名小说改编而来。这部原著小说是温世仁先生及著名武侠评论家曹正文老师协同一批优秀武侠作家，历时两年，在严谨的历史考据和丰富的娱乐元素组合、平衡下创作而成的。《秦时明月》动画共分为八部分，每部分为若干集，每集的时长大约在23分左右。《秦时明月》是一部武侠长篇动画，透过精彩绝伦的武侠，注入儒道以及诸子百家思想，将中国文化推广到全世界。截止到2010年6月份，只有前3部播出。第四部《万里长城》已在2012年年初制作完成。
《秦时明月》的音乐监制是由被称为内地最具音乐才华、全能音乐制作人胡彦斌担任的，他制作了大量的配乐和主题曲《月光》，并由自己倾情演唱。《月光》是一首“中国风”的歌曲，在笛子、二胡和琵琶的前奏后，“月光色／女子香／泪断剑／情多长”这句具有中国文化内涵的唱词，伴随西洋乐钢琴的和弦、电声乐器的伴奏优雅出场，既充满民族韵味，又不失流行风格。胡彦斌以纯净的嗓音娓娓道来，好像讲述着多年前的一个故事……歌词除了“千军万马／有谁能称王”和“这世道的无常／注定敢爱的人一生伤”这两句以外，都是三字一组，颇有宋词三字令的风格。旋律既古典又现代，伴奏的乐器中，笛子、二胡、琵琶这三种民族乐器在前奏、间奏和尾声中，都以主旋律形式出现，突出了乐曲的中国风格。电声乐器给出低音节奏点，把古老的节奏变得有现代气息，更使得歌曲富有张力和融合性。古风十足的歌词与民族乐器融为一体，构成一幅英雄儿女、侠骨柔情的中国画，为表达动画主题添加了点睛之笔。
《秦时明月》的主题音乐有一首片头曲《月光》和十首片尾曲，并根据每集故事的特有情节播放不同的片尾曲。MV的制作将音乐与动画完美结合，有清新动听的《月亮王子》、悠扬空灵的《情动》和洋溢浓郁中国风的《南飞雁》等，为国内外动漫、影视界首开先河之举。这11首主题曲收录在由新汇集团上海声像发行的《秦时明月》原声大碟里，可谓是一场“美味动听”的饕餮盛宴。一首好的主题歌曲能成为动画片的标志，不仅能为影片增色不少，还能起到一定的宣传作用，甚至推动我国动画产业的发展。
二、动画背景音乐
《秦时明月》是以武侠题材为主的动画，不乏有很多真人表现不了的武打激励场面，配以旋律跌宕、曲式变换、伴奏多样的背景音乐，渲染出绝妙奇幻的剧情。第一部《百步飞剑》共10集，影片讲述少年天明在盖聂的保护下，历尽艰辛和各种危险，终于逃离秦嬴政的追捕，抵达了墨家圣地——机关城。其中第三集，天明与受伤后的盖聂很偶然地遇见了楚国少主项少羽，结伴前行。在傍晚遭遇秦嬴政爪牙黑夜刺客团头目苍狼王带狼群追赶，只等夜幕降临之时便下杀手……荒芜的野外，一支楚国的军队正在赶路，已是傍晚时分，最后一丝夕阳即将消失在地平线里。只听背景音乐中的鼓奏出前八后十六的节奏型，预示着危机即将到来。画面中出现了一群野狼，从四面草丛中探出头来，虎视眈眈地盯着前进的队伍。弦乐奏出的震音好像在模仿野狼的呼吸声，紧张而恐怖。随后二胡演奏了一段坚定有力的旋律，这时镜头转向了骑马的楚军将领，后面的野狼已经被察觉了，显然二胡是来表现危机面前英雄们大义凛然的迎敌态度与必胜的信心。二胡旋律停止后，夜幕已经降临，苍狼王带众狼出现在队伍面前。接着，电声贝司用低音快速的切分型节奏伴随偶尔电吉他的高音作为激烈打斗场面的背景音乐。这段配乐名字叫做《暗夜惊魂》，配合激励的战斗场面，让观众不得不跟着紧张起来，如临其境。背景音乐节奏的快慢配合动画速度、音乐中的乐器也代表不同的角色，二者联系紧密，缺一不可，才能展现出淋漓尽致的动画艺术。
《秦时明月》武侠系列动画第二部《夜尽天明》共18集，比第一部有所改进的是，每一集都根据剧情另加小标题，虽看起来相对独立，实际却是环环相扣，彼此关联。故事讲述天明结识了墨家的小女孩月儿后，被领进隐匿于绝岭雄峰之间的机关城，因为他们的到来而被嬴政的手下卫庄发现了入口：卫庄刺客团中的数名高手亦纷纷出动，一时间，机关城内杀机迭起、暗流涌动。为了保护三位少年，墨家首领把他们送人了墨家禁地。三位少年历尽重重机关，终于找到出口。其中第10集《幻音宝盒》就是讲述少年们在墨家禁地的奇妙经历……
三位少年在一个密室中发现了一个盒子，天明好奇伸手摸了一下，却不曾想触动了机关，密室四壁的齿轮刀片转动着向两个少年的方向移动。齿轮发出了急速的旋转声，合着切分节奏的鼓声，连同画面向他们逼近，隐约听见西洋弦乐组以半音阶的进行急速抖弓。这是模仿民族弦乐的演奏的技法，通常用来表现危险的到来，烘托紧张的气氛。这时，画面静止在月儿的面庞，音乐也终止了下来。刹那间的紧张气氛随着音乐的停止也慢慢缓解，好像那些齿轮也停止了逼近。三位少年发现了那个八角的盒子，这时鼓点再次响起，并不紧张，却显得沉着、淡定。月儿看到了盒子上写的是楚国的文字“幻律十二，五调非乐，极乐天韵，魔音万千”。盒子上提到了“十二律”和“五调”，也证实了十二律和五声调式在我国战国时期已经出现。当盒子忽然打开时，背景音乐也随之响起，这首曲子名字叫做《燕鸣骊歌》。《燕鸣骊歌》是以中国五声调式为基础，加入流行因素，是典型的“中国风”旋律。是由电子设备模拟楚国编钟的声音，非常柔和、安静，影片的画面也不去理会那些飞转的齿轮，让观众们也抛去
紧张的气氛，进入另一个美轮美奂的视听圣地。音乐以鼓声为主，配着钟、磬等打击乐器叮当的声响，为少年们解密幻音宝盒营造安稳、冷静的环境。
音乐总是有声响的，在对于影片的配乐上，很多人认为在表现安静时要停止音乐，没有声响。而本片却让我们感受到，舒缓的旋律，清新的配乐会使人心绪宁静，更能达到安静的意境。直到他们解开幻音宝盒的秘密，密室的门打开之时，音乐才停止，三位少年又朝着未知的前方走去。
《秦时明月》的背景音乐制作可以说是动画片音乐制作中的一次飞跃，其中非常著名的插曲音乐也有近20首，用不同风格的音乐表现不同的动画场面、情节和人物。虽然这些音乐具有很强的独立性，但在某一场景中也是相互关联的。如第三部《诸子百家》的第6集《白雪媚火》，这是一场秦国爪牙到墨家机关城与墨家首领比武的场面。墨家首领雪女是一位擅长吹奏古萧并以萧为武器的女侠，这一场她在比武中开始用了雪女的专属音乐《飞雪玉花》，悠扬温和，配合雪女 优雅婀娜的身形登场。接下来的武打对决中又用了激烈的《暗夜惊魂》，配合旋律的跌宕起伏，武者也上下翻飞。当雪女失利后，她拿出了玉箫，开始吹奏《白雪乐曲》，这首曲子也是雪女的专属音乐，一般用于雪女的武打场面。旋律古韵十足；神秘莫测。直到吹奏《白雪乐曲》停止，对手也被音乐中的内力所伤。这里把乐曲变幻成利器，更突出了影片的玄幻色彩。背景音乐时而恢弘、神秘、悠扬的曲风也让动画剧情显得跌宕起伏。
《秦时明月》中有为武打场面做背景的音乐，旋律音符跳度很大，多以打击乐器和电声乐器为主，强调了紧张和激励的情绪。动画片中有很多主要人物，他们也都有专属于自己的音乐。根据人物的不同性格，音乐风格或是风趣诙谐，或是严肃认真，或是侠骨柔情。对于反面人物也有用不谐和音和噪音乐器来表现其阴森诡异和魔力凶残。并对于不同人的不同心情，用以不同的音乐情绪来表现。在描写人物失落伤心的时候，多用弦乐演奏，速度稍慢。而开心欢快的时候就会用吹管乐器，如笛子来演奏。根据故事情节，天明游历了很多地方，在背景音乐上也有不同。在到达齐鲁之地时，也用了欢快、悠扬的旋律，来表现逃离秦嬴政追杀的片刻安稳和踏实。所以说背景音乐不仅需要配合画面的情节发展，还必须有着自己独特的风格，是动画不可缺少的推进器。
三、结语
我国的动画音乐起步很早，也曾创作出很多家喻户晓的经典旋律。动画片《骄傲的将军》中曾用琵琶曲《十面埋伏》来描写将军的彷徨与无助。《哪吒闹海》的背景音乐，也是民族风格的调式与民族乐器演奏反映影片题材。《大闹天宫》又将中国传统戏曲的表演艺术融入，画面与音乐完美地结合在一起，达到烘云托月的效果。到了20世纪80年代后期，中国动画进入到一个低潮，欧美和日本的动画片冲击着中国动画市场。我们发现欧美和日本的动画都有自己不同的音乐风格，欧美常会采用交响乐、歌剧等形式，日本则多走流行音乐路线。而中国动画音乐如果要在世界的动画音乐中崭露头角，必须创作出自己的特色风格。《秦时明月》的音乐对国内的动画音乐来说是一个新的突破，作为武侠题材的动画，主题歌词、乐曲的调式和演奏乐器等都充满了民族色彩，音乐中渗透着浓郁的雅致古风，又不失现代感觉的亲和力。中国五千年的文化源远流长，要继承民族性，结合现代元素，打造出属于中国的原创动画音乐。
［参考文献］
［1］张建翔．影视动画音乐概论［M］.北京：海洋出版社，2010．
［2］丁海洋，姚桂萍．动漫影视作品赏析［M］．北京；清华大学出版社．2008．
［3］修海林，李吉提，中国音乐的历史与审美［M］.北京：中国人民大学出版社，2008.
［4］孙四化，动漫音乐的民族化初探［J］．宿州学院学报，2010（07）．
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