浅谈影片叙事的作用的电影音乐论文

浅谈影片叙事的作用的电影音乐论文

　　一、音乐与情节发展

　　音乐对情节的发展有重要的串接作用，音乐的连续可以使断续的镜头组接在一起，从而形成音乐蒙太奇的效果。如在《美国往事》中，埃尼奥莫里康内的配乐为影片情节的发展起到了良好的衔接作用。影片中有一个非常经典的过渡，当老年诺德斯重返纽约，他与莫胖子在他们童年时经常玩耍的酒吧相见了。在看到莫胖子的落魄后，诺德斯终于明白，当年的100万美元不是他独吞的。而莫胖子也解除了与诺德斯的误解，二人又回到了互信和谐的状态。莫胖子转身去睡觉，留下了诺德斯一人在空荡荡的酒吧间中。此时，背景中低沉的小号响起，诺德斯踱步到墙边，看着墙上少女黛博拉的大眼睛出神，怀旧的音乐将诺德斯裹挟，他浑浑噩噩地走到了熟悉的马桶前，放下马桶的盖子并站上去，并拿下了墙洞上的砖块儿。此时，一束亮光打在诺德斯的眼睛上，而诺德斯的眼睛慢慢地靠近墙洞，此时怀旧的音乐渐渐淡去，而欢快的音乐无缝的衔接而起。镜头也从老年诺德斯的双眼巧妙地切换到少年诺德斯的视野。墙洞上的窥视视野中，是少女黛博拉跳舞的曼妙身姿，诺德斯也被带入了少年时的记忆中。影片的这一段过渡非常经典，在连续的老年诺德斯双眼的特写镜头中，先是以音乐的转折作为铺垫，接着以音乐的连续性作为过渡，将镜头转换为墙洞中的窥视镜头。音乐的连续式镜头剪辑流畅自然而不露痕迹，影片叙事的作用的流畅性没有受到一丝一毫的干扰。

　　音乐也可作为情节的一部分，构造出影片特殊的时空背景。音乐可以表现不同的意境，深沉、轻佻、激昂都要与影片的情节走向相对应。如《冰山上的来客》中有一首脍炙人口的电影插曲《花儿为什么这样红》，这一插曲就是情节的重要组成部分。在影片中，这一插曲共出现三次，每一次出现都对剧情的发展做出有力的推动。歌声第一次出现，表现战士阿米尔回忆童年时和伙伴古兰丹姆的一段悲伤往事。第二次出现，是杨排长试探假古兰丹姆。第三次出现，歌声成为阿米尔和古兰丹姆相认的“证明”，从而解开了真假古兰丹姆之谜。作为情节的一部分，音乐发挥了重要作用。类似的，贾樟柯的影片《任逍遥》讲述了失业工人家的孩子彬彬和小济在落魄之际抢劫银行未遂的故事。片中多次响起了歌曲《任逍遥》，歌曲成为影片情节的一部分。《任逍遥》的歌词与影片中游动于灰色空间中的冷漠少年的心态协调一致。而任贤齐的《任逍遥》这首歌在影片上映时本就是已经红遍大江南北。影片中拿来借用，表现出心高气傲的少年的不切实际的心态。在影片中音乐的节奏与片中人物动作形成相互呼应，与影片叙事节奏相协调。每当我们看到片中的散漫青年，再听到“随风飘飘天地任逍遥”的歌声，就会被召唤回世纪之交的那个充满不安与躁动的年代。

　　二、音乐与画面配合

　　电影虽然是视听艺术，但主要还是诉诸于视觉的艺术形式。音乐只有与画面相配合，才能使观众最大限度地获得艺术审美感受。电影音乐的审美特征具体表现为:声音与画面相互结合，相互渗透，音乐表现内容具有确定性，音乐结构形态具有间断性。音画配合首先表现在音画同步。音画同步是音乐造型作用的体现，即画面中物体大小、动作缓急、明暗轻重等与音乐的长短、快慢、强弱等形成相关，造成音乐与“画面中演绎的内容在同一种运动节奏”或“是同一种情绪、情调”中。如人物处于欢快的场景中，音乐也是欢快的，与人物情感相一致，这就是音画情绪的同步。

　　在《丁丁历险记:独角兽号的秘密》中，阿道克船长与丁丁驾驶飞机前往北非，他们撞进了充满闪电与暴风的“死亡之墙”。这一段镜头和音乐配合可算天衣无缝。闪电击中了机翼，同时油箱的油也快要耗尽了，丁丁没有办法，只能让阿道克船长把酒精倒进油箱。阿道克船长无奈下打开仓门爬上机顶的油箱盖上，把喝进胃中的酒吐进油箱中。这一段的音乐充满欢乐的氛围，丝毫没有令人感到恐惧。而飞机的险情不断，音乐却没有增加危险的调调，反而是十分欢快。而观众对这种情节也心知肚明，一切都会化险为夷。画面与音乐相互配合，形成了充满谐趣的氛围。

　　音乐也可以与画面不同步，音乐与画面异步可分为音画并行和音画对立。音画并行指音画的情绪基本一致，但存在速度上的不同步和量上的错位与差别;音画对立是指音乐与画面通过强烈反差造成对比。比如，画面是快乐的，音乐是哀伤的，预示着快乐的情景不会持续下去，或其中孕育着导向不安的因素。音画构成对比，往往会形成强烈的艺术效果。如库布里克的《发条橙》中，音乐与画面就够成了对比效果。影片中经常会出现这样的情景，一边是残酷暴力的画面，一边是古典音乐的伴奏，如此强烈冲突的音乐与画面形成了审美上的冲突，也令观众思索阿历克斯作恶的原因。在影片中，“问题青年”阿历克斯是个狂热的贝多芬粉丝，他家到处都是贝多芬的唱片、海报，而《贝多芬第九交响曲》则是他口中经常哼唱的曲目。在阿历克斯施暴时，影片中出现的《贝九》使这种恶行更加“仪典话”，古典音乐的美好庄严使暴力成为阿历克斯召唤出心中的魔鬼的仪式。古典音乐的神圣性在这里被解构，它们沦为暴力的“伴奏”，影片的反讽意味也就此体现。

　　综上所述，电影音乐是电影的重要组成部分，音乐与影片叙事密不可分。掌握电影音乐自身的规律，充分发挥音乐作用于情感的特长，有助于音乐在电影中发挥更重要的作用。