歌剧与艺术歌曲对美声唱法的不同运用论文

歌剧与艺术歌曲对美声唱法的不同运用论文

　　摘要：伴随着歌剧的诞生，美声唱法孕育随风而起。随着时代的变迁，特别是在十九世纪上半叶勃发了艺术歌曲。由于作品风格的不同，美声唱法根据新生作品的需求便进行了丰富、扩展和新的创造。歌剧与艺术歌曲的音乐风格和体裁的不同，又对美声艺术进行了丰富、扩展和再次创造，使之二者的唱法有一定的变化。本文意在从演唱技法、吐字咬字以及音乐表现这三个方面，谈歌剧与艺术歌曲在美声唱法中的不同运用。

　　关键词：美声唱法；歌剧；艺术歌曲

　　一、演唱技法的不同运用

　　美声唱法最重要的莫过于气息的运用。当掌握好美声唱法的气息运用时，无论什么语言，都会在气息的正确运用中而运用自如。在美声唱法中要求腔体打开，这样歌唱的共鸣之声与声音的音色及表现力都会得到美的夸张。总之，美声唱法的气息运用与腔体打开，是发出美声最重要的。由此通过不同风格，不同语言，不用情感的作品走向美好的艺术境地。学习美声唱法，发声练习是最重要的环节之一。由浅入深，先习惯两个母音的结合后，再逐渐地增加难度，进一步强化复杂性的训练，也是为更好地处理歌曲中的词曲对应情况做好准备。例如在我们唱汉语歌曲中，没有字母音的结合，然而在外文作品中就有很多。所以我们在发声练习时，为了强化发声技巧，就可以结合外文的字母音进行发声练习，让共鸣腔体去适应各种子母音。例如在用德语、意大利语等中的字母音来练习发声、咬字，使之逐步达到运用自如。艺术歌曲的演唱，同样要在发声的基本练习上下苦功夫。例如：音阶式的发声练习，三度、四度、五度以至八度的跳跃式的发声练习，回旋音式的发声练习等，都要循序渐进地进行练习和掌握，这样，在处理词曲的难点处，就会迎刃而解了。在艺术歌曲里，音乐有时会出现大的变化和起伏时，特别是那些不协和的和弦连接时，强烈地体现出音乐创作的丰富、复杂、深刻和热情奔放的音乐意境，这时的咬字也随之而多见夸张。在这里没有夸张，就没有更高的艺术，就不能深刻地表达音乐强烈的情怀、浓郁的思绪、热烈的场景。所以，在演唱中要体现夸张性，无论在语气上还是咬字上。当然，这里说的夸张，还要强调共鸣腔的状态。虽然在平常的演唱中，我们会被要求唱歌的状态和说话一样松弛，但是塑造腔体必然会有一些紧张的因素在里面，其谜底是为了让发声训练中的“紧张”来奠定唱歌时的“放松”状态，从而达到张弛有度，内紧外松的效果。这就是美声声乐中演唱艺术歌曲的主要方法之一。

　　二、吐字咬字的不同

　　艺术歌曲和歌剧咏叹调是目前广泛应用的两种重要的声乐表现形式。艺术歌曲是音乐与诗歌的结合，也是人声与器乐的完美结合。而歌剧是音乐与戏剧的结合，人声与文学的碰撞。在具体的歌唱表现中，美声的歌剧唱法要求歌曲需要腔体充分打开，那么如果涉及到了闭口音韵的词句时要闭口音趋向开着唱，开口音咬着唱的方法来解决，重点在于发现咬字的立体感，这样就可以凸显出共鸣的效果。例如在意大利语的发音中，“a”是最大的开口音，这和汉语中的“发花”辙是类似的，我们在说“a”的尾音时，喜欢把声音夸大，说“i”的尾音时，喜欢把声音收得变小，所以，在演唱歌剧的时候，难免会出现靠前、薄亮的效果。美声唱法的腔体打开与我们的语言习惯会有些许的冲突。所以，我们就可以利用这种方法，来实现对我们歌剧美声唱法的整合，追求歌唱声音上的艺术效果。针对艺术歌曲的演唱对咬字的把握，我们可以先通读歌词，在发音上渐渐熟知，并试着去找感觉。在咬字处理时，教师要严格对学生的共鸣腔体的打开程度进行训练时，要讲究咬字的处理，同时还要实现以共鸣为主的要求。咬字和共鸣之间，要处理得当。在演唱时，咬字要恰当的落在一个度上，关键在于把握细微的和演唱的状态以及吐字的清晰度。从内心深处要有一个充分地准备，对自己的咬字和共鸣腔体有一个准确定位。这样也是对字正腔圆的完美追求。在演唱的过程中，更能够体会到说和唱之间的关系，更好地体会对歌曲情感的表达，将这样的情感融入到作品当中，实现内外兼修的歌唱技巧。艺术歌曲更强调歌曲的意象完整性，针对这种需求处理方法有很多，对于中文的美声唱法，最重要的是讲究“字正腔圆”。在有目的地训练下，才能够保证“腔圆”，也是在有目的的训练之下，才能够体现出“字正”。在美声唱法中，训练的目的就在于此，从而不断地完善。

　　三、音乐表现的差异

　　歌剧中包含了各种技巧，这种题材往往是叙事性的，即使有时候观众还没有理解歌词，但也能够完全沉浸在歌曲的曲调当中，哪怕只是去单纯地欣赏声音，也是韵味无穷。艺术歌曲则是诗与歌结合的体现，虽然包含了一定的戏剧性因素，但不是单纯的咏叹调，还需要表达出艺术歌曲的灵魂，意象具有跳跃性。所以，演唱者往往通过音色的转换来表达艺术歌曲。演唱好艺术歌曲的歌者更应具备音色的塑造力与变化力，要让歌曲呈现出一种基调和意境，这是最直接和有效的方式与手段。除此之外，歌者还应具备对声音控制的能力，如对轻声与声音力度的拿捏，这是一个艺术歌曲表演者的关键要素。歌者需有良好的中声区基础，中声区过重或是音域发展不均衡的歌者，难以从事艺术歌曲的演唱。

　　四、结语

　　虽然歌剧咏叹调和艺术歌曲都采用的是美声唱法，但是受到形式、体裁和内容的影响，二者在具体的用声和表达上都有所区别。所以，我们需要用多元化的眼光看待声乐世界，不应以一种价值观作为主导，让一种审美无限放大，应不断丰富自我的认知。

　　参考文献:

　　[1]那查连科[苏]编著,汪启璋译.歌唱艺术.人民音乐出版社,2002(6).

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