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试论方方中篇小说《风景》的叙述特点
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1987年，方方的《风景》发表，就此拉开了新写实主义小说创作的的序幕。小说以令人惊异的笔法，直面社会普通人的生活，勾勒了一幅底层劳动人民的生活“风景”。成为新写实小说的奠基之作，同时也在文坛上树立了它应具备的地位。
小说历史地、冷淡地描述了六、七十年代普通中国老百姓的生活：父亲与母亲带着他们的九个孩子住在十三平方米的板壁房子里，困厄地挣扎与彼此殴斗，呆板、机械地打发着生活。而七分钟一次擦檐而过的火车、震耳欲聋的响声，偷煤、捡菜叶则成为了孩子年幼时的主要记忆。小说没有传统现实主义作品那种先入为主的先验观念，没有对现实的粉饰企图，也没有对读者暗示哪一种导向意图。而是实实在在写出了生活的本来面目即所谓的“原生态”。这与传统现实主义作品大相径庭。但就《风景》本身而言，无论是其人物形象的刻画还是艺术风格的表现，都出现了一些新的意向并取得了很高的成就，同时也代表了一种文学潮流。
一、塑造人物形象是小说的基本功能，而人形象刻画的成功与否往往是决定了一部作品的成败。《风景》中出场的人物较多，但读者读来毫无模糊、杂乱之感，特别是一些主要人物，更是刻画的鲜明、突出。
父亲是小说着墨较多的人物。在他身上，我们可以清楚地看到五、六十年代普通劳动人民的影子。父亲高大魁梧、勇敢、剽悍。十四就已跟着祖父打码头了。他是“苦大仇深”的码头工人，算是标准的工人阶级。生活中，他有时也会表现美好的品质，当二哥的朋友的父母失踪后，父亲毫不犹豫的打发儿子去寻找，并亲自帮助杨家料理了后事。但是，父亲性格中更主要是暴躁、蛮横，有时还不讲道理。大哥的被开除学籍就是父亲轻视教育、崇尚暴力和蛮不讲理地结果。
在父亲的思想意识中，更多的是落后意识。在他看来，七哥的出息是他拳脚教出来的。要当个人物就得过些不像人的日子。而对七哥的媳妇，他更是不满意：“女人生不下孩子来，那还有什么用？”这表明父亲脑子中还残存着大量的封建意识。父亲还是个典型的“大男子主义者”。他打起自己的妻子和儿女来像喝酒一样频繁而且兴奋。他丝毫不懂得尊重妻儿而不会去尊重她们。这表明父亲的觉悟与思想水平并没在一次次的运动与社教中提高多少。而至于父亲意识上一般的诸如“住楼房短命”等落后的地方就更多了。
二、《风景》以七哥活动贯穿始终，借用一个“死魂灵“的视点来叙述。虽说没有什么特别意义。但是便于作者以一种“超然”的心态来刻画人物，发掘生活的意蕴。同时，也为读者冷静地咀嚼生活的复杂滋味提供了便利。
新写实主义经常运用的“反讽”手法。这在《风景》中得到了很好的体现。一些不动声色的反讽性评价，使人物性格得到了充分显现。作者在刻画父亲时，写道：“像父亲这样的人能为什么事情产生痛苦感那的确不是件很容易的事。”这好似漫不经心玩笑式的一笔，却把父亲麻木的无意识的心灵表现的一清二楚。
作者在叙述时采用一种“超然的、冷漠的”态度，把自己置于一种等距离的观看者的位置，这样，就可以尽可能的写出一种生活状态和心态，直陈叙述式的把生活的本来面貌呈现给读者，使读者真正了解一种生活的“原生态”，从而能留给读者最大限度的空间去思考。
《风景》是漫长的生活中截取的一段，通过语言展示给读者。它极力展示的是一种“生活的原生态”。而生活如同山间的小溪，它不管什么时候，总是以它特有的节奏向前进。它不会因欢乐而打断，也不会由于斗争而加快。因此，小说作者并没有像传统小说那样安排故事情节的发生、高潮、结局等。而是淡化了情节，通过生活本身的面貌来启发读者的思维。这就拉近了读者与作品的距离，增强了作品的真实感。
三、《风景》的出现是80年代后期文学失去轰动效应的背景下，它的价值不仅在于冲垮了“寻根小说”创作“乌托邦”式的虚幻，更重要的是它提供了一种新的文学经验：
1、文学的创作不再依循意识形态。
2、日常生活的琐事凡人真正成为写作中心素材，文学用到了单
纯的生活。
3、小说叙事不再专注于情节，而是不露痕迹的表现生活。
4、作者不再进求文学的教化作用，而淡化了价值立场。
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