试论莎士比亚戏剧中的丑角形象及戏剧功能

试论莎士比亚戏剧中的丑角形象及戏剧功能

　　摘 要：在西方戏剧中，丑角是非常活跃的一类形象。丑角群像是与上流社会相对立的一种势力，他们传达着下层人民的心声，体现了历史剧的人民性和进步性丑角群像与贵族阶层的对立、斗争构成了更大框架下的戏剧冲突，形成了“复调式”结构。莎士比亚以丑角来塑造下层人民形象，是因为英国的戏剧传统以及历史剧的特殊性秽莎士比亚本人的局限性等因素造成的。

　　关键词：莎士比亚 语言文学 丑角形象 审美功能 戏剧功能

　　一、丑角在戏剧中的意义

　　我们虽然把莎剧中这类形象称之为丑角，但并不是说他们是莎士比亚要进行丑化和批判的人物。莎剧中的丑角，往往处境艰难，但让人时刻感受到一种不屈的斗志和乐观精神，而且在丑角的听似胡言乱语、荒诞不经的话语中，隐含着真知灼见，揭示出事件或现象的本质，蕴涵着深刻的哲理意义，因而具有特殊的审美价值。

　　莎士比亚历史剧中的丑角，是与其他形象――国王和王后相对照的一类人物，无论是身份、地位、语言风格、性格特点等等，他们都对比鲜明，绝然不同。丑角不像国王、贵族或贵妇人那样高贵、文雅，善用辞令，彬彬有理，但也不像他们那样虚伪做作――满口的仁义道德，一肚子男盗女娼;尽管不是尽善尽美，甚至还有许多缺点，但是他们真诚、朴实、清醒、实际，能够直接地抓住现象或事件的本质，采取灵活、实用的办法来处理问题。

　　丑角的组成十分复杂，总的来说他们是与上流社会的贵族统治者相对应的阶层，是广大的、不得势的阶层，包括破落的贵族，正在崛起的新兴资产者、商人、手工业者、小市民、学徒以及无业游民、乞丐等等形形色色的下层人民。历史剧中丑角的代表人物有福斯塔夫、《约

　　翰王》中的庶子腓力普，还有随时出现于剧中的跟班、仆人、学徒等角色，甚至在英国历史上赫赫有名的农民起义领袖杰克・凯德也具有丑角的特征，可以归为此类之中。我们看到，在英国历史的进程中，这些人汇聚在一起，形成了一股变革的大潮。虽然在不同时期他们的历史作用各不相同，但是正是由于他们的共同努力，英国最终改天换地，推翻了封建贵族的统治，建立起资本主义的政权。也就是说，在推动历史前进的主要矛盾中，他们是与王权对立的、矛盾的一种力量，是颠覆旧制度的主要力量。从这个角度，我们可以说丑角群像是下层人民的代表，是进步势力的象征。也许莎士比亚本人还没有明确地意识到他笔下的丑角在历史上的重要作用，但他的戏剧在客观地体现出这一点。

　　二、丑角的戏剧功能分析

　　戏剧审美功能

　　在莎士比亚的历史剧中，除了国王和王后及一班贵族大臣、贵妇人的形象外，还有一类人， 也是为观众所熟悉和喜爱的，这就是丑角。莎剧中的丑角，往往处境艰难，但让人时刻感受到一种不屈的斗志和乐观精神，而且在丑角的听似胡言乱语、荒诞不经的话语中，隐含着真 知灼见，揭示出事件或现象的本质，蕴涵着深刻的哲理意义，因而具有特殊的审美价值。

　　莎士比亚历史剧中的丑角，是与其他形象――国王和王后相对照的一类人物，无论是身份、地位、语言风格、性格特点等等，他们都对比鲜明，绝然不同。丑角不像国王、贵族或贵妇 人那样高贵、文雅，善用辞令，彬彬有理，但也不像他们那样虚伪做作――满口的仁义道德，一肚子男盗女娼;尽管不是尽善尽美，甚至还有许多缺点，但是他们真诚、朴实、清醒、实际，能够直接地抓住现象或事件的本质，采取灵活、实用的办法来处理问题。

　　丑角的组成十分复杂，总的来说他们是与上流社会的贵族统治者相对应的阶层，是广大的、不得势的阶层，包括破落的贵族，正在崛起的新兴资产者、商人、手工业者、小市民、学徒 以及无业游民、乞丐等等形形色色的下层人民。在英国历史的进程中，这些人汇聚在一起，形成了一股变革的大潮。虽然在不同时期他们的历史作用各不相同，但是正是由于他们的共 同努力，英国最终改天换地，推翻了封建贵族的统治，建立起资本主义的政权。

　　2.“复调式”的戏剧功能

　　在戏剧的“复调”结构中，我们还会感到丑角存在着强烈的解构作用。每个贵族都为满足自己贪婪的欲望而寻找冠冕堂皇的借口和理由，他们都试图把自己打扮成正义和真理的化身。贵族们振振有辞的长篇大论似乎传达着理性与威严。但是，当丑角一出现，在戏谑和笑声中， 顷刻间瓦解了贵族们精心构筑的一切――庄严肃穆变成了装腔作势，慷慨激昂的演讲不过是骗局一 场。莎士比亚通过对丑角形象的刻画，表面上引发了观众对丑角的嘲笑，实质上他以这种方式巧妙地揭露了上流社会封建贵族的虚伪自私、假仁假义， 以及他们一本正经、 引经据典地大行强盗行径的荒唐可笑。

　　三、“复调式”结构中的丑角形象

　　在莎士比亚的历史剧中，丑角的生活图景与上层社会的生活状况，形成相互对应的两种生活图像：一方面是华丽、奢侈的宫廷生活，另一方面是困顿、赤贫的市井和乡村;一方面时严肃、庄重的贵族风范，另一方面是轻松、嬉戏的市民百态;一方面是阴险复杂、你死我活的政治斗争，另一方面是欢乐有趣、恶作剧式的胡闹;一方面是王公大臣们故作高雅、虚伪自私，另一方面是粗俗坦率、真诚自然、生动实在的生活。“两种生活场景共同勾勒出封建社会即将解体的时代风貌”莎士比亚充分运用了平行结构和对照原则，剧情的发展在两条平行的时而又交织在一起的线索中展开。

　　在两个世界、两种势力的对照中，形成了“复调式”的戏剧结构：一种调子是对王权和秩序的维护，另一种是对王权的颠覆，对现存秩序的破坏。前一种调子是通过剧中的王公大臣们的动作和语言来形成的，后一种则是由丑角群像来体现。这种“复调式”结构在《亨利四世》中表现得尤为明显。全剧的情节在贵族生活场景的宫廷，王府和代表平民生活的小旅店交替展开。不同场景中活跃着不同的主人公：在宫廷场景中，国王、大臣生是主角;到了市井小旅店里――普通百姓的生活场景中，丑角时绝对的主角，于是前一场在豪华的府邸中贵族的勾心斗角、你死我活的争斗，下一场马上就是福斯塔夫一伙在破败的小酒店中放纵、撒泼。

　　参考文献

　　[1]曹惠.浅析西方丑角的戏剧功能――以莎士比亚的历史剧为例 -湖湘论坛2009，22

　　[2]杨静.浅析莎士比亚历史剧中丑角的戏剧功能-考试周刊.2010年(5)

　　[3]孙柏.丑角的复活――对西方戏剧文化的价值重估[M]上海：学林出版社.2002年

　　[4]张冲.“颠覆与维护之间，莎士比亚‘亨利四部曲’的多重复调”[J].解放军外国语学院学报.2002年(6)

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