对联创作方法

对联创作方法

　　在现实生活或工作学习中，大家对对联都再熟悉不过了吧，对联是中国传统文化瑰宝。那么你有了解过对联吗？下面是小编帮大家整理的对联创作方法，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　对联创作方法 1

　　对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

　　对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

　　对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。

　　如何断定对联的上下联呢?除从联文的'内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。

　　对联创作方法 2

　　1.字数相等，内容相关。

　　从字数来看，原则上只要上下环节字数相同，不管多少字。如果上下链接有四个字符，则称为四字符链接，以此类推。但实际上是四个以上的字，因为汉字一般需要四个以上的字才能组成句子。从内容上看，一对对联的上下对句在内容上应该是有联系的，也就是说，意思要相互衬托或联系，从而达到相反或互补的效果。大多数对联都涉及上下链接之间的内容

　　属于互相衬托的关系。这种陪衬要么是从同一个角度(所谓的‘右’)衬托互补，要么是从相反的角度(所谓的‘反’)‘右’比如：对比对比

　　心莲干净

　　注：中引用的对联，未注明作者或出处，均出自此书，下同。)

　　'反对'如：

　　安心积累快乐

　　想再招

　　少数对联中，上联和下联之间的内容属于相互衔接的关系(所谓‘串对’，或‘流对’)，即上联和下联的两个小句共同构成一个复合句，存在连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的的复杂关系。当然，这种联系也是相互衬托的。比如：

　　如果没有以前的心脏中毒

　　这辈子哪里会有意外

　　另一个例子是：

　　除了甜、苦、咸、酸

　　除了米饭、油和盐酱醋茶什么都没有

　　如果上下联的内容不切题，会让人觉得很生硬，很搞笑，所以不会有对联应有的文艺效果。

　　除非是特殊形式的对联，也就是所谓的“无爱夫妻”。意思是上下链接在形式上(字面上)相反，在内容上(意义上)不相关，产生特殊效果。比如：

　　三星白兰地

　　五月黄梅田(常用链接)

　　鲜花盛开在法庭前

　　李先生阁下(共同联系)

　　宫门李涛郑融日

　　法国、荷兰和比利时(共同联盟)

　　树已经半枯，拿起斧头

　　果然不相干(常用)

　　2.词性对等，概念对等，结构相称，节奏相称。

　　所谓等效词性，就是上、下环节的词的相对性质(严格来说是每个词的'词性)要尽可能相同或相近。如名词转名词、动词转动词、形容词转形容词、连词转连词、副词转副词等。例如：

　　做大事忘荣辱

　　最无情最空洞的是非

　　如果我们看每一个词，“大”和“直”，“荣”和“是”，“耻”和“非”是形容词，“兴”和“道”，“俗”和“爱”是名词，“绝”和“无”，“忘”和“空”是，但是在实际中，对虚词的要求比较宽松，一般可以搭配虚词。对实体词的要求比较严格，不同词类一般不是相对的。但是那些词类相近，或者可以共享词类的实体词，还是允许相对的，比如名词和代词之间，一些动词和形容词之间。当然，同一个词类属于工作对，相似或相近的词类属于广义对。

　　严格来说，不仅词性要对等，词所代表的概念也要对等，即尽可能相似或相反。这也涉及到对联的引申问题。如果概念的范畴

　　所谓结构比例性，就是上下联句的语法结构要相同或相近，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对宾语结构，偏置结构对偏置结构，并列结构对并列结构，等等。比如：

　　生行衍佛图

　　正法里人间

　　上下连接是主谓宾结构。其中，“盛兴”、“法正”、“佛图”、“人”都是偏误结构。另一个例子是：

　　软头妙，名气突出

　　狮子剑，宝藏是庄严的

　　‘软首妙光’和‘狮剑’都是并列结构；‘大威’和‘庄严宝’都是主谓结构；‘软头’到‘狮子’，‘妙光’到‘剑’，‘名气’到‘宝’都是偏结构。

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