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对联创作：平仄合律
诗有格律，词有谱，曲有调名。古人虽未制定联律，但律在联中。由于对联长短不限，结构复杂，人们对联律的理解不尽相同。但是常见的楹联大都在二三十字以内，并非越长越好。因此，这里主要谈楹联的基本句式和最佳楹联结构，把我们的理解公诸同好，以求达到共识。
楹联与其他文体的区别在于结构。楹联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句内和句间的平仄序列关系。因为楹联基本句式来自律诗和骈文，先了解律诗和骈文的句式结构是有益的。
1、律诗句式
七言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成七言联，因此只有句脚上仄下平的情况，例如李商隐七律《无题》一诗中的对仗句：
身无彩凤双飞翼
心有灵犀一点通
隔座送钩春酒暖
分曹射覆蜡灯红
五言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成五言联，如杜甫五律《春望》一诗中的对仗句：
感时花溅泪
恨别鸟惊心
烽火连三月
家书抵万金
2、骈文句式
骈文不像律诗那样有固定的言数和句数，而且不需要押韵;但有固定的句式，主要是四言句和六言句，也有增加一字成五言句或七言句的。其对仗限于两句之内，在非节奏点上平仄不拘。骈文句脚既有上仄下平，也有上平下仄。为了方便，只举王勃《滕王阁序》一文为例：
胜地不常，盛筵难再。
虹消雨霁，彩澈云衢。
落霞(与)孤鹜齐飞，秋水(共)长天一色。
十旬休暇，胜友如云，千里逢迎，高朋满座。
他日趋庭，叨陪鲤对，今晨捧魅。喜托龙门。
物华天宝，龙光(射)牛斗之虚;
人杰地灵，徐孺(下)陈蕃之榻。
都督阎公(之)雅望，棨戟遥临;
宇文新州(之)懿范，襜帷暂驻。
3、楹联句式
我们所说的楹联句式是规范化的句式，在实际使用时非节奏点的平仄不拘。
楹联的四言句式和六言句式来自骈文，可以构成四言联和六言联：
以文会友，与古为徒。(丁上左)
泉自几时冷起，峰从何处飞来。(董其昌)
革命尚未成功，同志仍须努力。(孙中山)
楹联的五言和七言句式来自律诗，可以构成两种类型的五言联和七言联：
室雅何须大，花香不在多。(郑板桥)
若问梅消息，须待鹤归来。
春风阆苑三千客，明月扬州第一楼。(赵子昂)
东汉文章留片玉，西泠翰墨著千秋(朱景彝)。
楹联还从诗词曲赋骈文，引进一言、二言、三言句式(通常用作领、衬字)，从而形成包括一言至七言的最佳对联句式体系。
4、最佳楹联结构
每边一句者，分别用四言、五言、六言、七言句式自身;每边两句者，用四言句式分别与自身以及五言、六言、七言句式，按句脚上仄下平要求，两两组合，就可以得到如下最佳结构。按照最佳结构撰联，就像做诗填祠一样，随心所欲，不逾规矩。因为在非节奏点上，可平可仄，实际上仍有很大灵活性。在熟练运用之后，就可以按四言模式的句脚安排，增加句数，增加领、衬字，平仄自然合律。
下面是最佳楹联结构的举例：
四言联：望洋兴叹，与鬼为邻。(徐桐)
五言联：楼观沧海日，门对浙江潮。(摘宋之问诗句)
六言联：此是山阴道上，如来西子湖边。(绍兴东湖联)
七言联：莫放春秋佳日过，最难风雨故人来。(孙星衍)
八言联：世上疮痍，诗中圣哲;民间疾苦，笔底波澜。(郭沫若题杜甫草堂联)
九言联：花雨能仁，祝嵩龄亿载;昙枝普茂，巩海甸三乘。(《万寿圣典》)
天地自成文，湖山有美;国家期得士，桃李无言。(彭元瑞)
十言联：门辟九霄，仰步三天胜迹;阶崇万级，俯临千嶂奇观。(泰山南天门)
成大事以小心，一生谨慎;仰流风于遗像，万古清高。(武侯祠联)
十一言联：何处招魂，香草还生三户地;当年呵壁，湘流应识九歌心。(屈原祠联)
八百里湖山，知是何年图画;十万家灯火，尽归此处楼台。(徐文长)
十二言联：我去太匆匆，骑鹤仙人还送客;兹游良眷眷，落梅时节且登楼。(钱楷)
5、长联句脚安排
按传统观点，每边11字以上就称长联(曹雪芹)，“最多也不过二三十余字而止”(梁章钜)，这是有道理的。因为楹联的优势在于言简意赅，赏心悦目，适合悬挂，不宜太长。七言是律诗句式，八言是骈文句式。骈文和律诗句式的结合以十一言为典型，标志着楹联有了不同律诗和骈文的结构，故以此分界，称为长联，是合理的。至于胜地壮观，高楼大厦，二三十余字的长联也足够了。因此，不妨把更长的对联称为“超长联”。
长联结构比较复杂，但可以将句脚安排简化为四言模式。当然每句不一定是四言，还可以加领、衬字。可以灵活应用。但大体上是这样一种模式。这样的句脚安排，主要出于长联同边自对的需要。
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