传统楹联的要求
从文学角度来看，对联是我国民间文化遗产中讲究较多、要求较严的一种特殊文体。从格式上看，它紧密结合现实生活中间有两个门框和一个门楣道特点相应地由三部分组成： 上联，第一句，也叫出句; 下联，第二句，也称对句; 横额，也叫横批或横披。 上、下联是对联的主体，有和璧之妙，缺一不可。 另外，对联在实际运用中，上、下联文字不管多长，一般都没有标点，这也是格式上的一种特殊讲究(但也有例外)。
传统的楹联与格律诗一样，都有一定的程式和规律。中华书局《文史知识》编辑部在《怎样作对联》一文中，作了系统的归纳。现摘录如下：
(一)上下联的.字数必须相等，不能用重复的字。
(二)上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。
(三)上下联的句式必须一致(词类相当，结构相应)。
(四)上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样(平：平声字;仄，仄声字，包括上、去、入三声的字)。
(五)上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
对联要注意声律相对，也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。例如： 云带钟声穿树去(平仄平平平仄仄)， 月移塔影过江来 (仄平仄仄仄平平)。 另外，古诗的音节主要有两种，一是两字一顿，叫“双音步”，一是一字一顿，叫“单音步”。双音步的平仄以第二字为主，第一字可不严格要求，对联也可如此。例如： 窗含西岭千秋雪 (-平-仄-平仄) ，门泊东吴万里船 (-仄-平-仄平)。 上联中的“窗”和下联中的“门”是平对平，“西”与“东”是仄对仄。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系：(1)律诗的平仄格律适用于对联：如果是五字或七字式，那就与五言、七言律诗中的颔联(三、四句)或腹联(五、六句)完全相同。(2)律诗的“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联：五、七言诗每句的第一、三、五字，不拘平仄，当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字，皆无不可;而每句的第二、四、六字，则须平仄分明，不容更换。皆因一、三、五字平仄移易，读音影响不大，二、四、六字平仄失调，则读之拗口，乃律诗之大忌，于楹联创作，也是传统楹联作法之大忌。
对联的要求，可以归结为“四讲”，即“字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称”。同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为“合掌对”，如“新年迎五福，春节接三多”，其中的“新年”和“春节”、““迎”和“接”都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
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