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音响师现场调控七大黄金法则
很多音响师所使用的PA系统可能都是按照音响声学原理设计的。下面，小编为大家分享音响师现场调控黄金法则，希望对大家有所帮助!
现场音响师操作细则
(1) 花一些时间确认你有足够的备用线、电池、电气胶带和基本工具。
(2) 找到最佳的音箱摆放位置，根据话筒的种类确定话筒的摆位，尽量减少反射声串音。如果需要，可以在舞台背面临时放上吸声材料。
(3) 在某些地方，主音箱无法摆在理想的位置。这个时候应该考虑使用单声道混音。如果某支话筒的摆位靠近某一支音箱，容易发生严重的回授。试着将这支话筒的声相稍微向别的音箱调整。
(4) 如果线缆经过公众区，应该用垫子盖起来。舞台上的线缆尽量隐蔽，远离表演者所经过的区域。
(5) 平衡所有的乐器，单个话筒通道最高电平不要超出调试时标记的最高电平，还要留几个dB备用。
(6) 如果演出不只一个乐队，使用有颜色的纸带标记不同的话筒，防止推错话筒，演员经常在台上乱拿话筒。如果要用到很多的DI BOX，请使用相同的办法做标记。
(7) 用贴纸对调音台的通道做好标记，要使用那种字迹抹不掉的记号笔来写。在最近的一次户外演出，下起了雨，一些雾水将我写的字弄模糊。后来我买了那种字迹用水抹不掉的笔。如果你使用带颜色的话筒标签，贴纸，要将调音台的通道与话筒对应。
(8) 保持百分之百的精力集中，随时注意乐队的需求。不要和别人说话。如果喝了很多酒，那么不要期望将音响调的很好。
(9) 将暂时不用的话筒拉下来，这样可以让声音更清晰，减少突然发生的回授。
(10) 判断需要加多少混响，一般取决于歌曲种类，如果你对乐队非常了解，也可以细致点调节效果器。两首歌曲之间不要加混响。
(11) 如果不了解乐队和他们的歌曲，那么这时要留意他们的肢体语言告诉你的信息。
(12) 和乐队确定好清晰的标记语言，歌手在舞台上可以很方便的告诉你，他需要听到什么，哪个需要大一点，哪个需要小一点。
(13) 标记好每个通道人声话筒和乐器话筒的最大反馈前增益位置。近距离拾音与回授成一种反比的关系。
(14) 多检查几次有没有在现场丢下自己的东西。如果你使用了带颜色的套管来标记自己的线，这会给拆台带来很大帮助。告诉你一个整理线的好方法，买那种很便宜的橡胶软管卷筒，将线一条一条的绕在一起。这样可以防止线乱七八糟的缠在一起。
提前到达现场
第一件事也是最重要的，这样你有时间看场地就能发现一些问题。现场的物理布局可能无法让PA音箱放在最理想的位置，在了解了一些潜在因素以后，你只能提出一个妥协的方案。
首要任务是布置PA主音箱的位置。不断的调整，目的是让观众区的听音效果达到最佳，尽可能的减少主扩音箱的声音被舞台话筒拾取，无论是声音直射话筒还是墙壁的反射声。不过，总是会有一些PA音箱的声音串入话筒里面，这是不可避免的。
你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低，这样可以获得更多的反馈前增益。快速诊断出问题，然后说服演出管理者按照要求来摆放PA和舞台返送音箱。但是安全第一，不能占用消防通道出口。同时注意你的音箱支架是否平稳，特别是地面光滑坚硬的情况，音箱滑落非常的危险。
音箱摆位指导
(1) 如果你有多种型号的PA音箱供选择，不要在小场地使用过大体积的音箱。
(2) 布置音箱，不要直接对着吧台，这样可以减少人们对声压的抱怨。
(3) 音箱一定要摆在演员的前面，如果由于某些原因不得将角度向内调整，但是一定要指向前方。
(4) 调整角度，尽可能让声音分布到听众区，减少墙的反射，特别是后墙。
(5) 将音箱架起来，高于前排听众耳朵30至60厘米之间，主音箱至少在主唱前方一米。这是一个非常好的开始。如果有条件，将音箱直射到现场纵深的三分之二处。有经验的工程师会考虑利用工具将音箱向后翘起，如果你做不到这一点，那就先将水平指向做到最好。
(6) 在户外的乐队演出，或者在非常宽的房子里。如果你拥有两个或更多的音箱堆彻在舞台两边，请将靠外侧的音箱稍微往外偏，这样可以获得更好的水平覆盖。
回授、话筒和返送
演出场所，声反馈是主要的敌人，我们把在这里调音称作“反馈战争”，一个大声的歌手贴近话筒演唱，可以提供很高的反馈前增益;而一个疲软无力的歌手像拿红酒杯一样的拿着话筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那个歌手的一样的电平。
便宜的话筒，远距离的话筒摆位会将你带入回授的麻烦之中。频响曲线中的波峰会增加回授发生的危险。
专为演唱设计的高品质话筒不仅仅声音好，抗反馈的能力也很强。
几乎所有种类的演唱话筒的频响曲线在3K至5k之间都有稍微的提升，为了让人声具有更好的穿透力。通过声学理论我们知道，任何频率的峰值都会增加回授的风险。
除非话筒的指向性控制的狭窄，否则话筒将拾取全方向的声音。现场一般选用动圈话筒或经过特殊设计的电容话筒，心型或超心型的指向性。你需要知道，超心型具有比心型更狭窄的指向性，不过它背面的灵敏度要高于心型话筒。
正因如此，超心型话筒的背面不能直接指向音箱和具有反射声的墙。如果有选择的余地，最好让超心型话筒背面指向具有声学吸收的方向，比如听众区。使用超心型话筒，最佳的返送位置是偏离话筒背面轴线30度，在水平和垂直双重投射区，所以你需要调节支架上的话筒达到目的。
反射声与串音
令人沮丧的是，人声话筒在拾取人声的同时也将歌手所听到的声音拾取，特别是话筒主轴-歌手背后的声音。当歌手离鼓组和吉他音箱很近的时候，整个混音的平衡将非常困难。
当你试图提高人声的音量，鼓和吉他的音量也跟着变大。怎么办?
重新布置歌手后面的乐器与音箱的摆位，不让歌手背后出现大音量声源。乐器音箱放到地上或矮支架上，这样比随便的堆彻要好。声音指向性尽量低于话筒的水平线，这样比直接指向话筒好的多。
舞台监听
房间很小，如果回授的主要原因是PA音箱造成的，这种场合的监听音箱简直就是恶魔。
强调过高品质的返送音箱是基础。现在的声音还不是很好，不过我知道该朝什么方向去做，这样离真实的声音就不会太远了。监听音箱要求具有平直的频率响应。关于返送音箱，比较好的解决方案是选择两分频的音箱，一个高音单元加一个很小的低音单元。
因为监听音箱在舞台上，离话筒很近，有时候很容易反馈。通常在调试音箱的时候，提升监听音箱的电平，直到反馈的边缘，然后利用图示均衡器衰减有问题的频点。那种每个频点都有LED显示的图示均衡器会给工作带来方便，它能很快发现反馈频点，特别是在你的耳朵对音调不敏感的时候。
当第一个反馈前“铃声”被衰减以后，试着增大返送的电平找到第二个“铃声”。如果有31段的均衡更好，不用过分担心均衡会衰减你想保留的频率，有些声音可以通过扩声音箱对返送进行“互补”。
反馈抑制器，它可以自动寻找反馈点，然后以很窄带宽进行衰减。它比较适合用在反馈特别难以处理的场合。
当使用两支音箱给一个歌手的时候，你可以将其中的一只音箱反相来减少回授。这种工作方式，必须建立在精确的音箱摆位基础上，两支音箱与话筒的距离精确的相等。这样可以保证声音在临近话筒的时候反相抵消，歌手听到的声音仍然非常的清晰。
一般通过反接一支音箱的信号线来实现反相。二芯线将一段的信号端与地调换，卡侬线将一端的2和3调换。
电平设定
在已经将PA音箱调好，话筒和返送的位置也摆好了以后，就可以设定乐队的电平了。不同的音响师有不同的方法。我一般先将DI连接好，然后用近距离拾音的方法拾取吉他音箱和鼓组，设置好人声话筒电平后，后面的乐器都以它们为参考，我喜欢最大失真电平。
快速设置人声电平方法：
将主推子放到三分之二的位置，话筒通道的推子推到顶。调节增益旋钮。
逐渐调大增益，知道出现反馈前“铃声”，将增益旋钮往回转一点。
按照这个步骤将所有的人声话筒通道调好，将这些推子一起回到0dB(三分之二的位置，一般顶端是+10dB)。这样然你拥有10个dB的反馈前增益。
现在让乐队简单的合一两首歌，以人声话筒为参考，简单平衡一下别的乐器。
我设置返送音箱的方法和PA音箱差不多，先关闭PA音箱，看看每个话筒通道有多少的反馈前增益。当听到“铃声”效果的时候，将Gain往回转一点。如果你将返送音箱的位置摆的很好，EQ也用的适当，根本不需要使用反馈抑制器。
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