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导演丹尼.博伊尔的15条黄金定律
导演丹尼.博伊尔(执导过《贫民窟的百万富翁》、《迷幻列车》、《惊变28天》等影片)提供了他个人拍摄电影时的15条黄金定律，这些定律也许能使最失落的电影人回归最佳工作状态。
1.导演必须善于交往。
导演95%工作都是在处理人际关系。没做过导演的人觉得这工作很简单，导演在现场就是指指点点，就像画家作画时指点模特一样，但其实不然。导演多数时候要解决的是如何处理团队成员的自尊、脆弱等情绪问题。他努力把每个人的情绪在适当的时刻引至沸点。确保每个人都全身心投入到影片拍摄中。这听起来很荒谬，因为你会说他们当然都在现场忙活，但你所看到的拍摄现场，并非每个人都真正投入在拍摄状态中。
2.雇佣有才干的人。
作为一名导演，你的主要工作就是雇佣有才干的人，并给他们自由发挥的空间。我尊重演员在现场拍摄时的表演，也期望别人跟我一样。当演员拍摄时，我不想看到现场有看报纸、说闲话等其它不尊重的行为。
3.学会相信自己的直觉。
理想状态下，你可以随意拍一部电影，然后拍拍屁股走人。我并不是说你不负责任或没有自己的想法。事实上作为导演，你必须事无巨细，身兼数职，如此你也有了巨大的自由决策权，可随意选择一种拍摄手法。即使是低成本电影，你也要背负财政风险，所以不要担心新的拍摄手法会把电影拍砸，相信自己的直觉。例如，你一直用计划B拍摄电影，但你仍然可以尝试新拍摄计划A。这样你和演员便都可保持拍摄过程的新鲜感。
4.电影制作的当下性。
电影实际拍摄具有变数与不确定性。例如，实际拍摄的当天，男演员恰好前天与妻子离婚了，那么他不可避免地会重新解读当天的拍摄场景，因为他已有所不同。我来自剧院，戏剧每晚演出时，每晚都会有所不同。我原以为电影是与之相反的，但实际不然。电影也是每次观看都有所不同的：不同的观众，不同的地点，自然你的情绪带入也会有所不同。逻辑上应该每次观感相同，但实际上每次观感都在发生变化。你必须要明白这一点。
5.如果你上一部电影火了，不要惊慌。
《平民窟的百万富翁》火了之后，创作《127小时》时我感到心有余悸。我并不傻，制片厂允许我们拍摄这类题材的影片是因为之前的《平民窟的百万富翁》让他们赚得盆满钵满，所以他们会再相信我们。但他们不会让我们想拍什么就拍什么，而是大家要继续这种心照不宣的游戏规则。
6.不要害怕创作异域文化题材影片。
虽然你不能仅仅为了影片创作而应用一种文化元素，但你仍然可以从中受益。如果你用正确的态度研究这种文化，你不仅可以对自己了解更多，也会更好地认识到电影在其它文化中的潜力。我们制作的《平民窟的百万富翁》就很好地说明了这一点。大多数电影仍然是讲述美国人，发生在美国的故事，这没有什么错。但是电影产业在发生变化，我认为《平民窟的百万富翁》就是有力证据。如果我们这个团队走得更远，将会更有力地证明这一点。
7.恰当地运用你的导演权力。
作为导演，你拥有巨大的自由决策权，你应该恰当的运用它以保障每一位团队成员的利益。你拥有如此大的权力，以致你可以完全运用自己的构思去塑造这部影片，如果你构思好了作品形态，准备好了拍摄方案，那就努力和团队成员把活做好吧。
8.不能自负。
你的工作过程，你对待人员的方式，你对团队的信任，最终都会在作品本身反映出出来。拍片方法与你拍出来的东西同等重要。不是每个人都认可这种观点，但我支持这种观点。我不同意任何一个团队成员被恶意对待。我不喜欢任何人在拍摄现场吼叫或滥骂。你拍摄过程的所有产物都会反映在荧幕上，不止是画面，还有整个团队的气氛、情绪、志气。一部影片的质地会被你对它的尊重所影响。
9.测试放映会对你有益。
测试放映对每个导演来说都不易，当电影暴露在大众面前，你会感到紧张，但我认为测试放映很重要，并且本人从中受益很多。并不是放映后的观众讨论，而是你和观众一起坐在观众席上的那种真实体验。我发现它如此受用。我并不是说我多么喜欢它，而是我发现它的价值如此重要。我相信你也一定受用。
10.制作一本相册影集。
我有很厚的一本相册影集，通过它我来阐述电影理念。我并不是指那种故事脚本，而是指一切关于场景、画面、想法、角色、服装甚至道具，对我起到灵感的图片。这些图片可以出自任何地方，伟大的摄影师或随便一本杂志广告，我把它们整理成册，随身携带，展示给演员，工作伙伴或任何人。
11.即使是完美的拍摄方案也不一定总能够付诸实施。
作为导演，你的任务就是通过演员发现影片的律动，这与演员的个人天分和魅力有关。魅力很难定义，正是它的不确定性，才会导致一系列令人头疼的事。可能你有时制定好了最完美的方案，但它仍然不起作用。这是事实，我们有时是它的受害者，有时又是得益者。但如果你跟随自己的直觉，升华自己的电影理念，你至少可为自己的拍摄方案自豪。
12.抓住灵感。
当我们宣传《平民窟的百万富翁》时，正好遇到达伦.阿伦诺夫斯基，他也正和福克斯探照灯公司合作，宣传影片《摔跤手》，他本人决定继续追随男演员，与之合作。我观看了这部影片，觉得它很有趣，当时我就在想，我也要拍摄一部这样的电影，因为我想知道我是否有能力拍摄一部这样的电影。《摔跤手》是一部以演员为主体的影片，这涉及到电影的一个巨大特性，即演员的表演有时在影片中占据主导地位。
13.要做就做到极致。
既然做电影，就应该做到极致，我把它比喻成“推婴儿车”，就像在悬崖边上手推婴儿车的人，惊险刺激而又充满挑战，这也正是观众去电影院所寻求的。这是你作为导演的职责之一，你只会后悔你没有尽力做的事。如果你做好了自己的极致，你会惊喜地发现观众是多么愿意跟随你，他们会愿意走很长很长的路，只为来观看你的影片。
14.时刻拼劲100%努力。
你应该把自己的时间、精力最大地投入到创作中去，结果是否得到人们的好评并不重要，重要的是尽自己所能专注于拍摄。我不喜欢写剧本，但我倾向于让编剧先写剧本，然后与他们一起交流修改剧本，同样，我与演员的合作方式也是如此。
15.发现你自己的风格。
我从《不平凡的生活》中学到的就是坚守自己的风格，我不确定你是否可以做到。当你模仿科波拉，失去自我风格的时候，你就会陷入困境。这便是我的黄金规则之一，不要尝试模仿科波拉、科恩兄弟或塔尔科夫斯基，因为这只会使自己陷入困境。你必须树立自己的风格并坚守它。
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