色彩在景观中的运用

时间：2022-12-11 10:24:54 松涛景观设计师我要投稿

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色彩在景观中的运用

　　在景观视觉效果中起着越来越重要的作用,影响我们的心理,也改变着我们的生活,我们只有通过精炼、提取、抽象,实现色彩与园林景观的协调统一,才能升华至色彩组合的艺术美,才能成为园林景观环境“师法”的对象。下面是小编为大家整理的色彩在景观中的运用，希望能够帮助到大家。

　　一、冷暖色调的组合在园林景观设计中的运用原则

　　(一)暖色调组合的运用

　　暖色系色彩主要指红色、黄色、橙色,以及在光谱中上述色彩的邻近色,其特点在于波长较长,可见度较高,色彩的观感带有强烈的跳跃性,象征着热烈、欢快的气氛,在园林设计中的一些庆典场面,如广场花坛、会场的主要入口、门厅等环境的景观设计中最为常用,能够用以烘托节日或庆典的欢快氛围。

　　(二)冷色调组合的运用

　　冷色系的色彩主要是指青色和蓝色,及其光谱中这些颜色的邻近色彩。与暖色系的色彩相反,冷色光波长较短,可见度相对较低,在色块面积上有收缩感,即同等面积的冷色块,在视觉效果上就要比暖色面积感觉要小一些,从而产生退远的感觉,也正因为如此,在园林景观设计的设计实例中,冷色调主要用于处理一些空间面积较小的景观边缘部分,用以增加景观空间的整体深远感。此外,与暖色调给人带来温暖明快的感受不同,冷色往往用以增加景观设计作品的庄严肃穆感。

　　二、色彩对比组合在园林景观设计中的运用原则

　　(一)明度对比组合在园林景观规划设计中,色彩的明度对比组合担当着表现空间层次和体积感的重要任务。不同明度基调的空间也给人以不同的心理感受。在孟塞尔色立体中,明度由黑至白等差分为9个色阶,1～3为低明度,4～6为中明度,7～9为高明度。高明度的基调给人以清洁、安静、和谐的感受,在园林景观设计中多应用于建筑。中明度基调在中国传统的园林建筑中较为常见,它给人以成熟、稳重、质朴的感受,但同时它又有消极的一面,若使用面积过大或没有周围环境色彩的调和对比,会显得比较呆板、无味。青岛关象山和八大关的建筑采用了中明度为主的色彩,在周围环境的衬托下十分协调统一。低明度基调的色彩在园林设计中较少大面积的使用是由于他的性质给人以沉重、有力、哀伤、浑浊的感受。(二)纯度对比组合纯度是指色彩的鲜艳程度。在孟塞尔色立体中,将色彩的纯度分为12个等级。0～4为低纯度,5～8为中纯度,9～12为高纯度。高纯度的色彩组合给人以刺激、外向、活泼的感受,但运用过多或不当会产生低俗的效果,因此在园林设计当中需谨慎使用。在园林规划设计当中多以中、低纯度的色彩组合为主。低纯度的色彩组合给人以简朴、平静、单纯的感受。当需要获得清晰明朗的色彩效果时,色彩间的纯度一定要拉开,在低纯度色彩的衬托下,高纯度色彩会显得更加鲜艳。

　　(三)色相对比组合色相对比指在色环上不同夹角色彩形成的对比,在园林规划设计当中运用最多,难度也最大。

　　首先是同类色的色相对比,指的是色相环100o以内的色相之间的对比。以及同一色相内深浅程度有所差别的色彩。这种色彩的组合方式由于使用色相、纯度和明度等色彩特征相近或相同的颜色,因此其整体视觉效果协调感较高,如红色与橙色。同类色对比在园林设计中是使用最为广泛的手段之一。

　　其次,常见的色彩对比组合还有对比色的色相对比。色相环120o的色相之间的对比。这类色彩在园林景观设计中表现为自然色彩与人工色彩的强烈对比,以达到醒目、显眼的效果。在园林设计色彩的实际运用组合中,对比色多用于装饰广场、公园、厅堂的主要入口,用以烘托节日庆典的喜庆场面,其利用方式主要是由对比色组成各种图案,或使用花坛、花柱或其他材料构建的主体造型等,这种色彩组合的强烈对比效果,既引人注意,又能够体现出节日的主题。

　　第三,互补色对比组合的使用也较为常见,即色相环180o的色相之间的对比。如红与绿、黄与紫、橙与蓝等。

　　三、色彩面积在园林景观设计中的运用原则

　　歌德认为,和谐的色彩搭配离不开色彩的面积关系,相同的色彩采用不同的面积对比会给人以不同的色调感受。我们通常把画面70%的面积作为一个衡量标准。当一种或同色系色彩占到整体面积的70%时,就将该色称为主色调。面积在30%以下的色彩,由于面积较小,对整体景观的影响相对较小,因此在色彩的色相、明度和纯度的选择灵活性较大,如意大利的克里塞拉、法国的亚眠,建筑尺度适中,采用了多色相色彩组合。再如意大利布鲁诺城沿河的住宅,建筑立面采用了五彩色,这些建筑在大面积天空、绿地、水面的衬托下生机盎然。面积较大的色彩,对周围环境的影响较大,对人造成的视觉冲击力较强,因此在进行色彩组合规划时需要谨慎考虑,不宜选择纯度过高的色彩。

　　四、无彩色在园林景观设计中的运用原则

　　所谓的无彩色是指金、银色和黑、白色,在园林设计的实践中,这些色彩主要运用于对景观作品的点缀、栏杆、围墙墙体的装饰等方面。从这些颜色本身的色性上来看,金色属于暖色系而银色属于冷色系。与现代园林设计中普遍应用工业材料如不锈钢、铜以及其他一些合金材料等制作金银色的景观点缀不同,在传统园林的设计中,金银色一般只是作为建筑彩绘装饰色彩中的一种,其他的应用方式所见不多。黑、白两色在色彩中也称为极色,在园林环境中能起到画龙点睛的作用。

　　拓展：建筑装饰色彩

　　讲解了装饰色彩的概念与特性规律，更侧重对学生综合素质与创造能力的培养。通过对中国传统装饰色彩的剖析和东西方装饰艺术风格的讲述，力求提高艺术设计专业学生的综合艺术素养和审美能力。通过对装饰色彩在环境装饰设计、纺织品设计、家居装饰用品设计、平面艺术设计等多个设计领域中的应用分析，用理性启迪兼具实践的方式，使学习者的创意思维能力得到卓有成效的全面开发与提高。

　　建筑的室内与室外有着很多大视觉区别

　　室内空间的照度明显要低于室外，天然的光线只有通过门、窗等射入室内。同时，室内的光源基本似是定向的。室外由于太阳方位从早到晚的改变着，光源不定向;而室内的光源基本总是从门、窗或者某处固定的透光处射入室内，因此室内的采光配色基本是固定的。还有，在室内，视距一般不会超过100米以上，因此，室内的视距是大大缩短，相较于室外而言。但是，人们的活动大多集中在室内，活动时间也较长，因此视野比较固定，甚至有一部分人一天中的大部分时间都在室内，或工作、或学习、或休息。这与室外的活动大多是行进式的有很大的区别。

　　正是因为室内和室外光与色都有着很大的区别，导致了室内色彩搭配肯定比室外所受外部的环境影响要少，室内光的定型性使其更容易塑造空间的色调。同时，室内环境对人来说，不但要满足人的物质生活的功能需求，还要具备一定的精神空间的功能。因此，室内可以采用自然光和人工光的结合。

　　室内空间的人工照明不仅仅是为了补充室内照明亮度的不足，更多的是为了营造某种氛围或者文化气质。因此，在室内设计的色彩搭配中，一般要注意以下几点：

　　(1)注意色彩冷暖的搭配。色彩的冷暖是色相的重要特征。在美术学方向，有的画家非常强调色彩的冷暖，甚至认为，色相问题就是色彩的冷暖问题。因此，把握色彩冷暖的搭配具有十分重要的实用意义。比如，广州地区天气炎热，夏天时间比较长，因此，室内适合采用冷色调，可以使人有清凉之感，而长江以北地区天气比较阴冷，因此室内适合采用较暖色，使人有温暖之感觉。

　　(2)要注意色彩的进退感。一般来说，暖色调具有“进色”感，意思是暖色给人的感觉要比实际距离近，相反，冷色调具有“退色”感，也就是感觉距离要比实际距离远。因此，同样体积的建筑，相同距离的时候，冷色调的就会显得小一些，而暖色调的会显的稍微庞大。

　　(3)要充分利用色彩的明度要素。明度对比强烈，容易引起人的注意，明度增加，会使人更加的兴奋和精神。相反，夜晚睡觉，却需要关灯，相对会使人沉静下来。因此，睡房一般不适合大红大绿的颜色，对比强烈或者颜色太过饱和，都会太过引起人的注意，不易入睡。

　　建筑的不同用途和功能室内色彩的运用

　　(1)居住类的建筑，包括家庭中的卧室、餐厅、客厅等，在颜色的配比方面，要大致遵循相同的风格，形成较为一致的装饰风格。比如，客厅的色彩一般应该稍微热烈些，因为，这里是家里人共聚之地，也是迎宾的场所，在大面积的低纯度颜色中，适当的插入一些高纯度的颜色，使之不产生沉郁之感，让人喜欢。相对客厅来说，卧室一般应该要文静些，色不易过多。但儿童房却可以按照小朋友的喜好搭配些可爱明亮的颜色。

　　(2)是学习、研究类的建筑。读书、学习、研究，首要要求是安静，所以，颜色必定先要遵循文静，视线所及之处最好不要出现特别强烈对比的颜色。比如，一般大学的实验室和各类型的研究室，大多采用白色、浅灰、浅黄、淡绿等色彩搭配，营造出一种宁静文雅科学的氛围。

　　(3)纪念、陈列类的建筑内部环境的颜色要求，要突出庄重、严肃的特点。从色彩的三要素来说，这类纪念性建筑，色相的对比度不宜太强烈。最好是侧重某一种色相，然后在这中间加以稍微差别变化。如，当纪念性建筑周围明度较低，那么就需要主体建筑明度稍高。无论哪种方式，均需要拉开明度档次，使形象尽显突出。博物馆、美术馆由于重点功能是陈列和展览，因此，一般色彩的搭配都倾向于灰色等不甚明亮的颜色，目的是衬托所展览和陈列物品的特点。另外，还有文娱体育类建筑、医疗保健类的建筑、商业式建筑，这些建筑的内部空间颜色搭配，都需要根各自的功能特点、地域特点及特定人群，加以仔细地分划和配搭，使其营造出适合的氛围，使使用者可以达到心情愉悦和舒适。

　　色彩代表生命，人们对色彩的情感体验是最为直接和最为普遍的，我们很难想象一个没有色彩的世界。所以，室内颜色的搭配，除了考虑色彩本身的物理特性以外，还要考虑到色彩的社会文化性和色彩的感情导向以及各自民族的审美心理和，此外，一些与民俗文化有着密切关系的各类民俗、忌讳也需要进一步的掌握，这就对设计者提出了更高的要求，需要我们在设计中不断地摸索，不断地进步。

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