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平面设计中的视觉语言详解
在平面设计视觉语言中，包含一种特别的视觉语言，它所具有的特殊性就在于它的“极简性”，即在平面设计中，采用某种极端的方式来刻意强调甚至是有意地夸张，表现出某种视觉语言元素的特征，以形成别具一格的视觉效果。下面我们就来谈谈平面设计中的视觉语言。想了解更多相关资讯请持续关注我们应届毕业生培训网。
设计中的色彩和形式
色彩作为平面设计中一种主要的视觉语言，具有强烈的视觉冲击力。在平面设计中色彩还是一种重要的具有表现力的设计因素，任何一件设计作品都离不开色彩，包括以黑白为基本色或者以不同程度的灰色调构成的设计。心理学有关研究表明，人的视觉器官在观察物体时，最初的20秒内色彩感觉占80%，可见，色彩给人的印象多么迅速、深刻、持久。这是由色彩本身的特性所决定的。
色彩作用于人的感官，可以产生视觉效果和心理效果，而色彩的视觉效果是光与色对人的视觉器官，也就是眼和脑发生作用而产生的。人们通过不同的色相，以及色彩的不同明度和饱和度就可以产生不同的生理反应。在平面设计中选择合适的色彩语言更能有助于增强观者对画面的注意力，而平面设计中的“极端色彩”单纯黑白色以及大面积极端冷暖色彩的使用，也更能给观者带来完全不同于一般色彩的视觉心理感受。
极端冷暖色的使用——为了更好地表达色彩的情感效应，设计师们经常在色彩的冷暖处理上动脑筋。，在现代商业设计中也常用非常浓烈的暖色调来表现欢快的气氛。暖色与生俱来就有特别的热情魅力，大面积和纯粹的极端暖色使用能让设计作品具有更加直接强烈的感染力和亲和力，大胆利用、发挥出这种效果，就能使设计作品更加富有感染力。极端的大面积冷色常被用于表现理性、智慧或具有工业设计味道的现代风格设计作品。
单纯黑白色的使用——平面设计中大面积或单纯地运用黑色，所具有的一个重要的审美特征就是使画面具有了理性、睿智而又神秘的美感，同时也给画面带来“厚重”的分量感。相对于黑色的神秘与高贵，白色似乎更具有淡泊、浑然大气的意象。白色是最空但也是最丰富的色彩,这种语言形式可以在欣赏者和创作者之间留有一定的时空，让人有感受、想象和喘息的空间。
过多、过于拥挤的信息传达，只会让人产生视觉疲劳，并不会抓住观者的注意力，更不会被记住。而大面积或单纯白色(空白)的使用正好带来了清新的视觉感受，使人心情愉悦放松。如果把黑白搭配在一起,就可以构成极为清雅的气质，会展现出朴素清新的一面。
设计中的应用规律
功能性的应用规律——所谓功能性原则是指设计时必须要考虑作品应该具有的效用和要表达的设计目的，功能性原则其实也就是目的性原则。当设计忽略了对功能的考虑，只是盲目强调个性或者片面追求流行,就称不上是成功的设计。
功能问题是设计当中应该解决的主要问题，因此在平面设计中使用极简风格时，应该把对功能的考虑放在第一位，设计时要充分考虑到应当具有的信息成分，以及如何能正确迅速地传递有效信息，这才是平面设计的主要目的。
可信性的应用规律——这是指在平面设计中设计信息传播的效果，受制于所传播的设计信息是否准确可靠，信息的准确可靠是设计的成功保证之一，传送虚假信息会导致设计走上末路。当受众看到设计作品时，就接受了某种信息，随即会以自己的生活经验和审美经验来作为参照，从而作出准确与否的判别，来决定是否继续接受该设计作品的信息，并且还会以自己的态度，来影响身边其他人对该设计作品的态度。
设计师在进行设计时，应当在设计作品中提供真实有用的信息，而绝不能为了取得更好的视觉震撼效果，就滥用“极简风格”，而使受众失去对设计作品所传达的理念或信息的信任感。
适度强化的应用规律——在平面设计中，“极简风格”的使用会带来一种比较强烈的视觉刺激，这种刺激对受众造成的视觉冲击力和随之而来的理性感染力都会大大加强。然而强化不能是无限度的，它必须与适度相结合才不至于事与愿违。
平面设计中使用“极简风格”应该注意适度。极端简约的设计不等于简单设计，因为人们的眼睛不会仅仅满足于“唯简”的形式，这里的简是要以最少的设计语言，呈现出最好最有力的设计效果，运用设计中造型、肌理、色彩等元素的共生共用，来达到形、色、意的统一。
图形种类
图形设计作为视觉传达的一种基本形式，广泛地应用于广告、书籍、包装、标志、展示等设计领域。图形设计是一种以形象和色彩来直观的传播信息与交流思想的视觉语言，具有只可意会不可言传的独特魅力，是人类通用的视觉符号，是视觉传达的基本形式。
异影图形
物象一般只是主题的表象，影像却是主题的实质反映。它们彼此相生，表达一个语义，一种观念。
正负图形
也称反转图形，指正形于负形相互借用，相互依存，作为正形的图和作为负形的底可以相互反转。黑与白是相对的，没有黑就没有白，没有虚就没有实。设计师要惜墨如金，不仅仅是为了要在有限的篇幅中反映更多的信息，更主要的是以此来增强画面的纯粹巧妙和视觉新奇，通过图像的相互依存来暗示两者之间潜在的关系。
共生图形
设计中打破一条轮廓线只能界定一个物象的现实，用一条轮廓线同时界定两个紧密相接、相互衬托的形象，使形与形之间的轮廓线可以相互转换借用，互生互长，从而以尽可能少的线条表现更多更丰富的含义，显现出精简着笔的魅力。
双关图形
双关图形意味着图形牵扯到双重解释，一重是表面上的意思，一重是暗含的意思，而暗含的意思往往是图形的主要含意所在。言在此而意在彼，可收到含蓄风趣的表达效果。
聚集图形
在图形设计中，我们也可将单一或相近的元素造型反复整合构成另一视觉新形象，创造新颖的聚集图形来表达观念。构成图形的单位形态元素多用来反映整合形象的性质特点，以强化图形本身的意义。
同构图形
植物的嫁接都可能创造新的品种、新的生命。同构图形通过不同性质的物形间的非现实的整合，制造出奇特的视觉效果，显示新的非逻辑关系，从而突破原来物形意义的局限，产生新的意义。
① 将不合逻辑的物质通过其造型的相近性非现实地联系成一个整体，传达出某种特定的信息和不同质间的关系，从而创造出新的新的意义和价值。
②换置 又称偷梁换柱，意指将组成某物质的某一特定元素与另一种本不属于某物质的元素进行非现实的构造，传达出新的意义。
③我们在设计中根据意念可将一种物体的材质嫁接到另一种完全不同的物体上去，从而使两种物体发生的关系，使原本平淡无奇的形象因为材质的改变而变成新异的视觉图形。
无理图形
又叫悖论图形，用非自然的构成方法，将客观世界人们所熟悉的、合理的和固定的次序，移置于逻辑混乱的荒诞反常规的图像世界之中，目的在于打破真实与虚幻、主观与客观世界之间的物理障碍和心理障碍，在显现不合理、违规和重新认识的物形中，把隐藏在物形深处的含义表露出来。
①反序图形。 有目的地将客观物象进行次序的错乱、方向的颠倒等处理，从而表述出新的寓意。
②无理图形。 事物都有真实的客观存在，但作为艺术的创造，我们可以对现实进行大胆的想象，将不现实的化为现实，将不可能的化为可能，将不相关的变为相关。凭借想象，挖掘图形创造表现的可能性及由此而产生的新意义。
③矛盾空间。 在二维平面上表现三维现实空间不可能存在或不可能再现的想象空间，这种想象创造了非真实的视觉幻象，富有情趣。
混维图形
混维图形通过奇异的构想，将二维与三维、幻象与真实混合交错在一起，追求出人意料的表现，它先让人们的习惯性思维产生一种预期，再用一种出乎意料的手法打破观者的固有想象，从而加深视觉感受。
渐变图形
图形表现时，会利用物形向另一物形的转变关系来传递由此产生的意义。一个物形有规律地、有次序地、自然地转变成另一种物形，由此美妙的变换使两个不相关的物质发生联系，从而营造出一种新视觉。
图形设计表现方式
具象图形和抽象图形是广告设计最基本的表现方式，在实际运用中，它们有各自的优势和局限。具象图形以其直观的形象性和真实性，很容易从心理上取得人们的信任，尤其是富有创意的写实图形，会给人以强烈的视觉冲击力和心灵的震撼。
抽象图形则具有独创性，不受时空的局限，它能使主体形象特征更加强烈、鲜明并具有典型性，它的运用打破了具象图形的单一模式，极大地拓展了广告的表现空间。有时，两种表现方式会同时出现或以相互融合的方式出现，设计师应根据不同的创意和对象而采用不同的图形表现方式。
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