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舞台灯光如何配置
舞台配置灯具的方式，应根据需要加以变化，配置的基本原则是科学考虑各种灯具的性能，使所用的灯具充分发挥作用，为实现最好的演出效果服务，做到尽善尽美。下文小编为大家简单介绍了一些灯具的性能，供大家参考。
剧场内舞台有多种:普通镜框式舞台、伸出式舞台、岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台。因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见，这里只谈谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去现在乃至将来使用都比较多，因此谈这种舞台的灯具配置，更有价值也更能为其它形式的舞台灯光配置提供参考。
一、搞好灯具配置必须了解灯具性能
在这里首先简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时选择。
1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。
2.罗纹灯——也称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台上为了区别上述的平凸聚光灯光线太强而使光线柔和些，它的特点是漫射区域大，不似聚乐灯有明显光斑，但射距较近，功率有1KW、2KW等多种。
3.回光灯——此种灯前面无镜片，用痛痒2KW的灯泡，其亮度较聚光灯要亮，故在舞台需要强烈光源和亮度时使用。它光束强烈，调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，因为这样容易引起这些东西燃烧。另外这种灯调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心应加一环状挡板，以克服这种不足。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射的回光灯，能减低灯前面的温度，称为冷光超级聚光灯，使用效果很好。
4.成像灯——或称成型灯、椭圆聚光灯。其光束角有多种，可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率有1KW、2KW等多种，可选择配置。
5.简灯——亦称PAP灯，或光束灯。其构造是在圆筒内安装镜面灯泡，也有安装反光碗溴钨泡的，主要特性是射出固定的光束、角度宽窄有多种，但它的光斑大小不能调整。
6.天排灯──大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕，要求光亮而均衡，照射面积大。
7.地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台上，由天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相衔接，使舞台灯光上下均匀与平衡。
8.散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在200W左右，要求各种颜色衔接匀称，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大面积均衡铺光用，各种颜色的光可以同时使用，并能调出不同的彩色光束。
9.一般散光灯——如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，做一些布景之用。
以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，当然因演出的剧目形式不同，还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除使用基本的灯具外，还要大量使用筒灯、电脑灯、软管灯、要板灯等各种效果灯具，有时甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及供后投光用的，消减光源斑点的灯具等，在此就不一一列举了。
二、搞好台口外和台口内两大部分舞台灯具的配置
(一)台口外一般分面光、耳光、包厢(楼座)、远距离追光室
1.面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光、二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第一道面光离台口较近，可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光在左、中、右位置应加配焦距、功率适合的追光灯具，追光灯具可由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。
2.耳光在台口两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置的灯具以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯，因为耳光离观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，在一定程度上影响场景气氛，所以少用为佳。左右每道耳光应各设置追光灯一套，供追光人员进行调控。
3.脚光一般在台口外的乐池边，设脚光槽，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。
4.远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放
电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。
5.包厢(楼座)光，根据剧场情况可以在包厢(楼座)左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。
(二)台口内一般分假台口侧片(左右柱光)、假台口上片(一顶吊桥)、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光(左右吊笼)，一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，适当配置。例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光(吊笼)，也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。总之要根据舞台规模、投资和主要演出何种剧目来考虑。
1.假台口侧片(左右柱光)配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。
2.假台口上片(一项吊桥)配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。
3.二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。
4.三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
5.四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
6.五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
7.天排配置天排灯。
8.地排配置地排灯。
9.流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯。
10.左右侧光(灯光吊笼)配置、聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。
配置灯具的方式，可以根据需要加以变化，配置的基本原则是科学考虑各种灯具的性能，使所用的灯具充分发挥作用，为实现最好的演出效果服务，做到尽善尽美。要做到尽善尽美是对灯光配置的最高要求，但要做到非常不易，就像一位灯光界前辈所说——灯光配置，它就像人生一样，无法回头重来，你只有不断的从错误、遗憾中去寻找!
舞台灯光的常用光位
要想做好专业舞台灯的配置，先要理解舞台灯具的常用光位，这是正确选用配置的一个重要环节。
1.面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台根本光铺染。
2.耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要铺助面光，增强面部照明，增加人物、景物的平面感。
3.柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物和景物的两侧面照明，增加平面感、轮廓感。
4.顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等，主要用于舞台普通照明，增加舞台照度，并且有很多景物、道具的定点映照。
5.逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等方向映照），可勾勒出人物、景物的轮廓，加强平面感和透明感，也可作为特定光源。
6.桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，加强平面感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源
7.脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消弭由于面光等高位映照的人物面部和下颚所构成的阴影。
8.天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和颜色变化。
9.活动光：位于舞台两侧的活动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线和其他特定光线。
10.追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员扮演或突出某一特定光线，又用于掌管人，是舞台艺术的特写之笔，起到画龙点睛的作用。
二、常用灯具及特性
1.聚光灯：是舞台照明上运用最普遍的主要灯种之一。它映照光线集中，光斑轮廓边沿较为明晰，能突出一个部分，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。
2.柔光灯：光线温和匀称，既能突出某一局部，又没有僵硬的光斑，便于几个灯相衔接。常用于柱光、活动光等近间隔光位。
3.回光灯：它是一种反射式的灯具，其特性是光质硬、照度高和射程远，是一种既经济又高效的强光灯。
4.散光灯：光线漫散、匀称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，常用于天幕映照，也可用于剧场主席台的普通照明。
5.外型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于人物和景物的外型投射。
6.脚光灯（又称条灯）：光线温和，面积普遍。主要作为向中景、网景布光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。
7.光柱灯（又称筒灯）：目前运用较为普遍，可用于人物和景物各方位照明，也可直接装置于舞台上，暴露于观众，构成灯阵，做舞台装饰和照明双重作用。
8.投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上构成整体画面，及各种特殊效果，如：风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。
9.电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具，其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具，是近年快速开展的一种智能灯具，常装置在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运转中的色、形、图等均可编制运转程序。由于功率大小不同，在舞台上运用要有所区别。普通小功率电脑灯，只合适舞厅运用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯淡化掉，所以在选用上要特别留意。
10.追光灯：是舞台灯光的灯具，特性是亮度高、运用透镜成像，可呈现明晰光斑，经过调理焦距，又可改动光斑真假。有活动光栏，能够便当的变换颜色，灯体能够自在运转等。目前市场种类较多，标注指标方式也不一样，以功率为规范的如：1KW卤钨光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等，也有以间隔为规范的追光灯（在特定间隔下的光强、照度），如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80追光灯等，并且在功用上辨别为：机械追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成；另一种为电脑追光灯，其调焦、光栏、换色、调整色温均经过推拉电器而自动完成，所以在选用时一定要认真选择各种指标。
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