笛子演奏中常见问题及纠正方法

笛子演奏中常见问题及纠正方法

　　笛子演奏中通常会有哪些问题呢？应该如何去纠正？以下仅供参考！

　　对于我们业余吹笛尤其是具备一定的水平后，都想玩玩独奏曲．大家知道，绝大多数独奏曲都是有个性的．也就是我们经常讲的风格，那么，对于我们业余笛手来说，如何把握乐曲的风格，把一些独奏曲吹得有味道，下面就这个问题谈谈我的一些看法：

　　一是要抓住曲子的风格元素．这是一个大体框架，在吹曲子时一定要把握住，如果技术能力不过关，也要在演奏中有所体现．这就如同菜系，一提麻辣就知道是川菜．只要有了麻辣味，大家就知道这是道四川风格的菜肴，当然菜的质量高低取决于菜品和厨师的手艺．同理，对于我们笛子演奏来说也是如此．首先要抓住曲子的风格元素．首先得像．我们的民族音乐尤其是笛子独奏曲大多取材于地方音乐，具有很强的地理特点．在这里我举个例子，就是我们论坛里最常见的牧民新歌．对于牧民，大家知道首先抓住是内蒙草原风格，难道这样就够了吗，我看不尽然，还得突出一个新字．那么对这首曲子来说，应如何处理呢，我的理解就是用歌唱的手法演绎内蒙风格．在这里，我重点就吹好引子谈谈我个人的一些看法，我认为牧民最难的就是这个引子，我听了好多的版本，大多感觉都怪怪的，总觉得少点什么．当然，牧民的引子里面可以探讨的东西很多，如强弱对比，颤指，打音的处理方法等,这方面在论坛的其它帖子里都说了不少，我就不再重复。我简要的说两点：一是一开始的的长音６音，这应该是从远方飘过来的一个音符，我认为不能用吐，应轻轻呼出．接下来就是连续的几个打音了，要利索，要有弹性，在这里尤其要强调弹性，不要奏得跟下倚音似的，我听了有些演奏家在这方面处理得也不好，不利索，太粘乎了（当然这只是个人之见，或许他有自己的的理解，总之不是我喜欢的风格）．再往下就是６５这间的这个二度滑音了，奏出马头琴滑音般的效果，这个音若吹好了，加上５的指颤音，内蒙的的风格就展现无疑．再就是引子的结束句这个６５的二度滑音再现一下，我看就有点意思了．我听了很多版本，大多数人三度的１６，５３的滑音奏得比较好，而这两个二度滑音却往往被人忽视，为这个引子减色不少。还有的就是像秦川的压揉音，山村迎亲人的如同长音般感觉的吐音，等等在此就不一一探讨，仅从抛砖引玉之用。

　　二是尽量按要求吹。前些天我看了一个帖子，说吹笛的最高境界就是无法无天，从意境上来说有一定的道理，但只是理想中的一种境界，现实中是没有人能达到的。对我们业余吹笛来说，却是有法可依的，这个法是什么呢，一是按老师教的吹，老师怎么教你怎么吹，当然这里面你得学会辨别，如果你还不具备一定的辨别能力的话，还是老老实实按老师教的练。等你积累的经验多了，听得多了，自然就会辨别筛选了。二是尽量按原谱吹，尤其是在缺少师资力量的情况下。在这里我跟广大笛友推荐一套书，笛子教学曲精选（上下两册），曲广义和树蓬老师编订的。这两本书基本上涵盖了了大多数有代表性的传统曲目，最主要的是他订的谱比较准确，细致，并且后面还有各种吹法及风格注释，便于我们广大笛友理解掌握曲子，不像我们现在有的书，都只是大致订了个谱，大致音符是有，但细节不够，缺少指导性和练习的价值，根本没有体现出乐曲的风格。三是养成细致的吹奏习惯，该吐的地方吐，该连的地方连，连音就是连音，该加点音头就得加点音头。不能混混沌沌的吹。连吐结合时一定要注意吐音的位置。

　　三是不要随意的搞二度创作。这个我主要说的就是部分笛友在演奏过程中胡乱加花的问题，如果仅仅为了尽点兴，只求得开心吹笛，这个我不反对，我这里主要是针对有一定水平，要提高自己的笛友，在吹奏中一定要克服这个问题。我不会输入音符，和一些相关的符号，所以没法给大家举例，反正根据我自己的经验，这个很重要，一定要讲究。否则养成了坏习惯，到时想改都不好改，用一名制笛师的话来打个比方，翻新一根笛子比做一个新笛子还麻烦。

　　关于风格的话题还有很多，因为我不会输入音符等相着符号，所以有好多例子没法给大家举出来，只是从面上泛泛而谈。

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