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黄梅戏的语言艺术及特色
黄梅戏语言在塑造艺术形象，渲染艺术情境，迁移默化的“寓教于乐”的艺术功能。下面，小编为大家分享黄梅戏的语言艺术及特色，快来看看吧!
黄梅戏语言的乐天夸张化倾向
黄梅戏的语言犹如戏谑的外衣，覆盖在大多数传统剧目之上，从而形成特有风采。
这些语言基本出于劳动人民和下层社会人士的口头创作，到了黄梅戏里，经过艺人的加工提炼，使其更具有个性化，更能结合戏剧情境，引发观众的笑声，所以黄梅戏能给人以愉悦、朝气蓬勃之感。
第四，黄梅戏语言充满了当时现实社会的哲理经验之谈。
由于很多黄梅戏传统剧目都直接来自于传唱当时当地的真人真事的民间文学，因而它的语言和唱词就不可避免地渗透着那个时代的生活哲理及经验之谈，而且对下层社会生活民众的刻画及表述尤其细腻、独到，丰满。
黄梅戏的语言具有“山歌”体的内在韵律美
黄梅戏从抒情、嬉谑的小戏基础上发展起来，它的前身就是山歌时调，小旦、小丑舞台对唱，在此过程中，它吸引了各种时代的、地方的、人文的文化养料，发展为今天的黄梅戏剧种，而其主要的“灵魂”——山歌时调的美学特质却不变。
因此，黄梅戏的语言与它所依赖的音乐美质相辅相成，从而形成黄梅戏剧本语言的内在韵律美。
黄梅戏的语言语近情遥，脍炙人口
黄梅戏语言从表面上看，是比较土气的，句句都是大实话，但仔细一琢磨，就会发现它其实内蕴丰富，极富有弹性，在点染戏剧情境、表现矛盾冲突、突出人物此时此境上，有恰倒好处之功妙。
由于黄梅戏语言及唱词同时汲取了古诗、古词、民间口语、民谚、民歌的所长，摈弃其太雅，以至令人听不懂、不好入戏的弊端，发挥了语近情遥、明白如话的特点，因而成为一种雅俗共赏、文野合流、情浓语淡的剧本文学。
黄梅戏语言中的一些独特用法
黄梅戏的语言及唱词有些特殊用法。一是根据调式变化而加的衬词、垫词，如“呀嗬啥，依嗬呀”之类。这种衬字垫词乍看不起眼，但将它们去掉，只唱实词就会索然无味。
衬字垫词是民歌韵味的体现，离开了它们，就等于好花离了泥土，无根无底了。
黄梅戏中对歌队舞的形式极普遍，小旦、小丑或猜谜，或对花，或报地名，或讲古，既热闹好看，也抒情有趣，它所要求的唱词一般都有形式上的同一格律。
此外，利用歇后语来猜药名，“用一二三……十”的数目字来串唱词，都起到演唱活泼、生动抒情的效果。
可以用轻快、平易、幽默、风采四个词来概括黄梅戏的语言。轻快，指它的深入浅出，明白如话;幽默。
黄梅戏的语言特点
黄梅戏言语在塑造艺术形象，衬着艺术情境，拥有寓教于乐的艺术功用，能够归为以下几个方面：其一，黄梅戏的言语有山歌体的内涵韵律美；其二，黄梅戏的言语交口称赞；其三，黄梅戏的言语有乐天夸大化偏向；其四，黄梅戏言语充溢了其时实际社会的哲理经历之谈；其五，黄梅戏言语中一些独到衬词的用法。总之能够用轻快、平易、风趣、风度四个词来综合黄梅戏的言语。
轻快，指的是它的深化浅出清楚如话；风趣，指的是它的作风与情味举止文雅，机灵嬉谑；风度，是指它不时吸取民间口头文学创作的养料，丰厚本人，常有新颖独到之处。
当代黄梅戏艺术是融“歌、舞、诵、奏”为一炉，在戏曲演员的演唱中，形体扮演和唱的结合密不可分，唱必动，动必演，构成了一个完好、同一、调解的扮演特点。
黄梅戏扮演艺术既不像昆剧那样典雅精密，也不像京剧那样顺序标准。它的扮演自然憨厚而又非生活的简略再现，富有生活情味，不管表演达官贵族仍是布衣庶民，仙人天子仍是伧夫俗人，都不极严厉的顺序技术所约束。
一个剧种的开展不是久而久之能实现的，都是经过长时间的实施开展而来，尤其是黄梅戏这种影响力较大的戏种，其开展汗青更是悠长，而且在开展进程中，需求每一位酷爱它的有识之士通力协作，使它生生不息、发达开展。
由传统黄梅戏开展成为当代黄梅戏，充沛表现了黄梅戏作为一种崇高艺术为了满意人们的不时需求而不时开展和翻新的特色，固然，在黄梅戏开展和翻新的进程中，其唱腔的开展和特征也是值得每一个酷爱黄梅戏的人所存眷的。在此，祝福黄梅戏的唱腔会越来越受广阔人民群众的欢送，同时，也祝福黄梅戏的明日愈加绚烂、愈加美妙！
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