秦腔生角行当演唱嗓音训练的方法

时间：2024-10-13 21:32:53 影视戏剧我要投稿

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秦腔生角行当演唱嗓音训练的方法

　　秦腔生角的演唱体现的是西北人的豪放与激情、粗圹与雄壮。但是随着社会的发展，时代的发展，那种凭着大本嗓喊出的嗓门音，已经不能顺应时代的要求，现代的秦腔要求生角行当的演唱也要圆润、有穿透力，这不乏就是气息的作用，气息是生角演唱的动力，掌握了演唱的呼吸，好的声音才能发挥出来。就如同在学习歌唱中许多老师强调，掌握了呼吸就掌握了歌唱，可见，气息对生角演唱的重要性。

　　生角演员一上台就要亮相，此时应该感觉自己比平时挺拔，小腹收缩，腰围膨胀，让气息沉入丹田，演唱时就应该用丹田之气发声。如同京剧中要求把气“坐住”，不使横膈膜在发声时回到原来的位置，使小腹的收缩有力量。只有真正用好了丹田之气，掌握好了正确的呼吸，秦腔的生角演唱才能唱出秦腔生角行当直起直落、满腔满调的唱腔特色，因为秦腔生角演唱音域要求特别宽。所以只有把气息练好了，丹田气练正了，才能经过五脏的酝酿至五声而成，自然气量充足，音洪且宽，高亢而远，声音有穿透力，有共鸣，生命力长。跟上时代的步伐，让更多的人喜欢。

　　秦腔生角行当的气息训练，老师一般都是加杂在形体训练之中的，这样就能使演员在演唱过程中很好的运用气息，而不是单独训练气息，要求在练气的过程中既要提着气，又要把气沉入丹田，这样看似很矛盾，其实又很科学，因为气息的训练是一种感觉，如果单单要求把气沉下去，这样许多学生会把气憋死，身体僵硬，而要求既要沉下去又要有提着的感觉，这样气息就活了在演唱的过程中能与声音完美的结合。

　　每次练完功之后老师又要求学生不要立马放松，而是坐下来或蹲下来把气憋住。这种练习主要是解决在练功后的气息上浮状态，长此以往对演唱会有影响。老师这样要求既锻炼了气息的能力又能让演员在表演之后自如的演唱。如<<下河东>>中传信这出戏中呼延兰玉在表演完走马、趟马等高难度动作后演唱时肯定是上气不接下气，但经过这样的训练就使演唱更加自如了。同时我个人认为在秦腔气息的训练中还应夹杂喘气的练习，使气息的训练更加灵活，演唱泛音多一点，从而使秦腔直起直落的特点稍有改变，更能适合现代人的欣赏水平。也可夹杂弹动u、o、i等母音的练习，让气息的练习与声音结合，使声音更畅通。

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