黄梅戏角色行当有哪些

黄梅戏角色行当有哪些

　　黄梅戏，作为中国戏曲界的一朵奇葩，源远流长，其独特的艺术风格和丰富的角色行当深受观众喜爱。黄梅戏的角色行当丰富多样，涵盖了生、旦、净、末、丑等多个行当，每个行当都有其独特的表演特点和艺术魅力。以下是小编整理的黄梅戏角色行当有哪些，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　黄梅戏角色行当有哪些

　　黄梅戏角色行当的体制是在“二小戏”、“三小戏”的基础上发展起来的。上演整本大戏后，角色行当才逐渐发展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花脸诸行。辛亥革命前后，角色行当分工被归纳为上四脚和下四脚。上四脚是：正旦(青衣)、老生(白须)、正生(黑须)、花脸;下四脚是：小生、花旦、小丑、老旦。行当虽有分工，但很少有人专工一行。民国十九年(1930)以后，黄梅戏班社常与徽、京班社合班演出。由于演出剧目的需要，又出现了刀马旦、武二花行当，但未固定下来。当时的黄梅戏班多为半职业性质，一般只有三打、七唱、箱上(管理服装道具)、箱下(负责烧茶做饭)十二人。行当搭配基本上是正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、花脸七行。由于班社人少，演整本大戏时，常常是一个演员要兼扮几个角色，因而在黄梅戏中，戏内角色虽有行当规范，但演员却没有严格分行。

　　正旦：多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工，表演要求稳重大方。所扮演的角色如：《荞麦记》中的王三女、《罗帕记》中的陈赛金、《鱼网会母》的陈氏等

　　小旦：又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求唱做并重，念白多用小白(安庆官话)，声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单的巾帕花、扇子花。所扮演的角色如：《打猪草》中的陶金花、《游春》中的赵翠花、《小辞店》中的刘凤英等。演出整本大戏后，小旦行又细分出闺门旦及专演丫鬟的行当“捧托”。旦行是黄梅戏的主要行当，旧有“一旦挑一班”之说。

　　小生：多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇。扮演的角色如：《罗帕记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、《女驸马》的李兆廷、《天仙配》的董永等。

　　小丑：分小丑、老丑、女丑(彩旦)三小行。在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打诨，调节演出气氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《钓蛤蟆》中的杨三笑等。

　　老旦：扮演老年妇女，在戏中多为配角。如《荞麦记》中的王夫人。

　　花脸：黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演恶霸、寨主之类的角色，如《卖花记》的草鼎、《二龙山》的于彪等。

　　正生：又称挂须，有黑白须之分，一般黑须称正生，白须称老生。重唱念，讲究喷口、吐字铿锵有力。所扮演的角色如：《荞麦记》中的徐文进、《告经承》的张朝宗、《桐城奇案》的张柏龄等。

　　黄梅戏角色行当有哪些

　　首先，生行在黄梅戏中占据重要地位。生行演员通常扮演男性角色，根据角色的年龄、性格和身份等特点，又分为老生、小生和武生等。老生擅长表现成熟稳重的男性形象，如父亲、官员等；小生则擅长表现年轻英俊的男性形象，如书生、公子等；武生则擅长表现英勇善战的武将形象。生行演员通过精湛的表演技巧，将角色的性格特点和内心世界展现得淋漓尽致，给观众留下深刻的印象。

　　其次，旦行在黄梅戏中同样扮演着举足轻重的角色。旦行演员主要扮演女性角色，根据角色的年龄、性格和身份等特点，又分为正旦、花旦、贴旦和老旦等。正旦擅长表现端庄贤淑的女性形象，如花旦则擅长表现活泼可爱的女性形象，贴旦则擅长表现善良温柔的女性形象，老旦则擅长表现年长的女性形象。旦行演员通过细腻的表演和丰富的情感表达，将女性角色的美丽、温柔、善良和坚强等特质展现得淋漓尽致，令人动容。

　　此外，净行、末行和丑行在黄梅戏中也各有特色。净行演员通常扮演性格刚烈或粗犷的角色，如包拯、张飞等；末行演员则主要扮演中年男性角色，起到串联剧情的作用；丑行演员则擅长扮演滑稽幽默的角色，为剧情增添了不少趣味。

　　总的来说，黄梅戏的角色行当丰富多样，每个行当都有其独特的表演特点和艺术魅力。这些行当的设置不仅丰富了黄梅戏的表演形式和内容，也使得黄梅戏在塑造人物形象、表达情感等方面更加生动和真实。通过对黄梅戏角色行当的深入了解和欣赏，我们可以更好地领略到黄梅戏的艺术魅力和文化内涵。

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