话剧如何塑造人物性格
话剧需要演员一气呵成地在舞台上呈现作品，那么大家知道如话剧是如何塑造人物性格的呢?下面一起来看看!
演员必须要完整地把握剧情背景，才能从人物的经历、性格出发，更加全面地把握角色的性情。本文通过如何分析角色性情、如何捕捉人物特点、如何表现人物性格来诠释话剧人物性格的典型性塑造。
一、镜前表演人物性格及其特征
(一)演员性格。北京电影学院的林洪桐老师认为，艺人发明人物性情，既然是有一个有特性的活人去扮演另一特性明显的他人――艺术形象，所以这种发明中发生的对立就成为扮演艺术中的基本对立。表演艺术中最大的矛盾就是演员本身和角色之间的矛盾，不过在表演过程中，好的演员会将自己全身心地融入到整个角色和规定情境中去，展现演员本身的另一种性格。
(二)镜前所塑造的人物性格。不同的角色所诠释的人生是不一样的，因此他的性格的形成并不是凭空就有的，而是有着一定的经历和阅历才有了他在舞台上生活时的性格。
抓住了人物的性情特点就为人物的行动方法找到了依据，使人物愈加生动。在许多国内外经典电影中，众多影星都以刻画了典型的人物而获得成功。
(三)性格特征的构成因素。人对实际的心情体系的特点是性情特征的重要部分，人对客观实际的心情是多种多样的。这方面性情特征，体现为在各种社会联系方面的性情特征，即自己与社会的联系，自己与团体的联系，自己与自己的联系以及对待自己的心情等方面的性情特征。性情是一个十分复杂的构成物，它包含着各种侧面，具有各种不一样的特征。
比如先锋话剧《恋爱的犀牛》中的人物塑造，性格就非常鲜明。男主角马路爱上了一个姑娘，因为他本身的性格很偏执，正如他朋友所说，他过分地夸大了一个女人和其他女人的不同，因此他在进行独白和对白的时候显得就更加执拗，在这个社会上格格不入，就像一头犀牛。
二、镜前人物性格的塑造
(一)内外兼修。不一样性情的人有不一样的行动方法，通常情况下行动方法的发生是由人物性情所决定的。在《恋爱的犀牛》中，众人说“爱情很美好，但是不堪一击”，与马路对爱情的向往、偏执、追求理想化的爱情形成了鲜明的对比，因此他在表达自己的爱情观时才表现得那么铿锵有力。马路爱着明明，他为了她去上电脑培训班，勤洗澡，但明明却深爱着一个艺术家。在塑造马路这个角色时，近乎偏执是他对爱情最大的一个特点，无论演员平时是什么样的性格，但在舞台上就应该克服一切障碍，让自己融入到角色中。
(二)因人物关系不同而变化。性情首要表现在对自己、对他人、对事物的情绪和所采纳的言行上。不论你是什么样的性情，在遇到不一样的人物联系后你的行动都会有所改动，或大、或小。性情和人物联系是彼此制约、彼此影响的。
三、镜语下的人物性格塑造
(一)利用有限舞台展现合理的'人物性格。舞台不像镜头，随时可以给演员近景、特写，不能通过推镜头或摇镜头来凸显人物的性格特征或那一刻的情绪。舞台上呈现的任何一个动作都应该是作品所需要的，因此无论是斯坦尼斯拉夫斯基体系的话剧还是民间的川剧，它们所展现的内容只能在规定的舞台框架里展现，因此演员们必须在有限的环境空间里尽可能地创造更加广阔的不同环境。
(二)运用舞台的站位对人物性格的表达。张艺谋执导的影片《我的父亲母亲》中，在父亲第一次送发卡给母亲时，导演用了一个推的镜头，直到给了母亲一个近景，那是母亲穿着红色的棉袄，在阳光下显得格外美丽，然后给了发卡一个特写，通过不同的镜头的组接，将母亲当时的幸福感表现得更加深刻。但在舞台上，人的情绪只能根据肢体语言、台词和调度来更好地表现。
在《恋爱的犀牛》里，马路洋溢着一脸幸福地说：“你是温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。”这时他的内心是炙热、强烈的，也是幸福的，因此他往前走了两步，离观众更近了些，仿佛观众就是他的倾诉者或表白对象，让观众更加深刻地体会到他的情感。
四、结论
在镜前要成功刻画一个人物必须精确掌握规定情境下的人物性格和行动方法的联系。要注意人物的出世背景、生活环境、年纪、工作、剧中的情节改变、人物联系的处理等等。所以要仔细分析剧本，做好案头工作，发掘深层次的人物性格，合理地运用行动方法来完成好对人物性格的表达。
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