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京剧演唱练习技巧
京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。下面是小编分享的京剧演唱练习技巧，一起来看一下吧。
京剧演唱练习技巧1
一、科学演唱口诀：
头正眼看平，演唱带激情；思维想要领，内紧外要松；垂肩半口气，气长吸得深；吐字讲声韵，上腭架要空；共鸣穿鼻进，甜美润其声；声位要稳定，明亮贯长空；声腔需并进，顿挫要鲜明；沉气肚绷紧，技法样样通；声情永相依，韵美表真情；陶醉万民众，四海留美名。
二、演唱提示口诀：
（一）
1、造型演唱口诀：
头端正、颈直立，眉目传情要自然；前脚站、后脚点，演唱角度想在前；眼有神、口型美，喜怒哀乐怨；神引唱、声传情，造型优美必美观。
2、开肋口诀：
振奋从容两肋开，展胸垂肘肩莫抬；胸肌、腰背八分满，不觉吸气气自来。
3、腹肌训练口诀：
深吸半口入小腹，脐做中心紧撑住；开肋绷胃稳如钟，声线自来音如柱。
（二）提神唱、欲望强，呼吸主动，唱有方向；吸气深、呼出稳，膈肌拉紧，沉气唱；口齿咬、吐字真，撑住气息，字响堂；口腔空、口型美，软腭吸起，把字装；小装饰、需灵巧，声在眉心，哼鸣唱；大装饰、甩着唱，环环相扣，声如浪；螺旋音、重叠音，鼻咽内腭，找感觉；轻弹音、重顿音，对比鲜明，节奏爽；气口准、润腔活，有情有味，声缠绵；半口吸、存丹田，顺行循环，有保障；低音扩胸、膈肌莫松，音色润厚，似洪钟；高音叹气不费力，穿透云天，挂头腔；不动喉，声位稳。
三、京剧“腔体、板式”口诀：
[散板]严紧不散，自由唱；[摇板]平稳如浪，可短长；[流水]节奏奔放，有错落；[快板]吐字清晰，顿挫强；[慢板]吞吐刚柔，讲收放；[南梆子]抒情欢快，美悠扬；[二六]叙事精练，莫忘情；[导板]情绪饱满，更激昂；[反西皮]悲悲切切，情真切；[哭头]气控声情，备凄凉；[四平调]委婉缠绵，腔厚重；[高拨子]刚劲挺拔，技能控制要有方。
四、十三辙吐字的朗诵练习
东：中红农缝迎绳冲虫烘泳龙共同蓉。
西：习妻力必鸡离泥疑迷气迪即诗。
南：远瞒返沾搬专穿万翻管拦然慢全换完。
北：非美媚为累未（知归翠垂灰推水吹回）。
走：修周瘦搜肋留臭苟喉尤求楼忧收丢。
人：真分们盆奔棍混文神春准闻吞能唇。
家：花发吧爸杀娃嘎扎妈马啊呀他爬夸。
好：蒿搅小条摇招包销渺交勺饶挠敲高。
派：猜卖再掰拜该摔开来怀摆拐带排派埋。
车：这哥乐破过说锅坡挪佛火婆活货祸。
接：别懈灭咧切捏解也夜爷野街斜歇。
姑：苏突不猪熟都胡出母如付煮涂鼓雇督。
娘：江丧方邦光忙扬往昂幌狼长想张霜桩王慌将降桑常忘。
京剧演唱练习技巧2
（一）、什么是京剧唱法的正确发声
怎样发声才是京剧演唱的正确方法呢？ 笔者认为， 京剧唱法的正确发声方法应是在运用丹田气的状态下，根据唱者自身的生理条件，贴住上腭吸着唱，唱出在自己口中最好听的声音，即为正确的发声方法。
（二）、怎样发声
京剧演唱的发声需做到下面两点才能达到最佳发声状态。
1、气声同步
在发声之前、吸气的同时将声带闭合，当气息吸好后，并不是马上向外呼气发声，而是稍停片刻，使气息保持在闭合的声门下，需要停多久，这就要看所唱这一段唱腔的板式、节奏、速度的要求及演唱者根据情感需要的艺术处理而定。让声带闭合与气息同步，成为一种一触即发，随时准备轻叩声门的待发气柱。
此时声门下的气息应感觉是满的， 就像水龙头一开就哗哗流水；像煤气炉一开就有充足的气流， 一点即燃的发声态势。在声带闭合气息同步的基础上，声门微开，呈窄细的夹缝状，此刻的气息和声音在轻轻呼气的同时从窄细的声门同步而出。要感觉声音是和着气一道从“嗓子眼”出来的。
京剧演唱，主要是在“人声非自然声区”歌唱，高音多、时间长，因此，在唱“散唱”、慢板及时间允许的其他唱腔，可先行出点气息，然后再出声音，这也就是在声门上找“气儿”， 不找“劲儿”（沈湘语），让声音“坐在气流上”歌唱的感觉。这种“气声同步”的发声方法，与声乐上讲的“软起音”相类似。
这种气息与声音同步的唱法，其实际就是在演唱时，用气息的压力来压缩声带使之闭合，从而建立一种动态下的气息支持。声音越高，感觉所有的共鸣腔体（尤其是胸腔及上腭）都有一种越来越往上收缩的意味，即“提拎劲”的感觉。这种状态不但能使声音明净、清澈，还可使声音进入到“面罩”的高位置。
程派传人、著名京剧表演艺术家赵荣琛对京剧发声的体会是： “字的演唱分头、腹、尾三个部分，字头未出口之前，气要先上，暗暗蓄势，用气领字音，放出字头，至字腹，则气放足而音全出，字尾则徐徐提气，归韵收声。这种唱法，比把字音一下唱出来，要费力得多，但是能收到音清神足的数果。”没有气息托住的声音必然是虚的，如果没有了气息的支挺，声音也到不了要到的共鸣腔体，不仅音量小，而且不明亮。
2、腔体通畅
在保持“气声同步”之时，其实就是保持“吸气状态”发声。保持“吸气状态”即可使歌唱的共鸣腔体通畅。可体验打哈欠、打喷嚏时的前期状态， 首先会来大嘴，深吸一口气，然后才会打哈欠或打喷嚏。就是这个张大嘴、深吸气的状态，它与京剧演唱时的发声状态极为相似。只要保持打哈欠或打喷嚏的起始感觉。就可以体会到演唱发声时应该保持的状态。在保持这种起始感觉时，鼻两侧与上唇和颧腭同时向外展开，但鼻子不可有明显的动作。这种感觉将鼻咽口打开，使声音沿着咽腔上方到达眉心处，即“上丹田”。
保持“吸气状态”，可使喉头稳定，上腭自然抬起、鼻咽口打开，胸部、咽腔、头腔等腔体都会呈开放态势，尤其是胸部，腹部，二肋扩张，也就是保持前面所讲“噙住唱”的状态，这样演唱者就处于一种兴奋、积极的状态。胸部宽敞，无压迫感。这种状态要保持到需要以这一口气唱完的每一句，每一分句或更小单位唱腔，如遇速度稍快一点且又没有稍长一点的过门、停顿可供演唱者吸气、松懈的唱腔，那这种状态就要保持到这段唱腔演唱时，气息与腔体才能松懈。
腔体通畅， 目的就是要增大喉腔，口腔， 咽腔空间，打开通向鼻腔和头腔的通道，以获得良好的口腔共鸣，胸腔共鸣和头腔共鸣。
以这种“气声同步”的感觉、状态来唱，气息通畅，腔体共鸣也可相应增加，高音也就不难唱上去。这种状态其实就是平常语言中的一种下意识的生理本能活动。如在日常较为正式或长句的说话就是这个状态，“气声同步”的歌唱方法，可使气息对声带在随演唱者的主观控制下，产生演唱时所需要的持续时间和适度压力，足以使声带做强而持久的振动，演唱时，在气息压力下，声带的闭合力要紧密，声带闭合得紧密，音质才能得以净化、干净，无杂音， 才会圆润、动所。因此，演唱的声音就能得到根本性的改善。
京剧演唱练习技巧3
1、戏曲姿势要领口诀
头正颈直看前方，脊梁插着擀面杖自然挺胸双肩垂，张嘴下巴“懒洋洋”双腿站立前后分，重心放在前脚上手势自然形体美，“松而不懈”“紧不僵”收腹提臀两胯开，积极松弛全身唱
2、戏曲呼吸要领口诀
鼓腹吸气沉丹田，贴着咽壁吸着唱胸口松开向下“叹”，气沉胸底腰扩张又吸又呼声流动，气向下“铺”音向上腰一缓劲儿就换气，被动换气不用想关闭高音气倒灌，腔体松开一米长气行于背“吹瓶口”，吹响头腔点明亮后背控制上下“吸”，全身舒展气流畅呼吸稳定最省力，轻松愉快把戏唱丹田气息的运用，可使声音不松散无力，有一种聚集感，因为呼吸深，声音集中、穿透力强，从而改善演唱的音质，增大音量，尤其是在唱长唱腔以及高音时，是更为有效的手段。旋律要求用“一口气唱完”，所以必须用丹田气息来演唱，把气和声音做窄、做细，唱时速度别坠，只有这样的演唱，才能在“一口气”内将旋律唱完。
3、戏曲发音要领口诀
胸口发音不能憋，声音落底气通畅声门适度“三不准”，腔体上下要虚张张嘴内视往下看，喉结下沉底宽敞忘掉喉头没感觉，听着看着咽腔响胸口往下找气柱，音色纯净又明亮高音气大嗓眼儿小，声带不躲要敢唱气混声来声混气，贴边向后进咽腔鼓腹吸气沉丹田，贴着咽壁吸着唱胸口松开向下“叹”，气沉胸底腰扩张又吸又呼声流动，气向下“铺”音向上腰一缓劲就换气，被动换气不用想关闭高音气倒灌，腔体松开一米长气行于背“吹瓶口”，吹响头腔点明亮后背控制上下“吸”，全身舒展气流畅呼吸稳定最省力，轻松愉快把戏唱第二行第一句中所说的三不准指的是声带上“不准挂音，不准用劲儿，不准通气儿”，是感觉上的三不准。
4、戏曲共鸣要领口诀
共鸣位置在咽壁，共鸣音响灌咽腔共鸣反射找焦点，前哈后哼气通畅音域升高变母音，腔体打开要舒张关闭拢住共鸣点，声音胀满鼻咽腔抬起软腭打哈欠，打开喉咙气通畅第二行第二句中前“哈”后“哼”的意思为：声音向前反射时，有哈气的感觉，声音向后哼唱时，有往后吸的感觉，所以是气向前声儿向后的感觉。用“打哈欠”的方式是当今普遍的一种打开喉咙的方法。因为人在打哈欠时，喉结会自然下降，同时软腭也会自动抬起，硬腭也将随着软腭的抬起而轻微上抬，整个硬腭就会稳定在它应该抬高的位置上。咽腔（喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔）随着打哈欠的动作拉开了上下的距离，扩张了腔体的空间容积和体积，使声音的共鸣通道宽敞而又通畅，给声音和气息的流通大开了方便之门。
5、戏曲语言要领口诀
贴着咽壁吸着念，咬字吐词在咽腔“挂住字头”往后送，胸口换字不能忘被动念字最轻松，语音清晰声音棒挂住前面往后兜，高音“说”唱在头腔言语生动情感深，音色力度巧变样传情达意需准确，语气“喷口”要恰当“字正腔圆”真功夫，表现内容有分量“声情并茂”才感人，戏曲艺术魅力强贴着咽壁吸着唱，这时小舌头略为松弛地向上抬起，鼻咽口与鼻咽腔同时保持吸气、扩张的感觉，这对产生头腔共鸣的音色非常重要。这种用“贴着咽壁吸着唱”的方法打开喉咙的发声方式，更容易在演唱时保持吸气的状态，使声音的高位置很好地跟深呼吸结合起来，持久自如，甚至是声音直通头腔，瞬间突破高音。
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