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京剧旦角的分类
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。你喜欢京剧吗？你知道京剧旦角的分类吗？下面就跟小编一起来了解吧！
京剧被称为是我国国粹，代表中华传统文化走向世界，京剧中的行当分为很多，旦角就是其中之一，京剧旦角中正旦的知识有哪些？
京剧旦角的分类：正旦
俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小，行动比较稳重，念韵白，唱功繁重。例如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃等角色。
京剧旦角的分类：花旦
大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。例如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等角色。
京剧旦角的分类：刀马旦
刀马旦：大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。
京剧旦角的分类：武旦
扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。
京剧旦角的分类：花衫
是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。
京剧旦角的分类：老旦
主要扮演老年女性，用本嗓唱念，多重唱功。例如《红娘》中的老夫人、《钓金龟》中的康氏等角色。
此外，京剧旦角还有梅派、程派、荀派、尚派等四大流派，每个流派都有其独特的表演风格和艺术特色。这些分类和流派使得京剧旦角在戏曲舞台上展现出丰富多彩的艺术魅力。
相关知识
旦角脚步的走法与用法:
一、旦角脚步:
基本上可分为青衣脚步、花旦脚步、彩旦脚步、老旦脚步、圆场步。如果再细分一点，还可有闺门旦脚步、刀马武旦脚步和花衫脚步( 彩旦脚步和老旦脚步,在此就不谈了)。
1、青衣脚步:
“旦角脚步要学孔雀的美” ,这就形象地说明所有旦角脚步的基本步法要求，也叫基础脚步。开蒙时就用，它的要领口诀是: “头正眼平肩放松，收腹立腰不挺胸,迈步要稳不提胯，压掌劲在脚脖中”。
要求是:走起来脖颈直立，眼睛平视前方，两肩松弛,腰部直立撑住劲，收小腹，闭住胸，起步脚迈出离主力后脚尖最多半步，开步时，身子要稳不出胯，不提胯，落脚时脚跟徐徐着地，身子随同前移，随脚跟落地脚掌用力压下( 也叫压着步)，全脚落地，这时起步落地的脚似鲤鱼打挺状( 头仰身有弯)，关键是脚腕撑住劲，这样走起来上身稳，不会忽高忽低，脚下轻而有力，训练时需从慢到快的进行。
另外，略谈一下醉步: 其基本步法仍是青衣脚步，醉步的起步时上步交叉应大些,如上右脚，要往左前方迈出半步，步档要大一些，上步时上身右后斜一些，和上步的方向正相反，主力腿( 指没上步的腿) 撑住劲,在压步落前脚时，身子要随之往左前斜，身子虽是后起的，但要比先起的右脚先落，紧接后脚马上跟半步，落在起步脚的中间，分量应稍重些，支撑住上身，身子摇摆，使人有站不稳的感觉，这种脚步是酒醉的专用脚步。
2、花旦脚步:
它的要领口诀是: “基础脚步还要走，腰柱扭摆稍动头，松肩垂臂如弯柳，肘臂摆动兰花手”。
走起来要求是: 以青衣脚步为基础，节奏上需轻快一些，脚下的步子要和头、眼、腰、臂、手密切配合协调,腰撑住劲，柱骨扭动，指使头部微微摆动,眼睛提神抬上眼皮，面颊骨上提( 这样才能产生笑眼) ，双膀自然下垂，两肘外撑有弯圆度，两腕稍翘，兰花手指或兰花拳，或一手作卡腰状，一手摇摆也可，不论单臂或双臂的摆功都要在身子的前方横摆，幅度不易过大( 这里讲的摆动是一般花旦的摆臂，不包括派别摆臂法) 。
3、圆场脚步:
口诀是: “头拔立腰线一条,开步小腿要紧例，膝盖夹紧步要小，犹如帆船水上漂”。
圆场是哪一行当都要使用的，基本步法仍来源于青衣的基础脚步，要领是:走时头心向上拔，眼看正前方，上身要稳,提上中下三气，迈步档矩要小，起步脚落在主力腿的脚心处( 也就是半脚) ，大腿带动小腿紧迈，这样圆场才能快、平、稳，跑起来似脚下有车轮在转动着前进，脚掌用力压步行走起来又如帆船在水面上顺流而漂，从而显示出圆场的美感。
4、刀马、武旦脚步:
这一行当没有专用脚步，只谈两点：
①其基本步法仍离不开青衣脚步，但必须熟练自如。在文场戏中走起来脚步速度应加快，有力，手势一般是掐腰，按掌提甲式: 在舞蹈和武打时用圆场步，脚下需熟练轻快，上身和双臂要舞动自如。
②侠客脚步: 这种特用脚步与青衣脚步有区别,它采取了一些男性脚步的特征，走法是: 起步时脚尖向外斜，踹脚后跟，迈步稍开胯,落脚步档大，相当于自己的一脚距，落于自身斜前方，压步下脚要快而有力，上身随起步的脚要斜摆开一点，开步的脚略有小画圈的意思，走起来潇洒。
这种脚步只能起着点缀的作用，不能在全剧中老用。如: 《悦来店》一剧中，十三妹自报家门一场，再接三勒马前的一句唱后面可以走几步。又如:何玉凤到悦来店找安公子上场的“大锣水底鱼”时也可走几步，用这种特殊脚步来展现人物性格。
5、 闺门旦脚步:
这个行当也没有专用的脚步，此行当是在青衣和花旦行当之间的一行，应以青衣为基础的脚步再运用花旦的头、腰、臂的配合，要注意双臂摆动不能过高，幅度不要过大，都要低于花旦的摆动幅度，在起步时要把起步脚稍高提一点，让彩鞋的穗头轻轻踢起衣裙。
6、 花衫脚步:
这个行当路子较宽，基本可属青衣、花旦、刀马旦之间的行当，因此它的脚步的路子不死板且宽，可根据剧中不同情节运用各种不同脚步。
二、练法:
我们专业艺术学校在训练脚步方面，应采取上大课集体训练基本步法( 青衣脚步、花旦脚步、圆场功) ，其它几种脚步需根据剧目角色的要求，由排戏主教老师教授。
三、用法:
不应死板套用，也不应只限于派别剧目才能运用派别脚步，而应根据剧情和人物的需要和要求出发，恰到好处地吸取各种派别脚步的精华。如演身分高贵的人物或千金小姐类型的人物，就可采用梅派步法; 如演小姑娘和一般少女类型的人物，就可以运用荀派的步法; 如演悲苦贫困之类的,人物角色，便可多采用程派的脚步走法; 如演的人物角色舞蹈和武打动作较多，就可用尚派的脚步。假如演员身体较胖而又需扮演少女之类的角色时，就可根据自身条件，用程派的侧身蹲( 音cun ) 腿的方法结合荀派的脚步走法，这样即能弥补不足又能达到较为完美的效果。
具体举一例: 如《白蛇传》一剧白素贞是青衣花衫应工的角色，此角色表演上涉及面较宽，所以在脚步的运用上也就比较多,剧中前几场(“游湖”、“结亲”) ，就可以用闺门旦和荀派后拉腿的步法; “端阳酒变”和“合钵”两场戏。就可使用梅派的步法，即可体现白素贞婚后的幸福美满，也能表现端庄、大方的形态; 在“断桥”一场中可以采用程派的步法，能够表明白素贞不顾艰难困苦追求幸福自由及身怀有孕、柔肠寸断的情景。柔中带刚的脚步能够为表现人物处境、心情起烘托作用，增强和充实表演手段; “盗草”、“金山寺”两场是全剧的武打、舞蹈场面，可使用尚派的快步走法和熟练的圆场步，即能体现出白素贞舞蹈动作的优美和武打招数的敏捷，也能表现她有经过千年修炼的一身好武艺。
由此可见，只有熟练地掌握各种脚步的走法，在表演各种不同的人物时，才能自如地运用，为塑造人物所用。
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