京剧的表演程式
唱念做打是京剧表演的四种艺术手段，也是京剧表演的四项基本功。接下来，小编为您介绍了京剧的表演程式，赶紧来了解中国国粹吧!
反霸
由下场门登台表演的角色，起霸称为反霸，例如《战长沙》中的魏延。反霸的程式和正霸相同，只是姿势相反。因为黄忠从上场门出台用正霸，所以从下场门出台的魏延即用反霸，与正霸动作一反一正，形成对称。
多人走边
多人集体走边的表演，称为多人走边。例如《四杰村》中的鲍赐安等人的走边，《艳阳楼》中花逢春、秦仁、呼延豹、青面虎等夜入高府的走边，都是多人走边。
多人起霸
四人霸、八人霸等属于多人起霸。第一个上场的武将是单人起霸，而且多是全霸，第二个武将也是单人起霸，但多起半霸，都属主要角色。以后的角色上场起 双霸，也是半霸，多属次要角色。四将起霸中的前两人分别上场起单霸，后两人则同时登场起双霸。八将起霸，由于前两人是较主要的角色，先后登场起单霸，以强 调其重要性，三、四两将分从上下场门出场起双霸，五、六两将也分上下场门出场起双霸。七、八两将的动作;姿势更简单，只是亮相、报名，不再起霸了。
多人趟马
两人以上的演员集体趟马，称为多人趟马。例如：《嘉兴府》中鲍赐安等人劫法场时的趟马，《溪皇庄》中蔡金花等乔妆卖艺人混入花德雷府中救出彭朋的趟马，以及《昭君出塞》中番邦兵将的集体趟马等都是。
倒霸
演员面向后台，背向观众，倒退着出场的起霸动作，称为倒霸。例如《铁笼山》中的司马师，即用倒霸。
单走边
表现单人独自夜行的走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂尘，挎腰刀)等 都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走 边又称单走边。
单起霸
由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起霸，用以显示剧中人的重要性。
单人走边
表现单人独自夜行的`走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂尘，挎腰刀)等 都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走 边又称单走边。
单人起霸
由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起霸，用以显示剧中人的重要性。
单人趟马
只有一个角色在舞台上策马驰骋，谓之单人趟马。如《昭君出塞》中马童在刷马之后试马的马趟子，《铁公鸡》中的向荣，《洗浮山》中贺天保的马趟子等，都属于单人趟马。《十三妹》中何玉凤追赶拯救安骥时的马趟子，属于女演员的单人趟马。
专用霸
有些武戏，根据剧情需要，把剧中主要角色伪起霸动作予似丰富和发展，使之更加细腻地刻画人物伪思想感情，例如《挑华车》中的高宠，《铁笼山》中的姜维等都有一些与普通起霸，不同的地方。
走边
京剧武功表演程式。用于夜行、巡营、秘密侦察等行动。走边的特点是要求身手轻捷矫健，突出在曲折小径上疾走，夜行时脚下崎岖不平，以及眼观六路、耳 听八方，严密注意周围环境的感觉。走边常用云手、蹋腿、飞脚、旋子、蹦子及各种“小排头”穿插组合而成，以配合行动以前的整袖，勒胸、结带、系鞋等一套准 备动作。走边大多应用于短打武生，如《恶虎村》中的黄天霸，武丑如《连环套》中的朱光祖，武旦如《八蜡庙》中的张桂兰等。走边可分为单人走边、双人走边、 多人走边，哑边、响边、水边等。
髯口功
京剧表演特技之下，京剧表演中常借助舞弄辑口的动作来展示人物的心情，俗称耍髯口。耍髯口的技巧有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、 绕、抖、吹等多种，其中有些是单项动作，有些可以组合起来联贯使用，必须与舞蹈身段密切配合，才能表达人物的特定思想情绪，如：搂髯多用于昂首高瞻或低头 俯视，撩髯多表现思忖、自叹，挑髯多表现瞭望或下决心，推髯多表现沉思、观望、犹豫，托髯、摊髯多表现深思、感叹，捋髯多表现安闲、自得，抄髯、撕髯多表 现气忿、喜悦或观看，捻髯多表现思考，甩髯多表现忿慨、激怒、焦躁，绕髯多表现喜悦、得意，抖髯多表现惊怕、畏惧、气恼或病弱，吹髯多表现气恼等。
蝴蝶霸
演员上场后先起一遍正霸，然后归到下场门再起一遍反霸，这种由单人连续完成正霸和反霸两套程式的，称为蝴蝶霸。例如《九龙山》中的杨再兴，即起蝴蝶霸。
宫中霸
通用霸，内行俗称宫中霸。即不分角色的行当，也不分正面人物或反面人物，都可以使用的程式动作，叫通用霸。
鼓边
不用其他乐器伴奏，只用堂鼓轻轻敲击的声音来配合走边表演，称为哑边，或称鼓边。
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