音响系统操作故障音排除

时间：2024-10-14 18:10:40 音响师我要投稿

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音响系统操作故障音排除

　　有时候音响系统会产生一些故障音，我们该如何来排除呢?下面小编带大家来了解一下。

　　一、信号连接问题：关于音响系统这里再细化一下：

　　1.音源播放设备与调音台的连接：各种CD、DVD、MD、卡座等要用与其配套的线材与调音台连接，一般插在高阻端口。

　　2.有线动圈话筒、电容话筒等一般插在XLR低阻端口。但无线话筒信号是经过接收机放大了的，需要实验一下才知道插在哪一种端口合适。

　　3.原则上乐队等设备输出的信号要插在高阻端口，但如果线路较长，干扰较大，也可以插在低阻信号端口。其它的音源信号都可以做下实验，看看用哪一种端口输入才合适。如果这些输入到调音台的线路有问题，那就很麻烦，最怕是线路接触不良，不是没有声音，而是时有时无，还伴随噪音，所以这些信号线我们音响师最好亲自动手制作并连接，做到心中有底，方可最大限度的避免故障。

　　二、设备调控问题：音响设备很多种，对于我们音响师来说要把每一台音响设备都调整好，我们说的人为操作故障主要发生在演出期间，如：无声、断音、回输、噪音等多种，下面我们就逐一讲一下容易发生人为操作故障的常用音响设备：

　　1、调音台：我们一般把调音台比喻成一套音响系统的心脏或大脑，因此调音台也是产生人为操作故障最多的音响设备，调音台的人为操作故障一般表现为：无声、声音很小、声音失真、声音忽大或忽小、严重回输、明显噪音等等。

　　1)、调音台通道电平衰减开关：有的调音台在增益旋钮前增加了一个20dB左右的电平衰减转换开关，当CD等音源从高阻端口输入进来后，由于电平较高，可能需要按下此转换开关把音源信号衰减20dB才合适，但有些音响师在演出时要是不小心把这个开关按了起来，那就是：老板很生气，后果很严重了!这时的声音信号没有经过衰减突然大了20dB，后果可想而知，轻者全部听众会吓得从椅子上蹦起来，重者部分音响设备会当场报销，因此我们在对每一个旋钮或开关进行调整时都要有清晰、明确的目的，不要盲目操作。

　　2)、调音台增益调整：有些音响师不知道通道增益的重要性，对此旋钮信手乱调，有时候把增益旋钮关掉，甚至还同时按下了20dB电平衰减开关，想下这时候的声音会有多么小?根本谈不上音乐的信噪比和动态了，如果对话筒通道也如此思路调整，那歌手只有自认倒霉了，就是喊破天也不会有高昂极具穿透力的歌声出来;当然也有些音响师喜欢把增益调到很大，对于音乐还好，最多是显得音乐硬邦邦的，但歌手可就惨了，稍微一大声就像洪水冲破了堤坝一样显得无法控制，高昂的歌声会变得像破锣或爆豆一样的嘈杂，因为此时电平太大信号已经严重失真了，另外这种情况下话筒还会经常回输。由此可见增益之重要，搞不好就会造成演出期间事故。

　　3)、调音台均衡组调整：调音台顾名思义主要是用来调整音色的，调整音色主要还是要靠均衡组，说来很简单，无非就是高中低音再加上几个相应的选频旋钮，正常操作下虽然音色不一定就会很好，但也不会发生演出事故，但有些音响师对均衡旋钮有时候大胆地转来转去，我看到这样的音响师都会觉得心惊，如果把低音加到很大，整个功放和音箱的负担就大大增加了，可能会损坏设备，同时声音也会很容易失真;如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危险了，总之提升均衡旋钮要有个度，过度提升会产生不可预期的故障。

　　4)、调音台AUX调整：大家知道AUX主要是用来发送信号给效果器的，在一个调音台里，假如我们从AUX6发送信号给效果器，经过效果器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX6旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就会又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定范围，便会产生声反馈现象。除此以外，AUX的推子前后等问题也要注意，具体细节我以前文章里都讲了多次。

　　5)、调音台声像：声像旋钮大家好想把它当作可有可无的东西，有时候我们只用总输出的左路或者右路输出音量时，那么声像就要注意了，如果用总输出右路输出信号而调音台通道声像都打到左边，那此时就造成无声故障了，左右正好相反呀。

　　6)、调音台监听及静音开关：一般调音台监听和静音开关是靠近在一起的，操作时候一定要看清楚，往往在按监听开关时会错按了静音开关，那就造成无声故障了。记得以前有个徒弟，戴着耳机监听，原则上要一路一路监听信号，他一按几个通道还不小心把男歌手通道的静音开关按下了，结果他自己戴着耳机享受纯乐队声音，歌手急得拿着话筒跑过来踹音控室门，因此操作时一定要小心，而且现场音响师也不能总戴着耳机，那样就没有大局观了。

　　7)、调音台编组问题：对通道声音进行编组当然是方便控制，但由于编组按钮比较小又比较多，因此一定要仔细操作，有次我做完一个工程验收后移交给舞厅的音响师，我把所有乐器编在1-2编组，歌手话筒编在3-4编组，当乐队演奏时1-2编组才打开，当播放歌手CD或MD时编组1-2就关掉了，主要为了减少噪声，但此时一个女歌手话筒声音很小，只有空洞的效果声没有直达声，我跑到调音台那里一看原来那个女歌手话筒给编到1-2编组了，刚才乐队在演出时1-2编组打开了，现在放CD伴奏时1-2编组关掉了女歌手话筒自然就没有声音了，于是我赶快把女歌手那个通道的3-4编组按下去，同时把1-2编组按上来故障就排除了，关于这个方面的失误我想很多音响师都有过;还有些高级的调音台还带有编组静音功能，比如我们想把调音台1-10通道编到编组静音1，当按下编组静音1总按钮时，1-10通道就被静音了。因此在具有此功能调音台上做编组静音操作时一定看分明了

　　8)、调音台INS插入插出插口：有些音响师不懂这个插口怎么用，假如不小心把调音台的INS插入插出插口里插入一条TS接头的信号线，那调音台那路总输出就会没声音了。这方面介绍在我以前文章也讲过了。9、调音台干扰源查找：有时候调音台里会有干扰噪声，所有分路通道开关关闭，只开调音台的总音量，都会有很大的噪声出去，这个时候我们可以戴上耳机一路路监听下，看看噪音是调音台哪一路进来的，或者一路路的拔掉调音台的输入线路甚至是输出线路，等拔到哪一路噪声消失了，就找到噪声源了。关于怎样处理干扰声下面文章会讲。

　　9)、调音台幻象电源：大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间可能会互相干扰，可能会发出下雨一般的“沙沙”声。现在有些调音台打开幻象电源时会发出很大的电流冲击声,因此要小心操作.上面就是在操作调音台时容易发生故障的一些方面，当然还有一些干扰等问题会在接下来的文章里讲。最近接到好多朋友的邮件及信息，有些同志还希望我写得再通俗一点，我觉得自己已经像老太太一样啰嗦了，要是有人还不懂那我只有有机会手把手教他了!我今后的初衷还是要把通俗易懂的技术文章进行到底，真正的为基层的“劳动人民”服务!

　　反馈抑制器故障例子：

　　1)、在工程施工当中，为了美观和专业，很多技术人员喜欢把效果器安装在机柜里面，这样做看似正规合理，但由于效果器最容易受到外界信号的干扰，机柜里众多的设备、再加上从机柜到调音台之间比较长的信号线，这些都会严重干扰效果器，造成效果器传送到调音台里的信号有很多杂音，严重时可能全部都是噪声简直无法使用。所以在设备安装时，最好把效果器放在调音台的旁边，但不要和无线话筒、碟机等设备叠放在一起。这样一则方便操作，可以灵活的变换我们所需要的效果;再一个最重要的是减少了干扰。我相信现在有很多音响师都没意识到这一点，大家可以自己做下试验。

　　2)、有一些效果器当我们选择好效果程序时，还需要按一下“锁定”键，否则此程序数字一直在闪烁，表示此程序并未被激活使用，这时除非我们知道原来的常用程序，否则不要盲目去锁定另一个我们未知的效果程序，因为有些效果程序出来的声音比较“恐怖和怪异”，有些程序的信号输出电平还非常高，如果误选择了这样的程序，那可能会引起话筒严重的回输或人声的严重恶化。

　　3)、现在大部分效果器从一个程序变换到另一个程序时，中间是要有一段转换时间的，这段时间效果器里就没有效果输出了，虽然只有不到几秒钟的时间，但如果在演出当中变换效果时还是会让人察觉的，我们应该尽量避免这种现象。

　　4)、效果器如果操作不当时，还会产生声反馈，这种反馈声一般是持续的，不像话筒声反馈是短暂而强烈的，例如在一个调音台里，假如我们从AUX6发送信号给效果器，经过效果器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX6旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就会又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定范围时，便会产生声反馈现象。当然一套音响系统中要有良好的人声只靠效果器来处理是不够的，还需要系统中能发出很好的直达声，然后再配合合适的效果声，这样才会尽可能达到完美的人声效果。

　　7.专业音响延时器：延时器可以把通过它的音频信号进行延时处理，也有人叫它延迟器。

　　2.均衡器：均衡器是周边设备中使用最多的设备，因此我们也要格外重视，下面说下调整均衡器时需要注意的几点问题及故障排除：

　　1)、有一些调音台会带有7-9段均衡器，这样的均衡器只可以简单的调整下音色，属于一种辅助性质，因此我们在使用时最好不要对这样的均衡器进行大的提升，否则调音台主输出的电平往往会超标。再一个这样的均衡器一般有个开关，使用时要注意此开关的工作状态。

　　2)、有些双通道15段的均衡器会有一个状态转换开关，可以把双通道的15段均衡器转换成单通道的30段均衡器，此时就要注意看清每一段的频率后再调整了。

　　3)、我们目前使用最多的就是双通道31段均衡器了,需要注意的有以下几点：

　　(1).6dB和12dB转换开关：有些均衡器有6dB和12dB的工作状态转换开关，一般情况下还是调整在12dB较好。

　　(2).低通或高通：有些均衡器有低通或高通调整功能，调整时要注意，如果把低音衰减的太多声音就不丰满太单薄了;把高音衰减的太厉害声音就太暗淡没有穿透力了。

　　(3).频率推拉键：调整时要注意均衡器的每一个频率推拉键，看是否正常;同时注意推拉键不要做太大的衰减或提升，特别是提升时一般不要超过6个dB。

　　(4).连接：均衡器的输入和输出一般有XLR卡侬和TRS两种端口，除了形状不一样以外，功能还是一样的，其实都是平衡线路端口，因此我们连接均衡器时要使用XLR卡侬信号线和TRS6.35立体声信号线来做平衡连接。

　　均衡器故障例子：

　　(1).有次去帮一个朋友的舞厅调音，发现歌手在舞台左边唱歌时没有回输，到了右侧唱歌时偶尔会有回输现象，我首先看了看调音台左右声道输出信号是平衡的，再看看了功放两个通道的音量也是平衡的，接着检查各周边设备的各输入输出音量也是正常的，最后发现均衡器右通道的工作状态调整到6dB了，左通道则调整在正常的12dB，刚才回输的那个点在800Hz，此均衡器的左右通道都把800Hz频率衰减了8个dB左右，左通道在12dB状态下衰减的8个dB当然是正常的，没有问题;但右通道的在6dB状态下看似衰减的8个dB其实要除以2，就变成个4个dB了，均衡器的右通道对应了舞台右侧的主音箱，这样舞台右侧音箱800Hz处回输就不奇怪了，此时把右通道的工作状态调整回12dB故障就排除了。

　　(2).有一次在朋友那里看他搞一场室外演出，他们的设备特别的旧，所使用的均衡器有几个推拉键都掉了，演出时我总觉得有一边音箱瓮声瓮气的，仔细一看均衡器左通道630Hz的推拉键断了，只剩下里面一点点，但这一点点竟然还是高高在上，就是说把630Hz这个频率提升了12个dB，此时的声音不瓮声瓮气才怪，我赶忙让朋友用小螺丝刀把这个频率推拉键调到正常位置故障就排除了。

　　(3).有一次帮一个单位检修一套音响，他们说有一个声道没有声音，我看了看别的设备基本没问题，此系统中均衡器的XLR卡侬输出口和TRS输出口都接了信号线，后来发现右通道TRS立体声信号线插头里面短路了，这样也导致了右声道的XLR卡侬端口也短路，因为均衡器内部的XLR端口和TRS端口线路是相连的。更换TRS6.35立体声插头后故障就排除了。

　　3.电子分频器：电子分频器的主要功能当然就是给不同的音箱分配好不同的工作频率了，当然还有保护音箱的功能，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除：

　　1)、分频点：在一个2分频的音响系统中，一般情况下分频点放在130Hz附近比较合适，但很多情况下，对分频点的调整实际上不是取决于低音音箱，而是要看中高音或全频音箱。因为低音音箱在300Hz以下工作都可以，但有些中高音和全频音箱由于扬声器口径太小，动态范围不够大，必须在200Hz以上工作才能保证它们的安全，如果此时分频点分在130Hz附近，那么这些中高音音箱工作起来就很危险了，因此在效果和安全当中还是要找一个平衡点。我觉得双15寸的全频主音箱最好不要经过电子分频器;单15寸的主音箱可灵活运用;而单12寸以下的主音箱最好要通过电子分频器，至少在180Hz以上工作才安全。

　　2)、音量控制：不管是输入电平还是输出电平，调整的时候都要有一个度，不要开的太大。如果是电子分频器上的各个音量旋钮都开到很大了，系统的声压还不够，那就要调整电子分频器前面设备的信号电平或者调整电子分频器下面功放的电平和音量开关了。

　　3)、×10按钮：有一些电子分频器上有一个：×10的按钮，大家注意不要轻易按下它。例如我们的分频点调整在200Hz的话，按下此按钮200×10就变成2000Hz了，因此除非是需要，否则一般不要按下此按钮。

　　4)、低音模式：有些电子分频器后面板有一个低音模式的选择，它可以把2路立体声信号混合成1路单声道信号，这样可以减少低音音箱之间的声干涉。大家可以适当利用下。当然要是低音分频点分的较高，那么低音音箱发出的声音就会有一定的指向性了，此时还是要在2路立体声信号的状态下工作较好。

　　5)、立体声工作模式和单声道工作模式

　　目前我们使用的大多数电子分频器都是2分频的居多，考虑到灵活性和多功能性，这些电子分频器的后面板一般会有一个立体声和单声道的工作模式转换开关，如果把此开关放在单声道工作模式下，那么此时这台电子分频器就从一台双通道2分频的电子分频器变成了一台单通道3分频的电子分频器了。因此除非必要，否则不要轻易转换此工作开关，要不然电子分频器后面信号输出口所输出的频率信号就会大不一样了!轻者恶化了音质，重者还会损坏设备!

　　6)、系统中低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，那样南辕北辙的做法音响系统中就真的没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱。

　　电子分频器故障例子：

　　1、05年朋友在长沙做了一个大型的酒吧，音响系统中共使用了单12寸全频主音箱16只，双18寸重低音音箱22只，还有其它20多只辅助音箱。但开业几天后发现主音箱的单12寸的喇叭坏了2只，开始那里的技术人员以为是正常损坏，更换了2只新的喇叭了事，但后来一个星期内陆陆续续的又坏了6只12寸的全频喇叭，这样就很不正常了，而且除了12寸主音箱发生故障外别的音箱都没有问题。后来我去帮忙检查了下系统，发现那里的电子分频器分的频率太低，我把分频器的分频点从130Hz调高到了230Hz，这样问题就解决了，而且低音效果也比以前好了很多。其实道理很简单：这个系统中由于要兼顾人声演出，所以采用了对人声表现较好的12寸全频主音箱，开始时电子分频器的分频点在130Hz，这是什么概念呢?就是说系统中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能发出130Hz以下的声音，作用真的有限，大大的浪费了低音音箱资源;而系统中16只12寸的喇叭却要负担130Hz以上的声音，我们知道声音的力度和震撼度都集中在200Hz左右，因此这16只12寸喇叭由于口径小根本就不堪重负，这样的分频和使用方法结果就可想而知了。调整后就不一样了，16只主音箱只发230Hz以上的声音，230Hz以下的声音由22只低音音箱负责，这样两套音箱各司其职，搭配的也更完美，关键是发挥了它们各自的特长。上面我也说过，效果重要，但安全更重要。

　　2、汕头地区某慢摇吧，使用了8只双18寸低音音箱，10只双十五寸全频主音箱，结果甲方总是觉得低音不够劲，又不想增加低音设备。我检查系统时发现10只主音箱是通过电子分频器的，由于甲方说低音力度不够，所以音响师把低音频率分得很高，在350Hz左右，设想一下：这样调整虽然增加了8只低音音箱的力度和响度，但让10只双十五寸的全频主音箱在350H以上工作，那主音箱可以说基本上是没发出什么低音了。我立即把10只主音箱的线路改成了用均衡器直接输出，没有通过电子分频器，效果马上就大不一样了!什么原因我想大家可以计算一下：让10只双15寸主音箱的20只15寸喇叭解放出来，增加了多少的低音能量呀!有些朋友会说全频音箱不用电子分频器好像不符合规矩吧?但我们不能死板，要注重事实，打破常规才行!

　　4.反馈抑制器：反馈抑制器的主要功能就是防止系统产生回输，保护音箱设备，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除：

　　1)、在利用话筒进行反馈点抑制时，最好找几只经常使用的话筒，而且在调整时要不断的变换话筒的位置，也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话，这样可以使声场更活跃，更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。

　　2)、系统中如果有压限器的，还要注意把压限器直通，等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如：调音台、均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态。

　　3)、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率，检测方法是：关掉所有的话筒，把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中，最好放一段的士高音乐，不断地加大此通道的音量，如果发现反馈抑制器开始工作了，并且严重的影响了音质，那证明此反馈抑制器还不是很完美。

　　4)、有一点需要特别注意：如果你已经调整好了反馈抑制器，那在现场演出的过程中，千万不要按动Reset按钮，因为这样会把你以前设置的所有参数清除，把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态，这样做是非常危险的，系统很可能会出现强烈的啸叫，严重时还会损害设备。

　　5)、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择，如果你认为你的调整已经很完美，系统不会发生声反馈了，那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式，这样既保留了设备里原有的参数，又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。

　　6)、还有一点：反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的，调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。

　　5.压限器：压限器的主要功能当然是保护设备了，下面说下调整压限时需要注意的几点问题及故障排除：

　　1)、噪声门中的THRESHOL：压限器中的噪声门可不是说真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用音频信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语时，这样的无用声音是可以用噪声门进行拦截的;但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀?真实的情况是：当系统中有用音频信号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD)时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已。因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。噪声门如果调整的太高音乐就会出现“喘息”现象，一下有一下又没有，断断续续的，因此要尽量避免此种人为故障。

　　2)、压缩器里的THRESHOLD：压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD有可能在99%的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限;而压缩器的THRESHOLD也有可能在70-90%的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号可能会低于这个门限。

　　3)、压缩比RATIO：压缩比的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质。基本上小于1：6的压缩比算是压缩功能，大于1：6的压缩比可以算作是限幅功能了。当然我个人觉得压缩比调整在1：3左右比较合适。

　　4)、立体声连锁：压限器中有一个立体声连锁键(StereoLink)，大家在调整时要注意，不要不小心按下此键，那样会把立体声信号变成单声道信号。

　　5)、直通Bypass：我经常发现有些音响师把压限器直通了还不知道，分不清什么是直通状态什么是工作状态，因此这点要注意。

　　压限器故障例子：

　　(1).有次检修一套音响设备，发现有台压限器工作不太正常，一边的压缩指示灯亮了3、4个，而另一边的压缩指示灯竟然亮了7、8个，但是在压限器前面的所有设备都工作正常，只能是压限器本身问题了。后来发现压限器后面板上有一边的电平转换开关放在了-20，正常情况下要选择在+4dB电平下工作，否则与其它设备电平不匹配时，压限器信号就很容易严重失真了。我们使用时千万要注意避免此种故障。

　　(2).有次我朋友找我说他那里音响设备有问题，在演出时播放歌曲伴奏音乐系统还一切正常，但当歌手突然开始大声歌唱时，系统整体音量会一下子小了很多，像喘不上气来一样，而过段时间又慢慢恢复正常了，我发现他们使用的是美国dbx的266压限器，前面说的现象其实就是压限器的阈值(THRESHOLD)门限电平太低了，压限器在超负荷工作了。这时就需要提高THRESHOLD电平，此故障就排除了。这个现象也算是dbx的266压限器的一个特性吧，因此大家以后要注意。

　　(3).有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过仔细、全面的检查，我发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值(THRESHOLD)电平调整得太低，在-30dB左右，而且压缩比还调整在了6：1左右，这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩，大家都知道标准的信号电平是0dB，可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输入信号提到多高，压限器的正常输出信号无论如何还是达不到标准0dB电平的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加音量，以至于信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器彻底“压死”了，当然声音会很小。如此一来可怜8只小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而16只大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的，不过这件事情也从侧面说明了压限器的重要性，我们之所以在前面着重介绍了THRESHOLD门限电平和RATIO压缩比，就是希望大家能彻底了解这些旋钮的原理和功能，否则调整不当，还真会产生灾难性的故障呀。

　　(4).大家知道有些调音台里会有一个单声道的总音量输出，有次我做了一个工程，从调音台单声道输出信号给一台压限器，把压限器中的立体声连锁键(StereoLink)打开，然后再把信号输出给辅助音箱功放，过几天那里音响师说有一半的辅助音箱没有声音，我检查后发现压限器中的立体声连锁键(StereoLink)没有打开，那样就变成压限器左通道有信号，右通道没有信号了，因为没有“连锁”呀。通过以上的介绍和例子我们应该知道压限器是一台非常重要不可或缺的设备了，这一点需要大家给予高度重视，特别是工程商，有时候在配单的时候舍不得多花点钱配台压限器，最后吝啬的结果往往是得不偿失，可能会损坏很多原不该损坏的设备!

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