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新古筝如何调音
古筝传统的常用演奏手法采用右手大、食、中、无名四指拨弦，演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以调整音高，完善旋律。下面是小编为大家推荐的新古筝的调音方法技巧，望大家能够喜欢。
一、初学者由于音准概念较差，特别是幼童，自己无法调音，必须请古筝老师帮助解决。
二、筝柱每弦配一只，内侧有编号。高音第一根弦(最细)称一号弦，配一号柱(最矮)，第二根弦称二号弦配二号柱，以此类推。筝柱上好后，呈雁形，象—行大雁在空中飞行一样。这里还要注意柱之间的距离大小。以S21-S163型筝为例，第一柱通常离前岳山16厘左右，第八柱距离岳山32厘米，第十三柱距岳山49厘米，第十八柱距岳山72厘米，第二十一柱距岳山94厘米左右，第一柱至四柱之间的距离在2厦十左右，往后柱间距离可大些，低音区柱间距离更大，可在4-5厘米左右，定音后以左手按至邻弦音高不很费力为宜。如为儿童调弦，筝柱与岳山的距离还可再小些，否则儿童左手按音难以到位。
三、筝柱上好后，调整一下距离和左右位置，使两岳山和筝柱三点成一线，并用双手在筝柱的两侧弦上反复下按，以防新筝定音后易跑弦。
四、根据本说明书六《筝的定弦》借助单管校音器和紧弦把手给筝定音(音叉，电子校音仪或专用的古筝校音器)用校音器A先为第八弦校音，(D调5)然后定出低八度的第十三弦为D调5，再定好八弦至十三弦之间的高低关系后，以八度相生的办法可调准全部筝弦，为防断弦，最低音和最高音几根弦紧弦时可将弦从筝柱上移下来，紧弦后再装上。再经弹按和试奏并用移柱调音的办法将每根弦校准。这样古筝初次调音工作就完成了。几小时以后或第二天再精调一次。
五、初学者不小心有时会碰倒一个筝柱，形成数只筝柱哗啦一声全部倒掉，这是因为筝弦张力大，在筝柱被碰歪时有股压力，由于筝柱之间距离近相互挤压，形成“多米诺骨牌现象”。筝柱倒后会对面板有所损伤，因此尽量防止倒码。倒码后只得将码子一只一只再上好，如不会调音，只得请老师帮忙。如正常弹奏中倒码，第一个倒掉的码底脚可能不平，可采用调换方向的办法临时处理。
六、新筝常见毛病的处理
1、如发现某一弦的码子在用力弹弦后有柱底打面的声音，俗称“跳码”，这说明弦的张力不够或有效弦长太短，或码子高度不够。先检查一下是否按编号排码的或将这只码子再向左移动一些再上紧弦即可。
2、如发现某一弦有沙音，俗称“狼音”，可能是筝柱上端牙骨的缺口将弦夹住影响震动，只要用三角挫将缺口的两侧扩大一些就可避免。
3、如发现某根弦不发音或发出沙音，用手捻一下此弦的外缠尼龙，如果捻得动，说明尼龙未缠紧，阻碍弦震动，这根弦已不能用了，必须更换。
4、如发现筝体不平，检查一下筝架地面是否平整，设法把筝架放平，如架腿确有长短，用锯子锯掉高出的部分即可。如果是组合架不平则在筝体与架有空隙的一头及对角线的另一头将其低脚各钉上一块橡皮。就可把筝放平。
七、筝的维修与保养
l、筝的高音弦易断，可购置卜 弦作备用，低音弦一般不易断。
2、筝弦是钢丝外缠尼龙，如淋雨受潮或手汗过多会使里面钢丝生锈，弦子发黄，易老化。平时不要用潮手弹筝，不要用潮布抹筝弦，不要用小刀或其它硬器刮弦。
3、儿童弹筝前要洗手，不要用油手弹筝，要爱护面板，不要碰伤，为了防止灰尘，最好做一个罩子将筝罩起来，弹奏结束将罩子罩好。
4、平时将筝放于室内，不能淋雨，不要放在阳光下长时间爆晒。
5、如短时间不弹筝，也不要将弦子松掉或将筝柱下掉，只要防潮，防晒，防灰即可。
如何快速学习古筝技巧
一、练习快速技巧的过程中，必须掌握一个要领一一放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。如果有任何一个部位紧张，那力量在送往指尖的过程中，就会减弱，同时牵制了手指的灵活性。就好象一股清泉从上而下，突然被半路截断一样。因此，我们应放松自己，不能使肌肉僵硬，这样手指才能被积极调动起来。如果不是这样，就会以臂为支点带动手腕，从而带动手指，使手臂、手腕、手指全都处于紧张状态，这不但影响了演奏速度，也影响音色及清晰度。所谓弹琴，就应用手指去弹，以指根为支点，指头运动的动作越小，速度越快;动作越大，速度越慢。
二、练习快速技巧时，不能急于求成。在最初的基本功训练中，应有意识地把速度放慢，把力度加大。例如:十六分音符弹成八分音符，四分音符弹成二分符，等到手指肌肉逐渐适应了这一过程再逐步加快速度，加大密度。另外，我们还可以做改变节奏的练习，如:把平均分配的音符中间加入符点，或把平均的两个音中间加入音符，改变原有的节奏，让手指适应各种复杂节奏的频繁变换。接下来是手指肌能的几种训练：
1.快四点练习:可以训练手指位置相对固定，弹奏中避免发生碰撞。尤其是大指要特别注意，一定要放在食指外侧，各行其道。
2.贴弦练习:手指不能扎桩，不能同时离开琴弦，训练手指主动的交替行走能力，为以后手指的滚动练习打好基础。此练习强调两点:一是力度;二是速度，不能随便弹。
3.手指指序滚动练习:一定要在打好贴弦练习的基础之上才能进行此训练，否则手指的力度和速度以及控制能力都达不到新的要求。通过这种训练方法，一定要让手指积极主动，前一手指弹弦时，后一手指就要做好下落的准备，同时弹同时下落，手指弹弦不能间断。尤其是对四指和二指要着重训练，因为这两个手指的肌能相对比较弱，注意先慢后快，逐渐加速，保持力度，而且力度要均匀，弹出的音色要统一。经过这些系统训练才能让手指发挥它的主动性，使肌肉得到循序渐进的锻炼，在演奏快速技巧时才能快而不乱，最终达到甚至超过原有的速度。
三、练习快速技巧要因人而异，根据每个人的不同生理条件，做出相应的训练计划，不能盲目地一把抓。有些人，手指肌能较差应通过对四个指头的开发，运用对称、‘质性的原理，使各弹奏手指以其根部关节为支点，摆脱腕的制约。最初，从慢速开始，把各指头的能力练平均，逐步掌握对称与惯性的规律(弹奏时以腕关节为支点，做一来一回的摆动，这种匀称地调换重心，来回运动的弹奏方式，称“对称”。而惯性是在保持一种运动趋势的情况下，完成多音、多指的弹奏)，再进行对称与惯性的转换，使手随时能够调整重心及进行运动方向的转换。在不同弹奏方式进行转换时，无论是对称转换为惯性，还是惯性转换为对称，还是惯性转换成另一种形态的惯性，都应通过对称进行转换过渡。因为对称是传统弹奏技术中，普遍存在和使用的，只有以对称为基础，进行各种转换，才能在快速弹奏中，做到快而不乱，从而获得最大的松驰与灵活性，这样也就充分发挥了手指的灵活性，达到最佳效果。手指肌能较强的人，在训练过程中，应采取综合练习的方法。弹奏传统筝曲时，运用快四点手法(就是通过中指、大指、食指勾、托、抹的快速交替，进行演奏)，在现代曲目如《打虎上山》、《井冈山上太阳红》，可运用规定的指序手法，也可根据自身条件，自订适合个人弹奏的指法。
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