监听功放测评技巧

时间：2024-08-10 04:33:42 方宇音响师我要投稿

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监听功放测评技巧

　　功放的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。下面小编为大家分享监听功放测评技巧，欢迎大家阅读浏览。

　　1.听功率

　　首先，通过声音的饱满度、量感以及力度，可以判别功放输出功率和实际推力的大小。尽管每一台功放都会提供输出功率的数据，然而有经验的朋友都会明白这些数据往往只能“仅供参考”，一台功放的输出功率到底是否货真价实，更关键的是其实际推力到底是高是低，其实我们的听感已经能够告诉我们答案。

　　喇叭播放声音，实质是向外传递“声能”，而听感的形成也是由于耳膜受到了在空气中传播的声能的作用，因而如果功放功率越大，那么喇叭能够向外传递的“声能”也就越多，而我们耳膜所感受到的“声音”内容也就更加丰富。因此，一套系统如果功放功率越充沛，我们的听感所能够感受到的音像数量、尤其细节数量也就应该会越多;反之，如果我们听到的是分析力不太理想、听感偏向模糊甚至粗糙的声音，那么这很可能就是代表功放的功率只是“有限公司”(用主机直推的原车系统往往在细节上，较使用独立功放的后装系统有很大差别，原理其实也在于此)。

　　而喇叭播放效果的好坏，其实也和功放的功率息息相关。每对喇叭在设计时，都有自身特定的承受功率设定，而这个设定也决定了本身能够向外传递多少声能、传递多少音乐细节，以及是以怎样的品质(包括力度和解析度)播放声音;而在实际播放时，要让一对喇叭淋漓尽致地发挥出自身的设计特性，则功放必须为喇叭提供足量的“能量供应”。如果在播放中，喇叭确实是能够较好地发挥出应有的水准，声音无论是力度还是解析力都能够做到恰如其分，那么我们就可以明白和它配对的功放，在功率输出上是和这对喇叭相吻合的;而如果我们听到的是偏软、偏暗淡、甚至有气无力的声音，那么我们就可以认为这个时候喇叭并未有充分发挥出自己应有的能力，而原因自然是因为功放的功率输出不足以“喂饱”喇叭的“胃口”。

　　2.听输出

　　功率大小，决定了所听到的声音在数量上的“多寡”，而与此同时，功率输出的持续性与稳定性，也直接决定了喇叭在动态方面的表现特点。可以说，功率大小只是代表了功放本身“力”的大小，而输出特征则反应了这部功放是否懂得如何“发力”。

　　如果功放在功率输出上是能够做到持续而稳定，这就代表了功放具有比较理想的“控制力”，那么在我们所听到的声音当中，我们会感觉到喇叭除了声音是饱满有力之外，其工作表现同样也是持续而稳定的，不会让你感觉有某些地方忽然过猛、某些地方又忽然过软的听感，这就和有经验的武术高手一样，不但功底深厚，同时在发力时也是有招有式、淡定驾驭。但如果功放在输出上持续性和稳定性不足，那么即便它在功率输出的数量上做到货真价实，但其释放力量的方式还是会让人感觉像“愣头青”一样毛糙、缺乏章法可言，就如同段誉的六脉神剑一样让人无所适从。

　　关于功放的功率输出稳定性，还可以举一个很写实的例子，那就是如何推动大音圈喇叭。我们知道大音圈喇叭由于音圈天然较大，因而一方面在饱和工作的情况下所播放出的声音，无论“质”和“量”都会更让人惊艳，但同时对于功放也会有着更高的要求。然而许多朋友在选择功放时，往往只是以功率的数值大小作为选择标准，却忽略了一个更为重要的问题：大音圈其实也就意味着功放出了功率必须足够以外，还必须有出众的控制力(也就是功率输出必须持续稳定)，才能良好地掌控大音圈的动态表现。因此，如果我们在使用大音圈喇叭时，仅仅只是考虑功放的输出功率大小，而没有先检验功放在“发力”时是否“马步扎实”、“章法分明”，那么喇叭的动态表现往往也无法发挥出最佳的水准。

　　3.听音色

　　上面两点，可以说是大致介绍了功放的功率输出，在数量上和方法上对音质会有怎样的影响，而在最后，再简单谈谈“音色”。我们知道，声音的音色一方面来自于喇叭本身的结构特性，例如使用的振膜材质、甚至音盆的设计方式，但同时功放作为能量供应者，同样也能够通过对输出电流的“渲染”而对音色形成影响。而在功放电路中，最直接能够对音色形成影响的部件则是放大管，不同种类的放大管，在诸如零漂等特性上都会各有差异，而这些差异实际上也就是不同音色特点的背后成因之一。

　　当然，既然谈及到功放的音色，那么还有一点自然是值得注意的，就是功放的音色风格和喇叭的音色风格之间是否般配。一方面，一套功放和喇叭的音色风格是不是门当户对，不同听感的人往往会有不同的见解，而另一方面如果是有多部器材同时进行对比试听，那么即便是“木耳”，其实也能够明显分辨出不同器材各自的个性风格。对于听感比较倾向平衡的朋友而言，如果手头的喇叭声音是较为鲜明地偏向和暖或冷艳，那么在选择功放时应该听感是倾向于相反风格的产品，从而通过风格之间的互补取得平衡;而如果是自身听感口味倾向鲜明的朋友，则应该选择听感和喇叭是相吻合的功放，从而最大程度满足自己的口味。

　　监听功放测评技巧篇1

　　监听功放测评技巧篇2

　　监听音箱是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现声音的原来面貌。

　　监听音箱在民用领域中却不太被看好，一方面是大多人喜欢听经音箱夸张修饰后的更悦耳的声音，另一方面这种音箱太贵了。第一个方面其实是对监听音箱的误解，认为监听音箱是理性的没有韵味（我们常说的音染、染色）。实际上，我们应该从音源作为出发点来考虑这个问题。如果录音水准很差，甚至连歌手也不怎么样，那样的声音用监听音箱播放必然不会好听。反之，如果歌手水准和录音工作都非常的出色，那么这样的.音乐使用监听音箱来回放又会怎样呢？

　　很明显，监听音箱就是尽量忠实地还原音乐制作人的想法，你听到的就是他想让你听到的。当然，什么器械都不能达到百分之百的还原，但尽量的避免音染和大动态下的失真是它们所追求的目标。

　　参考级监听音箱与普通监听音箱有什么不同？它不仅需要稳定、可靠，广为人们所接受，而且必须具有已知的可控的特性和表现，让录音师清楚地掌握它在特定听音位置上所呈现出的频率响应，并能够将这条曲线校准得足够平直。只有这样，才可以称得上参考级监听音箱。

　　一般的扬声器都有一些自己的特点，例如一些声音比较甜润、一些比较清爽，但作为录音的监听或者要求原音重现的使用者来说，这就是不能接受的，所以他们就会使用监听喇叭，一般都会比同级别的喇叭贵的。

　　监听功放测评技巧篇3

　　大约不是很多年前，录音师和制作人在录音时仍大多依靠嵌在墙壁上的大型喇叭来监听，而混音完成的作品再用便宜的家用喇叭或汽车喇叭重复聆听，做最后的修正。

　　因为那时录音师们认为，假如这些品质不高的喇叭上放出来的声音会好听的话，那么制作出的成品在电台播放时，或者我们在街上随处可听到商家播放出的感觉应该也不致有何问题。换句话说，用低品质的喇叭来仿真实际聆听的场合。

　　后来，为了方便起见，录音室开始采用了小而便宜的喇叭，将他们放在混音座的表头(Meter Bridge)上，这样录音师就可以随时切换嵌墙式的大喇叭和这种小喇叭来比较，逐渐录音师对这种小喇叭的依赖愈来愈重，而这种小而便宜的喇叭，就是近场监听喇叭的前身。

　　录音室自从大量的使用这种小喇叭后，监听的习惯也随之改变，从以往的大型嵌墙式喇叭来录音、混音，改为用嵌墙式喇叭来录音，而用小型喇叭来混音。虽然大喇叭在频率响应与定位上都比小喇叭来得好，不过仍然有部分录音师认为他们从小喇叭上所发掘出来的优点，总会有取代大型Hi-Fi立体喇叭的一天。

　　事实证明他们并没有错，今天我们可以见到大部分的专辑都是用这种改良过的小喇叭，也就是所谓的近场监听喇叭来完成的，而大型的嵌墙式喇叭只是偶尔用来放给制作人听，或是在专辑完成后做最后的审验时才用到。两者的角色巧妙的对调了。

　　有名的喇叭设计师Ed Long是第一个解释这种角色对调原因的人，Long的观察与解释是：

　　近场监听喇叭位置比较靠近录音师，换句话说声音直接灌入耳朵的量(Direct Sound)要比经由墙壁、地板等反射后进入耳朵的量(Reflect Sound)多得多，因此这种喇叭的`设计避免了因环境反射而造成的模糊声响，也就是说，它们较能表现音乐的细节，而由于它们的音压(SPL)通常较低，所以可以避免音长时间聆听所造成的听力疲乏。

　　由此我们可以得知，录音师坐在这种喇叭的"近场"范围内，才能听到优越、清晰的音乐，所以所谓的近场监听喇叭，其名称其实已经描述了聆听这种喇叭时基本需要注意的地方。

　　监听音箱是什么

　　近场监听喇叭有几个必备条件，平坦宽广的频率响应(Flat Frequency Response)，线性的相位特性(Linear Phase Charastics)，承受瞬间高峰值声音(High Peak Level)的能力，理想状况下，应该还要有避免不正常状况所造成伤害的保护线路(Protection Circuit)。市面上有许多不同的近场监听喇叭满足以上的条件，只是有着程度上的不同，而察看它们的特性规格表(Specifications)可以缩窄你选择的范围，在察看时注意它们的一些特性：

　　1.是否具有防磁功能?

　　2.是否具有低音反射孔，还是密闭式的喇叭?

　　3.主动分音或是被动，分音点的频率?

　　4.高音单体为圆锥形或是圆顶型?

　　5.低音单体是一颗或是两颗，单体的尺寸?

　　6.二路分音或是三路分音?

　　7.平均音压值与承受音压?

　　8.峰值功率与输出功率?

　　19.频率响应曲线?

　　10.自备功率扩大机或是外接式?

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