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二胡的构造
二胡，是唐代由西域胡人传过来的弦乐器，来自北方的奚部落，因此又称“胡琴”。后来，胡琴发展出了二胡、中胡、京胡、坠胡、板胡等十几个品种，二胡就是其中比较重要的一种。是一种中国传统拉弦乐器。下面是小编精心整理的二胡的构造，欢迎阅读与收藏。
构造1：
二胡构件由九个主要部分组成，其功能分别介绍如下：
A琴筒：是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗(一般为雕木花窗)，不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。
B琴皮：有蟒皮和蛇能上能下两种，蟒皮为佳。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。
C琴杆：是二胡的支柱，亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木、乌木或红木。一般用红木较多。红木价廉物美，具有一定的抗拉性。
D琴轴：有上下两个(又名琴轸)，起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如，音准也好，但目前制作质量没有完全过关，时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。
琴轴的类型：铜轸和木轸
E弓子：是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部分组成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝(弓鱼)用来调整弓毛的松紧度。
F琴弦：是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。目前琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳;另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦。现在大多采用金属弦。
G千斤：又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是红绕千对斤。
H琴马：是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木马软硬适中，发音柔和、噪音少。
J琴托：是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。
构造2：
1、琴筒
琴筒是二胡的重要局部，这经过弓的推拉活动，擦弦后振动琴皮发音的共识体。琴筒的质地和外形对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制造。外形有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不只对琴筒起了装潢作用，并且对发音、传音和滤音有必定的益处。
琴筒是二胡的共识筒，多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并入手运用低发泡（ABS）资料模压成型。其外形首要为六方形，长13厘米，前口直径（对边）8.8厘米。有些地域则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装备开有种种式样花孔的音窗。琴筒起扩展和衬着琴弦振动的作用。
2、琴皮
琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装备。遍及式二胡为蛇皮，中高级二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹精密，纹路陈列规矩，并富有韧性，但质地较薄。音质易受气象、室温等要素的影响。蟒皮鳞纹粗而平坦，颜色比照调解，厚度适合而有弹性，不易受虫蛀，发育共识较好。
蟒皮又以肛门一带处所的最为理想，这个处所的蟒皮顺应性广、发音淳厚圆润，而且机能稳固。新买的二胡无论是蛇皮的仍是蟒皮的，发音每每空而带沙，而且把住高低端的音量迥异较大。这是琴皮振动还不够调解的原因，需求经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有能够逐步变为常态。
它是二胡重要的发音体，也是振源的要害，对音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大，音色越好。
3、琴杆
它是二胡的支柱，亦是躯干。不只起着上连下接的支持作用，并且对全体振动发音也有必定的影响。制造琴杆的资料有些檀木、乌木或红木。一般用红木较多。红木价廉物美，拥有必定的抗拉性。是支持琴弦、供按弦操纵的重要支柱。全长81厘米，直径约为0.55寸。
顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端挤入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕琢成龙头或其它外形的。
权衡一把二胡的发音纯洁与否与琴杆资料的抉择有很大关系，平日把红木视为上品，乌木的也不错，别的木材的就要减色一等了。
抉择时除了要细心区分琴杆的制造资料外，还要统筹到质地严密，木射线精密而平均，无节、无疤，无分明裂缝，有必定光明度等。
4、琴轴
共有高低两个（别名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利害。木质轴调音后稳固，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自若，音准也好，但现在制造质量没有完全过关，时而会呈现松动、滑动等景象，轻易招致跑弦走音。
5、弓子
是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两局部构成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演见后果。弓毛从前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度。
6、琴弦
是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的好坏，直接影响到发音后果。现在琴弦有两种：一种是金属弦，拥有拉力好，音质好，音准好和敏锐度高级特色，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它收回的音比金属弦柔和精致，但位力差，音准差并且轻易断弦，且易变音。
如今大多采取金属弦。弓子由弓杆和弓毛形成，全长76厘米，弓杆是支持弓毛的支架，长度2．4尺，用江苇竹（别名幼竹）制造，两头烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。
7、弓毛
多为马尾，也有用尼龙丝仿造的。有些浅易二胡是用尼龙线来替代弓毛，这种音响后果较差。
权衡弓毛是否耐久耐磨，首要看弓毛能否陈列得齐整平坦，长度一概，粗细平均。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。抉择弓杆要留意长度契合规范，还要统筹到质地坚固、老化、粗细调解、均匀、中段不呈弧形，与弓毛互相平行等状况。如许的弓枪弹性适中，把持随手，易于把持。
有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上，这是不适合的。京胡弓子一般都较短，在二胡上拉奏没有盘旋余地，是不契合二胡吹奏需求的。
如今市道上销售的中高级二胡的弓子多为松紧调理弓，它是在持弓一端装有机械螺旋装备，可依据吹奏需求把弓毛调理到适合的松紧水平。但不可调得过松过紧，过松使弓子丢失了应有的弹性，不易于操纵；过紧则发音僵硬，缺少委婉内涵的成份，同时还轻易使弓杆变形。
8、琴码
是琴弦与琴皮之间振动的前言体，对发音有重要作用。它采取的资料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔嫩，发音圆润、淳朴，枫木马软硬适中，发音柔和、杂音少。
琴马虽小，但它却是联合琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因而，琴马的选料、外形以及在琴皮上的安放地位，在很洪流平上影响着二胡的音质。
为了求得二胡声响的改良，发音嘶哑的二胡采取纸马（即用牛皮纸或别的硬纸卷成严实的简状），声响就要显得柔和一些：发音郁闷的二胡改用竹马，就可使声响变得较为嘹亮，合适吹奏生动轻快的曲调，发音枯燥的二胡采取金属弹簧马，就可使发音变得较有共识。
别的，象高粱秸秆、火柴签、铅笔（最好将笔芯抽掉）等资料制造的琴马也能改良一些二胡的音质，但中高级二胡仍是宜用特制的木马，木马是用松节木做的，音色淳朴优美，失真度小。另外另有钢丝马，但运用很少。
假如是本人制造琴马，要留意到它的特有外形．不宜过长、过短、过高、过矮，由于如许都不利于琴皮振动的机能发扬。虽说一些发音嘶哑的二胡，恰当增加琴马，音质还能获得必定水平的改良，但音量却大为减弱了。一般来说，琴马长约0.4寸，高约0.25寸较为适合。假如是竹制或木制琴马，当中最好挖空成拱桥形。
琴托是琴身的底托，起着装潢、稳固琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调理，吹奏时更为便利。
9、音垫
琴码的下面，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的叫做音垫，它能处理二胡的“狼音”，消弭二胡的空阔音，使之集中、饱满，制音垫的薄厚、大小要适中，过厚则影响音量，过薄则不起作用。
相关资料：
一、易出现的问题：
1、分寸掌握得不恰当，常常是将装饰小音符演奏得过于强调，以至突出于旋律线之外，显得笨拙、累赘。
2、在演奏擞音时，将擞音的第一个音奏得过长，以至造成节拍重音的移位。(要练习手指的独立性，只有独立了才可控制)
在演奏颤指音方面容易出现的问题主要有以下几点：
1、手指因过于紧张而抬不起来，因而击弦无力，造成发音含混不清。(在颤音时，手指需放松，越紧张就越控制不住。可由慢至快的练习)
2、手指击弦忽快忽慢，不均匀。
3、颤音与本音之间的音程不准确。(注意指距关系)
4、颤音达不到理想的速率。
二、其他演奏技巧
滑音：
滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音。从滑动的幅度来讲，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);从滑动的方向来讲，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);从滑动的时间来讲，有先滑音(滑音出现在本音之前)和后滑音(滑音出现在本音之后);从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音。从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出强调本音。先滑音又分上下滑音两种。
②后滑音
出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过程跟先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分。一般是以箭头符号表示。
③连结滑音
连结滑音也称连线滑音，它是一种常见的滑音，其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染力。事实上，换把中经常使用的“滑指换把”，也与连结滑音相似，不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。
④转滑音
转滑音是效果较突出的装饰性滑音。它的符号为“w”，一般记在音符的上面。
转滑音是在本音下方的二度音程内回转，所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”。另外还有一种“上回转滑音”，在蒙簇民歌中比较常见。它的符号为“￣”，在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外，在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”，它们“回转”的音程是比较有规律的，一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度，很少有超过小三度的。
运用滑音注意事项
在实际运用中，滑音是变化多端的，它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。贵州苗族民歌与湖南苗族民歌滑音的风格也大不一样。
运用滑音要注意以下几点：
1)首先明确是什么性质的滑音。如果是带装饰性的，要掌握到宾主分明的效果，运弓和运指应该是装饰音轻，本音重。装饰音到本音之间要过渡得自然;如果是属连结性的，要浑然一体，天在无缝。奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作上下平直移动，这样的动作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也较生硬。
2)奏滑音一般来说是不容许换弓换弦的。
3)奏滑音最要紧的是必须用得恰当。如果不頋乐曲风格和感情需要，硬塞进去一些不必要的滑音，就会使整个曲调变得油腔滑调，歪曲了乐曲的内容，破坏了乐曲的风格特点。
三、二胡颤音演奏技巧
颤音是指在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果。
如果我们在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指作揉弦状态，但并不揉弦，而是利用揉弦时腕关节那匀称的抑扬动作在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果，这种按音效果就叫“颤音”。
颤音的时值较长，因而可以表现一种宽广、辽阔之感。不过，在初练额音时，两个交替出现的音往往会奏得不均匀，并且还不能坚持奏完，这主要是手指的独立活动能力还不强的缘固，所以，训练颤音技巧较好先从时值较短的颤音音符着手。
颤音跟揉弦一样丰富多样，有快颤、慢颤、从不颤到颤，慢颤转快颤、边揉边颤、边滑边颤、二度颤音、三度颤音等，这些颤音能表现出不同的乐曲风格。
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