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钢琴踏板运用方法
导语:踏板是钢琴演奏的重要一环,是钢琴演奏艺术不可缺少的重要组成,下面是小编介绍的踏板应用技巧,欢迎参考!
现代钢琴的下部设有二个踏板,常用右踏板。
右踏板一般被称之为强音或延音踏板,这一踏板的运用,是钢琴演奏艺术不可缺少的重要组成,应根据教材或乐曲所标明的踏板符号尽早地使用,以达到弹奏时脚对踏板的控制能力,并使听觉以及音乐的感受能力得以全面的发展。
基本用法
一种是手指触键的同时踩下踏板.称之直踏板,另一种则是在手指触键的同时将以前踩的踏板放净、紧接着在手指离键之前再踩下去,称之为音后踏板,
踏板像控制声音流量,时间和方式的“闸门”,使用时应做到:旋律进行清晰,乐句走向自然,和声织体变换恰当,弹奏技法严谨密切,一般来说,一个和弦踏一次踏板,否则会出现不必要的混响。
一般规则
发挥并利用钢琴特有的泛音和延长音的色彩与效果,有助于连奏的连贯,有助于乐句渐强、渐弱的力度变化或对比,有助于腾出双手(单手)在不同音区上弹奏,有助于乐曲的装饰等。
使用踏板将脚的前端放在踏板上,脚根为支点,根据乐谱标明,决不可滥用,切忌用踏板来掩盖弹奏细节的错误。
需要说明的是,贝多芬以后的钢琴音乐作品,踏板的使用指示直接明了。而巴赫,莫扎特、海顿等人的钢琴作品、踏板指示就不同了,其中阅为古钢琴“音栓”同现代钢琴的踏板是有区别的,因而在弹奏巴洛克乃至古典主义音乐作品时,就要以遵重原作音乐风格的前提下,恰如其分地“仔细”和“节约”的原则,尤其是弹奏巴赫的《十二平均律前奏曲和赋格曲》,应特别预以注意,就像对待较成熟的文章一样,只能做些语法修辞,起到“润色”作用,而切不可画蛇添足、牵强附会。
]8世纪末,踏板记号开始在海顿、克莱门蒂的作品中出现,自从菲尔德创造了“夜曲”这一钢琴体载后,才开始全曲都用上踏板。到了贝多芬、李斯特和肖邦时代,钢琴踏板的运用提高到新的境地,到了德彪西的印象派音乐里,踏板遂成为钢琴织体和音色的调色板,鲁宾斯坦则认为:踏板是钢琴演奏的灵魂。从朱雅芳教授翻译的《钢琴踏板法指导》的著作中将会进一步了解这些内容。
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