高胡的演奏技法

高胡的演奏技法

　　高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得较多，奏强拍时，多用推弓。左手指法主要有各种滑音和旋律中自由的垫指加花，广东音乐传统奏法，左手不用猱弦，而用压按弦和空弦震音。

　　演奏技法

　　在演奏高胡时，演奏者两腿加紧琴筒，用以控制音量及减少噪音。高胡的音色清脆、嘹亮，原是用来伴奏广东戏剧和演奏广东小曲的，现在也用于合奏、独奏。在现代大型民乐队中，高胡多作为高音乐器。

　　演奏时，一般多用双膝夹持琴筒，以利于消除杂音。如果在琴码下方安装竹质音罩，罩内放置厚呢料类的“控制垫”，再在后口下方约三分之一处加装一软质木块，也能获得良好的音质。高胡擅长演奏抒情、活泼、华丽的曲调。是演奏广东音乐、潮州音乐和伴奏粤剧、潮剧的主要乐器。在民族乐队中属高音拉弦乐器，尤宜于演奏装饰性的华彩乐段。近代创作的独奏曲有《双声恨》、《雨打芭蕉》、《鸟投林》、 《平湖秋月》等。中华人民共和国成立后创作的独奏曲有《珠江之恋》、《夕愿》、《故乡情景》、《春到田间》等。

　　一、衬音(符号是N)是装饰音的一种近似打音或单波音

　　由于它是来自粤剧唱腔，所以可以叫做衬腔。是表示要把上方附有衬音符号的音，迅速一弓演奏出三个音来，例如：一个单音6实际演奏成676，一个衬音可以有两种节奏型，中间那个7音是用手指打奏出来的，而不是按出来的，总之这个7音不能作为一个乐音清晰地出现，才能获得真正有光彩的衬音效果。高胡的第一和第二把位的下行二度衬音是最典型最容易的，也是最能体现广东风格的独特技巧。如6(5)4 5(4)3 4(3)2 3(2)1只要不厌其烦地用各种速度来视奏上列谱例，就会初步显示了第三手指的重要性和灵敏性。同时也弄清第三指是按弦还是打弦，先出还是后出，是能不能获得精巧玲珑富于光彩的衬音效果的关键。刘天一和吕文成的每一个衬音都清清楚楚，所以这个衬音技巧乃突出广东风格的宝中之宝也。

　　然而，广东高胡的装饰音虽然首首可闻，作者从未做过具体规定，都是任由演奏者即兴地加，有的喜欢多加，有的喜欢少加，加得适当就显得风格高雅，随便乱加就显得庸俗多余。

　　二、滑音，首先是粤剧唱腔的一大特色

　　其高胡滑音创始人吕文成的演奏最灵活最夸张，自从他首创滑指以来，又经过刘天一、朱海、骆津、沈伟和香港的卢家炽冯化等名家的不断完善，不断收敛和发展，已经形成一个谐谑而高雅的独特演奏技法。所谓谐谑而高雅，就是以乐曲内容和风格表演出发，适当运用，切记矫揉造作，油腔滑调，无事生非。比如《青梅竹马》、《渔歌晚唱》等具有轻松活泼性质的小曲，滑指就不妨诙谐开放一些，但象《流水行云》、《禅院钟声》等感情深刻的悲怆性的乐曲，则滑音就要求严肃和内向。

　　1.半音来回滑指，用(～)这个符号来表示。这是在原来的位置上，手指往后移动半音又回到原位，这是高胡最常用的滑法，可快可慢。所谓谐谑而高雅，就是要以乐曲内容和风格表现出发，适当运用。不管乐曲性质如何，滑音效果必须要动听，舒服，亲切，给听众留下一个玩味无穷的印象。

　　2.半音上行滑指，这是典型的广州话和粤剧音乐语言相结合而形成的一种特殊手法，在艺术感染力上带有明显的地方色彩。

　　3.半音下行滑指(回带音)半音来回滑指和小二度上行滑指，由于风格需要而普遍运用，而小二度下行滑指并不多见，无需故意寻求。

　　三、 花音，也叫做花指，即通常所叫“加花”

　　第三要素，是广东音乐丰富旋律，突出风格的常用手法，根据高和性能，在旋律较疏，较慢和较长的音符之间，适当地加进一些符合粤乐旋律的音乐语汇，会是原来曲调更叫丰富生动，华丽流畅，韵味也更鲜浓。

　　例： 2—〡3—〡 2—〡加花后变成2. 5 〡3 2 5435 〡 23 2〡

　　这段音乐如果按原谱唱出来或奏出来都感到单调板滞，缺乏生气，但这条骨格一旦掌握，就会根据乐器性能，各自进行填充即兴加花，立即出现八仙过海各显神通的局面赋予乐曲艺术生命力。

　　诚然，花音和滑音一样都要注意，不宜过多，有些老艺人自恃经验丰富，驾轻就熟，不分作品的内容性质，漠视其他乐器性能，一味无表情地见缝就插，造成全曲每拍一律十六分音符，使旋律线条密不透风，句逗模糊，失去了抑扬顿挫，这是不可取的。

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