现代诗成就大奖获奖感言
在日常学习、工作或生活中，我们时常会因不同的人和事内心会有所触动，产生不同的想法，有这样的时机，就要好好写一写感言将其记录下来。你想好怎么写感言了吗？下面是小编精心整理的现代诗成就大奖获奖感言，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
XX年12月22日，玛雅人传说中世界末日的后一天，我正在台北，接到长安来电：我获得了长安诗歌节.第三届现代诗成就大奖。1月9日，我将在第100场长安诗歌节活动的现场，领取这一奖项。
得知获奖在圣诞节前，前去领奖在新一年开始之际，这是最好的圣诞和新年双重礼物。人类在一种奇特的平静中安然度过了所谓“玛雅末日”，繁衍和创造仍在继续，欢乐和悲伤也将永恒存续。XX年，直至以后一望无际的漫长岁月，我仍然会继续当一个不断写作的诗人，仍然会纠结、怀疑，以及有时自信。仍然会在写作中获得快乐，并将这快乐反哺给生活。
“长安诗歌节”是由生活在西安的7位诗人发起的系列诗歌活动，在过去几年里，已经组织了99场。1月9日，为我颁奖的这一场，正好是第100场。正是因为有这群生活在西安的诗人，有长安诗歌节这样一个气场强劲、充满活力的诗歌现场，西安才在诗歌这个局部，重新回到了长安。
长安诗歌节的7位创办者：伊沙、秦巴子、黄海、朱剑、何殇、王有尾、艾蒿，也是长安诗歌节.现代诗成就大奖的7位评委。他们大部分都是推重口语写作，重视诗歌生命质感与生活现场感的诗人，有鲜明的诗歌风格和坚定的美学立场，挑剔的审美眼光和不妥协、不世故的写作态度。秦巴子和伊沙已经活跃于中国诗坛近30年，朱剑和黄海、王有尾是出生于70年代的诗人中的佼佼者，何殇和艾蒿则是更年轻的，出生于80年代的年轻诗人。由三代诗人组成的长安诗歌节，有着坚韧的耐心和令人惊讶的活力。也因此决定了长安诗歌节.现代诗成就奖挑剔的格调和品位。
虽然我与其中好几位评委有着非常好的私交，并彼此引以为写作同道，但在7位评委，每人按自己的标准推举三位候选人，无记名投票和打分的情况下，我并没有多大的把握会获得今年这个奖项。尤其是今年还有非常杰出的诗人侯马、李岩、唐欣同时成为热门获奖人选。22日晚上，评委们投完票，统计完得分后，朱剑打电话来给我报喜时，我先是高兴，紧接着追问，我得了多少分，朱剑说满分是21分（每位评委对候选诗人的最高打分是3分），我得了18分；我又问，侯马得了多少分，当得知侯马得了9分，与我差距较大时，我立刻爆发出小人得志般的大笑，这时我听到电话里朱剑对其他评委嘟囔道：这家伙太得意了。
侯马今年的写作状态非常出色，他的近作《有一个人他自己还记不记得他是谁》，读得我既动容又叫绝。侯马是那种天生的诗人，既有先天敏锐的天赋，又有后天文明积淀的思辨力，他的很多诗歌都蕴藏着某种穿透人性和文明后的诘问，令人着迷。长安诗歌节. 年度现代诗成就奖有一个规定，只有参加过当年长安诗歌节现场活动的诗人，才能成为候选人。今年夏天曾经在西安外国语学院和陕西师范大学连续举办过两场规模较大的朗诵会，所以今年可以成为候选的诗人足有100位之多，而侯马并没有参加那两场活动。所以此前，我更多的认为，榆林诗人李岩、客居北京的诗人唐欣、青海诗人马非，当然还有我自己，会是今年的竞争热门。尤其是李岩，躲在小城榆林，在沉默中写作多年，一心想当大师，厚积薄发，这两年的诗歌令我有肃然起敬之感，在西北师大的朗诵会上，他的那首《削玻璃》技惊四座，完胜我朗诵的某首近作。但11月，侯马临时起意，突飞长安，长安诗歌节为欢迎他，举办了第96场活动——“侯马专场”。据在场的诗人描述，侯马现场朗诵的一组近作非常出色。这一下，今年这个奖项立刻多了一个大热的竞争人选。
强敌换伺。但我还是非常想获得这个奖——这意味着来自挑剔的朋友和同行的至高认可。在评委投票前几天，我开始动用“阳谋”，在网易微博和新浪微博一批批贴出我XX年的诗歌近作，甚至还贴出了一篇诗歌理论长文《中国诗歌的4种虚荣心》（这篇文章我本打算XX年出版新诗集时再推出的），逐一@7位评委，声明冲击奖项，以此加强印象，试图影响投票。我知道侯马是个谦谦君子，他一定不会这么干。果然，我每帖一批诗，侯马就转发并评论——浩波写得好、浩波写得好，浩波写得好，如同在给我拉票。
XX年，我对自己的诗歌写作还算满意。一是写得多，大约有70多首吧，好几年没写这么多诗了，自XX年完成长诗《蝴蝶》后，我的写作就陷入到一个新的瓶颈，一直有一种人在茧中不得出的感觉；二是有一些诗歌自己还算满意，比如《云南上空的云》、《约翰不吃煮鸡蛋》、《布拉格在阳光下》、《秋风十八章》、《时代的咒语》、《民国的夜晚》、《冬天，从北京到台北》、《我在你和神之间》等，终于有了破茧而出的感觉。我觉得我不是那种天生的诗人，我经常会怀疑自己的写作，常常陷入犹疑、茫然和停顿，但我始终相信，我能从任何犹疑、茫然和停顿中走出，焕发出新的爆发力。每一次犹疑之后，我都会有一场大的写作爆发。之前的长诗《蝴蝶》就是这样一种爆发的产物，而经过XX和XX的停顿后，XX的写作，于我，可能只是新的爆发的开端（我本人希望是这样）。
写作了多少年，就思考了多少年：诗是什么？不同的时期，往往有不同的答案。最近的一个答案是，诗是人的生存感和生命意志浓缩后通过语言展现出某种微妙。因此诗是有其根本的，诗不是为了脱离“人”而存在，而是通往“人”的更深处，诗是“人”的意识深处突然苏醒的那种微妙，无法言说，但又恰好必须通过语言重新指向人。如果一个诗人对诗有更高的要求的话，也许他一生创作的那些分行文字中，能真正被称为“诗”的并不多。我将在整个生命过程中，竭力写出更多的“诗”。
当然，诗是什么？我一定还会不由自主的继续问下去，也许明天，就会有另一个不同的答案。这是一个困惑的.过程，也很美妙。你看，我是一个多么纠结和容易困惑的人。但这种纠结和困惑，也正是我的动力、勇气和耐心的来源。无论如何，有一点我一直没有变化，我始终在书写我所在的时代，书写我所在的时代的人性，侯马在转发我的拉票诗歌微博时，有一句评价令我非常高兴，他说我写的是“人学之诗”。
长安诗歌节.现代诗成就大奖，第一届颁发给了出生于50年代的，朦胧诗时代便已成名，《今天》杂志和“星星画派”的双重参与者严力先生，他是我非常尊敬的诗人，也是朦胧诗那批人中，迄今最有创作活力的诗人，写作质量之高，生命力之旺盛，都堪为楷模；第二届颁发给了出生于60年代的诗人徐江，徐江是我的北师大同门师兄，也是在我初学写诗时就给我很大帮助的诗人，他的诗歌创作开拓性非常强，一本《杂事诗》几乎创造了一种新的诗歌，诗学理论上的建树也很高，尤其是在对诗歌“现代性”的强调上，居功甚伟，他用自己全部的写作和一篇篇几乎苦口婆心的理论文章将对“现代性”的强调推向了决绝的极端；我这新晋的第三届得主，生于1976年。
三届奖项，正好三代诗人，我们同处在个人创作的活跃时期。从某种程度来说，这也说明了中国诗人从整体上摆脱了上个世纪草创式的青春写作，正在走向整体的成熟。在我们身后，还有一大批出生于80年代和90年代的年轻诗人，正乘坐着岁月的黄金之舟，驶向更成熟和灿烂的心灵之海。
我有幸与众多杰出的诗人同处于一个时代。
我希望能成为众神中最璀璨的一个。
而现在，我更多的是在想我的下一首诗，下一年的创作。我感觉一些新的，有关诗歌和诗歌写作的秘密正在向我打开。
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