读《繁花》有感

时间:2024-04-03 17:01:56 心得体会范文 我要投稿
  • 相关推荐

读《繁花》有感

  看完一本名著后,相信大家的视野一定开拓了不少,记录下来很重要哦,一起来写一篇读后感吧。千万不能认为读后感随便应付就可以,下面是小编精心整理的读《繁花》有感,希望能够帮助到大家。

读《繁花》有感1

  在《繁花》中,为人称道的是语言,抛弃刻板叙事,文字先行,回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花,书中大段关于花、树的叙事,七十多位女性人物,可说是“珠环翠绕”,光线、颜色、气味,在人世摇曳,加之盛开与枯萎的姿态,包括传统意义的繁华城市的细节,是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。

  与“现在的.故事”两条线索来讲。小说共三十一章,凡单数章节讲述“过去的故事”,凡双数章节讲述“现在的故事”,就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度,似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝,看着这三个少年日渐长大,历经人生的酸甜苦辣,两条线索最后融到一起,是“过去”一步一步地走进了“现在”。

  大上海的阿宝、沪生、小毛穿梭在六十年代和九十年代构成的巨大时空陷阱之间。他们在六十年代兴致勃勃地投身群众运动,一如九十年代忙着赚钱应酬。他们被时代的洪流所裹挟,卑微而热切地活着,身不由己,被种种欲望和挫折所牵引。时代在变化,而他们被桎梏的心性从未得到过自由。说到底,是一颗颗年轻且热切的心,被时间的虚妄所埋葬。

  书中男男女女在万丈红尘里,无法抗拒情欲的迷障,总是在错的时间遇上对的人。于是,一步步走向宿命的轨迹,明知不可为而为之。而生活总是不吝于展现最残酷的真相,所有的真心都是情感的虚妄。

  而面对这些虚妄,所有人物在作者笔下都选择了“不响”。在书的扉页上就写着:“上帝不响,像一切全由我定。“不响”似乎就成了这部看似没有主题的小说最好的引线,几十、几百个“不响”将两段时代中发生的一个又一个如珍珠般的故事串联起来。无论穿越如何热闹的生活,上海人的骨子里也是沉默的,这份内心的沉默同样维系着阿宝与沪生成年后的个人尊严。

读《繁花》有感2

  《繁花》采用上海方言、人物对话的方式、单双分章双线并行的结构模式,将生活在两个不平静时代下的市井百姓的生活、情感、形态,用看似琐碎的记叙一一剥离给读者看。在整部书的徐徐展开过程中,金宇澄以冷静超稳的旁观者态度把握着故事的节奏,但是,在这冷静超稳的背后,我分明感受到作者的`大悲悯、大情怀;在无数次的“不响”背后,有作者太多无法言语的语言;在那么多次“落了一滴眼泪”的背后,有作者奔涌不止的眼泪。一直以说书人身份存在的作者,在29章还是忍不住站出来说:“情况往往如此,老友见面,以为有讲不完的话题,其实难以通达,长期的间隔,性格习惯差异,因为蜂拥的回忆,夹头夹脑,七荤八素,谈兴非但不高,时常百感交集,思路阻塞。”我想,金宇澄之于《繁花》,之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲悯太深,反而冷静;用情太浓,反而平淡;想说的太多,反而无言。莫言说过:编造一个苦难的故事,对于作家并不是难事,但是“那种建立在人性无法克服的的弱点基础上的悲悯,却不是能够凭借才华编造出来的”。

  《繁花》里环境描写的笔墨并不多,更没有大段集中的描写,但是只要在章节中出现,无论是雨,是树,是花,是光的变化,还是生锈的铁轨,幽幽的猫,不多的笔墨,毫无渲染,但是会反反复复,整体串起来,背景就有了,人物的情感就有了,心里变化就有了,故事的结局暗示就有了,读者的心绪也就有了。

读《繁花》有感3

  《繁花》是金宇澄的一部长篇小说,通过其独特的叙述方式和深刻的上海情怀,将我深深地吸引。这本书以细腻的笔触描绘了上海从20世纪60年代到90年代的历史变迁,让我感受到了这座城市的繁华与沧桑。

  故事从阿宝、小毛、沪生这些小人物的命运开始,他们都是普普通通的人,在历史的大潮中无法左右自己的命运。他们的生活虽然平凡,但却构成了上海这座城市的底色。在这些人物的命运中,我看到了人生的起伏和无奈,也看到了他们对于生活的执着和追求。

  小说中对于上海的描绘也让我印象深刻。金宇澄以他独特的笔触,勾勒出了上海的繁华与沧桑。从石库门到高楼大厦,从弄堂到商业区,每一个细节都展现出了上海的历史变迁和城市发展。这种细腻的描绘让我仿佛置身于那个时代,感受到了上海的独特魅力。尤其是在描写上海的市井生活时,金宇澄的语言生动而富有感染力,让人仿佛置身于那些喧嚣的市井之中。

  除了故事和描绘之外,《繁花》中的隐喻手法也让我印象深刻。这些隐喻手法运用得非常巧妙,让人在阅读的过程中不断思考和揣摩。这些隐喻不仅增加了小说的深度和内涵,也让读者更加深入地理解了故事的内涵和意义。

  在阅读《繁花》的过程中,我不仅感受到了上海的历史和文化,也对于人生和命运有了更多的思考。这是一部充满智慧和思考的作品,让人在阅读的过程中不断得到启示和感悟。尤其是结尾处黄安的歌中“谁又能摆脱人世的悲哀”,更是让人深思人生和命运的.无常和无奈。

  总的来说,《繁花》是一部值得一读的好书。它通过细腻的描绘和深刻的思考,展现了上海的历史和文化,也展现了人生的起伏和命运的无常。读完这本书,我对于上海这座城市有了更深刻的理解和认识,也对于历史和人生有了更多的思考。我相信每一个读过它的人都会被其深深打动。

读《繁花》有感4

  升高二了,暑假里从电脑上下载了很多小说,大多是穿越古代言情的,真真是看疯了。其中最令我震撼的莫过于《繁花落尽执何手》。(又名《我的夫君大小乔》)

  我为每一本书中震人心弦的'爱情所感动,是不是因为是在古代,所以生命容易逝去,抑或在古代,人们的心还没有受到污染,所以才会有如此至美纯洁的爱情存在?

  小乔如此爱着忆甜,可是忆甜至始至终心中只放得下一个人,满满的,她至始至终只把小乔当弟弟,宠着,惯着,因为内疚?她是那么信任他,XX年,她以为他欺骗了她,可到底,小乔还是那个纯洁倾城的小乔。为了心爱之人的天下与幸福,牺牲了自己的一切。

  每每念此,我在想,小乔活着,是不是只是为了爱她?到了最后,甚至连自己的死也不愿让她知道,只为她换她夜夜安稳睡眠,不愿在她心中留下任何痛楚!小乔何其悲哀!如若人生在世,能得此爱,了无遗憾!

  忆甜何其幸福!虽然不能与相爱之人相守,可与她喜结连理之人,却能有如此胸襟,甚至在相拥而卧之时,也能容忍她说,下辈子要做大乔的娘子!不允许他下辈子再找她,缠着她!甚至于在她终于奔赴黄泉之时,还将他俩葬在一起。大乔与忆甜。大乔与忆甜。纵然她也爱自己,可最爱,依旧是大乔!他,不奢求她的给予,只要,能在她身边,便是最大的幸福。

  可我也恨,恨你当初为什么要阻止她去找大乔!只为了那小小的借口?只这样,让原本相爱之人阴阳两隔,我心痛,我疾呼,但这样,才是真谛对么?相爱却不一定相守,何其苦!

  大乔为了忆甜,终也是付出了生命。倘若他能早点醒悟,早点说爱,是不是又是另一番景象呢?

  假设只是人们美好的祝愿罢了,良人不一定是主角,主角不一定是良人,相爱相知却不能相守,上穷碧落下黄泉,死了终于并肩而眠。

  《忆甜女帝传》终卷:

  崩于七十二岁。育一子,名,明景洛。(大乔名曰乔文洛)。安葬于明景皇陵,与前皇夫乔文洛同穴。两棺并放,拆隔板。比肩而躺,均着大红喜装。

  其现皇夫李继亲自合棺木,手下断龙石。并于陵墓外石碑,亲自撰碑文曰:

  在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

  此生无缘手相系,来世之约君莫迟。

读《繁花》有感5

  《繁花》是一部充满生活气息和时代感的小说,它以细腻的笔触和独特的视角,展示了上海三代人的生活变迁和心灵历程。这部小说给我留下了深刻的印象,让我对生活和时代有了更深刻的理解。

  小说的主题围绕着上海这个城市的变迁和市民的命运展开,通过三代人的故事,展现了从20世纪60年代到21世纪初的上海社会风貌。在这个过程中,作者通过不同人物的经历和命运,深刻揭示了社会变革对人们的影响,以及人们在变革中的选择和挣扎。通过碎片化的描摹,将上海人生活的各个方面都展现得淋漓尽致。无论是城市的繁华景象,还是市民的日常生活,都被作者刻画得栩栩如生。同时,作者还通过不同人物的性格和命运,反映了社会的多样性和复杂性。这种写作手法让我感受到了小说的真实和生动。

  《繁花》的优点在于它的深度和广度。作者不仅关注了社会的变迁,还深入探索了人们的内心世界。他通过对不同人物的描写,展现了人性的复杂和多样性。同时,小说还涵盖了广泛的社会议题,如政治、经济、文化。在阅读这部小说的过程中,我深刻体会到了作者想要传递的`信息和思想。他通过对上海三代人的生活的描绘,告诉我们生活的不易和艰辛,但同时也展现了人们在困境中的坚韧和勇气。这种精神对于当今社会依然有着重要的启示意义。在当今这个快速变化的时代,我们也需要像小说中的人物一样,勇敢面对挑战和困境,坚定信念,追求自己的梦想。同时,《繁花》也让我深刻认识到了社会的复杂性和多样性。小说中的不同人物代表了不同的社会阶层和群体,他们的经历和命运也各不相同。这让我意识到,在我们的生活中,每个人都有着自己的故事和经历,我们需要尊重和理解彼此的差异,以包容和平等的心态来面对这个世界。

  总的来说,《繁花》是一部非常优秀的小说,它通过细腻的笔触和独特的视角,展现了上海三代人的生活变迁和心灵历程。这部小说让我对生活和时代有了更深刻的理解,也让我更加珍惜自己的生活和身边的人。我相信,这部小说将会对更多的读者产生深远的影响,成为一部经典之作。

读《繁花》有感6

  寒假里,我看了一套书,书名叫《盛世繁花》,给我留下了深刻的印象。这本书和《一路风景》、《岁月留香》是配套的。主编是徐德霞。 打开这本《盛世繁花》,“花香”便扑鼻而来,如同采矿者找到了富矿,挖宝者找到了藏宝洞,那琳琅满目的精品力作,如同清洌的甘泉咕咕流入我干渴的心底。作者用真诚的心奉献给我们一份精美的厚礼。本书用童话、小说、散文、诗歌这几种文学形式,生动真诚地描写了各个时期少年儿童的生活状态,抒发了各个时期少年儿童独特的情怀,塑造了无数个生动鲜活的少年形象,字里行间无不刻有各个时代的深深的印迹,也描写了大自然的美丽及人们的美好愿望。 其中,潘仲龄的诗作《春天好象一本诗集》,以有限的诗行描写出了生机盎然的春天。

  通过小草、绿叶、小溪、黄鹂、杜鹃、木耳、蘑菇、彩虹、花朵……写出春天是一首能唱、能飞、有景、有情、天真、浪漫的抒情诗集。“远来的春风在翻着它,翩飞的大雁在读着它”。作者用比喻、拟人的手法,把春天写活了。令人读罢无不神往自然、热爱自然。孙继忠的童话《一塌糊涂出版社》,写了“我”在一塌糊涂出版社里的所见所闻。有一些枯燥的旧书,每一页都是干巴巴的说教,像老和尚念的经文,连个插图也没有,经过一塌糊涂出版社的.加工,变得一点也不枯燥了,里面的故事非常有趣,插图也漂亮着呢!一本又大又厚的书,放在“压缩机”里压缩后,压挤出许多字,都是“废话”,剩下的就都是“精华”了。进入《凶杀者与美女》这本书里,只见漆黑一团,黑烟滚滚,云雾迷漫,到处是血,到处是凄厉的喊叫声。

  这类书,毒害了读者,一塌糊涂出版社便把它烧成了灰烬。这篇文章表现了作者对精优之作的向往,对枯燥、拖沓、凶杀及色情等不健康书籍的批判。 《盛世繁花》中繁花似锦,还有很多字字珠玑的精品力作,值得我们细细品味。

读《繁花》有感7

  最近在读金宇澄先生写的《繁花》,该书由人民文学出版社出版,曾获得第九届茅盾文学奖。

  《繁花》故事以10岁的阿宝开始,以中年的小毛去世结束,起于20世纪60年代,终于20世纪90年代。重点描写了两个时间段的上海,尤其是这两个特殊历史时期上海人的生存状况。

  小毛的故事,读来令人泪下。他出身上钢八厂工人家庭,家住大自鸣钟西康路,原钟表厂下岗工人,邻居银凤的丈夫海德是个海员。因为寂寞,银凤和小毛成了情人,海德发现后,找了小毛娘施加压力。小毛娘给小毛找了一个对象,是钟表厂的春香,她对小毛照顾有加。几年后,春香死于难产。小毛最后落魄而死。

  陶陶是个生意人,做菜场,购香烟,开旅馆,芳妹是他的妻子,自从认识了小琴后,他认为找到了红颜知己,于是和芳妹离了婚,当天,由于激动,小琴从阳台上坠落身亡。警方调查后,认定小琴坠楼是个意外。并发现了小琴的日记,原来,小琴接近陶陶,只是为了财产!

  体裁上,《繁花》充分借鉴和吸收了话本小说的优势,呈现出一种新的韵致。全书分成31章,单、双数章节各有一条时间叙事线,一条谈20世纪60年代至80年代的'故事,一条谈20世纪90年代的故事,两条叙事线交叉进行。小说三个主角是军人家庭出身的沪生、资本家家庭出身的阿宝和工人家庭出身的小毛,讲这三个上海人从小到大的故事。

  本书最大的特色,是借用评书的创作方法。用讲故事的方式娓娓道来,扣人心弦,大量运用上海方言。充满了烟火气,反映了真实的上海平民的生活。同时,真实的地名,使读者有身临其境的真实感。

  本书给我的最大启发是,使用生活化的语言,大量使用短句,写自己熟悉的生活,借用评话的技巧,几条线索、几个人物平行展开,交替出现,却并不混乱,转换自然流畅。由于作品讲述了两个时期的故事,时光交错,逼真的场景再现,很容易引起读者共鸣。

  本书是用传统手法创作的小说,没有采用西方的创作手法,发表后,好评如潮,这也给我们一个启发,传统的东西,只要运用得当,还是有生命力的。

  我认为,在描写上海市井生活的小说中,它和王安忆的《长恨歌》有异曲同工之妙。

  本书的作者也是一位画家,每一段精彩的故事之后,都会有一幅简单的素描附在后面,这为阅读增加了不少趣味!

  以下是书中的精彩片段或语言:

  沪生说:我最近看女人的目光,魂消心死,越来越差了,这个世界,哪里来的林黛玉,只有标准雌老虎,骨子里,只想赚进铜钿的女人。

  小舅妈紧靠窗前落馄饨,一座江南风格双眼灶,中有汤罐,后烧桑柴,上供灶君牌位,两面贴对联,细描吉利图案,近窗是条桌,碗柜,自来水槽,梁上挂竹篮,风鸡风鱼。

  梅瑞说:第二春好,霞气好,交关好,但如果小开心里,一直想“四季如春”,这哪能办?

  瞎三活四,像煞有介事。

  小毛娘说:要是别人,吵到地上打滚,出娘倒皮,骂山门,哭天哭地,姆妈为啥做不出来?

  俞小姐坐进丝绒沙发,雪白粉嫩,嗲是嗲,糯是糯,像林黛玉。

  这只女人,就等于独裁专制,我要民主自由,我怕的。

  倷的一张嘴,清爽一点阿好?

  出去之嘛,弗许再回来哉,阿好。

  当心皮夹子,少讲讲。

  这一大一小两个人,一个是隔壁江阴路弄堂的老卵分子,另一个,得过市中学生航模比赛名次,明显是小卵一只。

  不仅是铜钿银子,关系到面子,衬里,甚至性命交关。连续几个秋冬季节,芳妹到了床上,男人高度紧张,身体为重。

  芳妹说:老毛病又犯了是吧,刚刚盯紧了潘小姐,上瞄下瞄,看我回到床上,夜里细细收作。

  上海女人三字真经,作、嗲,精,陶陶全懂,上海女人细密务实精神,骨气,心向,算盘,陶陶熟门熟路。

  以上语言,上海味十足,充分体现了本书的特色。让人读后不禁拍手叫好,细细品来,余味无穷。

读《繁花》有感8

  今天我读了《那一树繁花》这篇文章,颇有感受。

  讲述了一片水花,无畏的生存。你瞧,雨下的那么大,树上的花也渐渐稀疏了,枝头只吊着几个伶俐的小花。可是无情的大雨还是要浇灭它们火热的。它们一次次俯下身去,又一次次挺起身来。眼看着摇摇欲坠,却依然死死地抱住树枝。顽强的地挺起它们的胸膛,微笑着接受大雨给它们的`洗礼…

  当然,经历过风风雨的水花,从不埋怨老天爷对它们不公。它们很坚强,也很勇敢。这不是每一个花都能做到的,可是一片片水花做到了,那该有多痛苦,悲伤呢?对于一片水花来说,并不是这样的。它们会很开心,所做的选择。它们的选择是用坚强,去诠释属于自己的独特人生,用双手推开一条春暖花开的道路。人生就是这样,只有学会坚强才能在以后的道路上坦然。人生之路漫长而艰辛,鲜花和荆棘同在,快乐与痛苦并存,所有的经历无不磨砺着我们的灵魂。在这样的旅途中,我们要学会坚强,要以无所畏惧的勇气去面对一切,这样我们才会收获风风雨雨过后的彩虹。

  这篇文章让我懂得了:身处困境时,不要退缩,要以信念为基础,将失败化为动力,让希望之火点燃心中的热情,让生命之花重新开放起来。人生道路上,挫折与失败是难免的,如何正确去面对,是我们的必修课。让我们做,一个坚强,勇敢的人吧。

读《繁花》有感9

  陆陆续续终于把金宇澄先生的这部繁花读完,就像是跟着故事里的人物一样也翻过了时代的篇章,其实繁花的书早就买了,但确实是因为里面的沪语写法和很多上海的本地用语,再加上金先生独特的写法,例如对话方面总要加上谁谁说,哪怕只是两个人的对话,沪生说,陶陶说…有点不是太习惯,读的一直是磕磕绊绊,也是在电视剧的推动下,终于能把这本小说能够完整的读了下来,虽然电视剧跟小说不能是百分百不同,也是百分之九五了!

  央视剧评指出《繁花》可能会在相当长时间里成为孤品......《繁花》是一本秋冬的书,散发着“哀而不伤”的气质。如果说小说《繁花》自带浓到化不开的哀伤与忧郁,那么电视剧《繁花》则是情绪饱满、积极乐观的,大刀阔斧的改编,呈现出好看的.一面。剧集只是《繁花》蛋糕中的一块,看完后还是要去看小说原著的。

  “以前一直认为,人等于是一棵树,以后晓得,其实,人只是一片树叶子,到了秋天,就落下来了,一般就寻不到了。每一次我心里不开心,想一想乡下过年,想想上海朋友的聚会,就开心一点。因为眼睛一霎,大家总要散的,树叶,总要落下来。”

  我特别喜欢一句话,就是《小王子》中的那句话:“后来我才知道,那不是我的花,我只是途经了它的盛放。”用来形容《繁花》的大结尾,那是再恰当不过了。《繁花》的结尾,虽然处处都是遗憾,但没有一个人后悔。这是我最喜欢《繁花》的地方:宁可遗憾,决不后悔。

读《繁花》有感10

  在金宇澄的《繁花》中,为人称道的是语言,抛弃刻板叙事,文字先行,回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花,书中大段关于花、树的叙事,七十多位女性人物,可说是“珠环翠绕”,光线、颜色、气味,在人世摇曳,加之盛开与枯萎的姿态,包括传统意义的繁华城市的细节,是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。

  这是一部有关上海的`地域小说的典范之作。《繁花》里有三个核心人物,阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家,阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党,不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过;沪生家是军队干部,中受冲击;小毛家是地地道道的工人,哪个年代都是踏踏实实的底层,没有大起大落。他们从小是好朋友,小说由这三个人引出其他男男女女,当然还有时代与社会。故事从这三个男人懵懂的童年一直写到中年老境,时间跨度有半个世纪,从五、六十年代写到九十年代,但不是连贯写下来,而是分成“过去的故事”与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章,凡单数章节讲述“过去的故事”,凡双数章节讲述“现在的故事”,就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度,似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝,看着这三个少年日渐长大,历经人生的酸甜苦辣,两条线索最后融到一起,是“过去”一步一步地走进了“现在”。

读《繁花》有感11

  两年前,我想稍微认真一点地训练自己写作。当时我自以为有一条独到的见解:很多同龄人和我一样,读着关于约翰彼得玛丽的故事长大,伦敦巴黎纽约似乎比中国的大部分地方更让他们感到亲切。对于这些读者,与其给他们一些发生在中国的现实主义的故事,还不如刻意去编造一些全然发生在异邦的与中国毫无关系的故事。因为这样的想法,两年来我写了一些这样的异邦故事。这些故事对我来说不算太难,我在国外生活已经有几年了。

  与此同时,在个人生活上我遇到了困难。在上海度过的童年和少年,我发生和目睹的私人生活,似乎在当时只是被经历了,而在多年后,情节不断重放,不断被审视,越来越迫切地需要已经成年的我去为过去的经历提供解释。当时我难以理解的长辈,很多都故去了,我却仍然在心中不断面对他们,无法与之和解。我发现我难以解释大部分私人生活,尤其是全然用沪语沟通沪语思维的家庭生活。“爱”“恨”这样的大词似乎更适合出现在波澜壮阔的俄国小说里,上海人使用更暧昧的“欢喜”或者“厌弃”。是非善恶的问题是狄更斯和霍桑的专项,可是家庭生活中我经历到的`道德账本远比这些要糊涂纠缠得多。除了这些感情上或者道德上的暧昧,更可怕的是,当我回忆起在上海的十几年生活,大段大段的往事中我甚至找不到感情或者道德本身,不是“坏感情”、“坏道德”,而是“无感情”、“无道德”,一片空白。人们说着话,你以为他们有什么目的而说这些话,可是他们戛然而止——没有任何事情发生,他们只是突然站起来了。

  当我把写作的容易和私人生活的困难联系在一起思考,我意识到写作对于我之所以还不够困难,是因为我归根结底不相信作品能折回过来影响到我的私人生活。反过来说,如果文学作品负担着对生活做阐释的重任,我的确还没有读到这样能阐释我的私人生活的作品。许多小说和诗歌让我感动,可我从没有在其中找到我的父亲母亲。语言的不同——文本是用普通话读写(甚至是下意识中的英语转译),而私生活大部分是用沪语沟通——固然是两者之间难以交流的困难之一,可是我隐隐觉得,这中间还存在更深更不可逾越的困难。

读《繁花》有感12

  或许,那只是十份少女的过去记载;或许,那十位少女的生平并不能令人惊艳;或许,那十位少女只是寻常人家的女儿……可事实恰恰相反——她们不但活出了自我,也实现了在唐、宋两大诗词鼎盛的朝代中熠熠生辉。

  其中之一便是女王谢道韫。王凝之的妻子,琅邪王氏的女主,从小便在京城长大,享受到了世界各地的艺术熏陶。因此,她聪慧机智,自小就在长安城里闪耀着。《咏雪》这则故事,在她初一的时候便学过,讲述的正是谢道韫的聪明才智。这样聪慧且智慧非凡的.女子,应该得到最好的另一半的配对。可惜天不作美,她的丈夫虽出身书香世家,父亲是王凝之,但王凝之却对书法一竹篱笆,成日装神弄鬼,甚至连敌军攻到家门口了,王凝之还在庙里上香。有句古话说得好:“上帝会给你关掉一扇雾”,虽说只有一扇,可是谢道韫的生活也因此大打折扣,再也无法回到她幼时的快乐时光了。

  另一位女子是上官婉儿,她是一位贵族淑女,她的父亲是一位心直口快的官员,自武则天上位后,第一批被清除的就是他,而连带着上官婉儿也被处理掉了。或许是上官婉儿的命好,逃过了死劫,但却被迫成为了乐妓。她对生活的翻天覆地自然难以适应,同时也无法摆脱从小的良好教育。于是,她夜以继日地学习,终于获得了进官的机会。她的报仇计划也由此展开。她一次次在武则天面前展现自己的才华,得到了她的赏识,地位也得到了提升。在一次次地试探下,上官婉儿没有畏惧,在她面试意欲暗杀武则天的那个夜晚,带领着一班兵马前去行刺。虽然失败,但这并不白白糟蹋了她多年的心血,她终于在这个连呼吸都充满危险的宫廷中实现了自己的目标。

  以史为鉴,当代女性应该为自己而活。读过的书,走过的路,都是我们作为独立个体实现自我价值的铺路石。风起西汉,花落大晋,从卓文君到李香君,都是古典文坛的瑰丽风景,历史从未遗忘的烈焰繁花。透过诗文,我们探寻她们;透过她们,我们洞见历史。怜香惜玉泪,世间流淌了两千年。

读《繁花》有感13

  最近共读一本书《繁花》,我是通过热播电视剧《繁花》了解了大部分内容的,感受到了作者对上海历史背景的深刻诠释!对人物形象的生动描述,以及对人物与人物之间的沟通交流,处理事情的细节方面处理的妥当,对人物心里的描述也是恰当好处。

  该书主要写60年代,80年代的上海市井生活,以阿宝,沪生,小毛三个男人为主人公的形象,在当时混乱的年代,三个男人就像连根的大树,树干的'分枝挂着各式各样的女人花,有超凡脱俗的莲花;有雍容高贵的牡丹;有温文尔雅的兰花;有暗香浮动的梅花;还有千娇百媚的玫瑰等等。形形色色的花朵,繁花似锦,但终有凋落,坠入红尘,与尘土化为一体。

  电视中讲述的上海的发展,更是当时社会底层人们面对新生事物的迫切与胆怯!在阿宝成为人们心目中的英雄,都想着以平时关系走动来分一份红利,还有在利益面前的巨大诱惑力而做出错误的决定,导致后续一切事物,人物之间的变化。

  在当时的时代,有人做的是产品的生意,有人做的是消息的生意,有人做的是投资的生意,还有底层的劳动人民。各色各样!我们每个人都是平常老百姓,没必要活的那么累,该上班时就好好上班,该下班休息的时候就好好休息,在别人眼里我们都属于什么都不是,但在自己家人眼里我们都是彼此的半边天,所以我们要健健康康的好好生活,对的起自己的心才是最重要的真。

  希望身边的所有都一切美好的,如此所愿,顺心顺意。

读《繁花》有感14

  看到这句话的时候就觉得眼睛一跳。前一阵子看金瓶梅,因为难读,还读了好几本周边,浅近的是吴闲云白话讲故事梗概的,稍微深一点的格非,田晓菲,侯文咏,还有豆瓣的长文侃侃金瓶梅。无一例外,都在讲金瓶梅表面上热闹非常,官场和床上(都不用说“情场”两个字),内里都是大悲哀,大慈悲。完全就是这句,讲得有荤有素,其实是悲的。“其实是悲的”的故事太多,能把荤素都讲到位的,大概金瓶梅要算第一个了。

  讲荤素的虽然是小毛,不难见繁花整书贯彻的也是这个中心思想。

  刚好最近看了《一句顶一万句》,觉得和《繁花》有些地方有点像的。

  比如整体给人一种“没有空镜头”的感觉。前者几乎每句主语都是人,句子相对也是短,一句赶着一句推进故事。后者通篇都像是人在用吴语跟你细细碎碎地说,人说话么,就少有19世纪小说里面对景致的详细刻画,仿佛电影里空镜头让你慢慢慢慢地沉浸进去。不过《繁花》到底是精巧很多,比如蓓蒂和阿宝谈邮票,姝华和小毛谈诗歌,蓓蒂和阿婆变鱼,小毛感受银凤的热气,汪小姐和徐总下午醒来看天井里面唱评弹,阿宝和李李的`欢好,陶陶看小琴,都是一些,虽然人是主角,但抒情得像是空镜头。有些,荤虽然是荤的,湿嗒嗒粘腻腻的男女之情,也有一丝幽情的味道。

  再比如人物故事都细细碎碎。《一句顶一万句》其实是有主角的,但是讲故事的时候,一句提到了某人,便洋洋洒洒荡开去讲一篇故事。开篇很久,都不晓得到底谁是主角。《繁花》的主角本身就多,好些配角的戏份也相当多,像陶陶,就不知道算不算主角。像小毛,后半段迟迟不出现,还以为他不算主角了。

  当然这两部小说,不像的地方更多。不谈了。

  讲繁花一定要讲方言写作。繁花也算不上真的方言写作了,方言写作的《海上花列传》,我已经是完全读不懂,只好读读张爱玲的翻译版,繁花基本读起来没什么困难。但很多表达,却让人会心一笑,因为上海人真的就会是这种腔调,有趣得很。

  说到海上花,和繁花也有些地方有点像的。

  比如人物的心理活动写得也少。像有人嫌繁花没有塑造出人物,通篇“不响”肯定是会造成障碍的。现代大部分小说塑造人物都太卖力,大量心理细节铺排,读者才觉得这个人物丰满了立体了。繁花这方面就差很多,很多人都寥寥几笔。但我觉得主要人物不是已经很丰满了吗,像小毛,小时候的青涩少年感,和后来妇女之友的形象交叠,多少一言难尽。像阿宝,小时候和爷爷在一起的样子和爸爸在一起的样子,和蓓蒂谈邮票,和雪芝分手,就是一个普普通通的少年,后来八面玲珑的宝总,为什么这种就不能当作是“不写之写”。红楼梦多少篇幅,洋洋洒洒四百多人物,大家都觉得生动鲜活,我觉得啊,无他,唯眼熟尔。因为这么多年红学,讲得太多了,把曹公说了一半的话,已经脑补了几万种潜台词。你要是拿出读红楼的架势来都繁花,也会觉得人物写得好了,而且不依赖于心理描摹,就写动作台词和不响,就已经有了。

  比如话说一半。我觉得金瓶梅难读,就是话说一半太多了,又不像红楼梦整天电视在播分析,可以找的参考书太少,资质愚钝就是读不来。张爱玲翻译的《海上花开》《海上花落》也是话说一半太多,人物的上风下风都不交代清楚,动机也模模糊糊,一半要靠猜,但是年代久远了,心思也不如古人细腻了,猜得实在辛苦。相比而言,《繁花》时代近一些倒好猜一些,此人不响,该是赞同还是反对,是嫉妒还是鄙视,自己觉得还能猜差不多。还有很多地方写人讲话,话说一半直接就打了句号,当然对话者要追问,但很多时候,不说也是说,你想一想为什么不说下去了,也就不必说了。还有些大事,像梅瑞登高跌重,也是举重若轻地讲讲,只说一半。

  写大故事,大潮流,不是不可以。但市面上这种书也不缺。有一些只讲讲大潮流里面裹挟的男男女女的小故事,也满好。只剩琐碎也不要紧的,有心的,还是能感受到里面的悲。

读《繁花》有感15

  不夸张地说,我大概是读到五十多页之后,才开始慢慢搞清这本书想怎么说,有哪些人物,有几条时间线。

  而这本书,有四百多页,每一页上,是密密麻麻的文字,连分段都很少。

  最有特点的就是,人物讲话,没有冒号,没有引号,只有说,和不响。

  在我读到一百多页之后,我开始感到视觉的疲倦和内容的难以下咽。

  叙述内容在沪生和阿宝年少与年长之间来回穿梭,各种人物登场,旧人一去,新人立刻顶上。

  感觉同时发生着很多事,但时间不会停止,如潮水般涌过去,忽大忽小,忽左忽右。

  我顶喜欢看的'片段,是阿宝和蓓蒂,阿宝和李李,梅瑞与康总,汪小姐与徐总,还有陶陶和小琴。

  我非常不喜欢看的片段,是小毛与银凤,还有沪生,几乎都是眼光扫过,看个大概就过去了。

  字数实在是多。

  看的过程中,我发觉阿宝是一个非常拿不住的人,小时候那么喜欢蓓蒂,结果人说失踪就失踪,以至于我一直留心于后面会不会再遇到蓓蒂的情节,可是没有,如公主般甜美可爱的蓓蒂,是阿宝小时候心里的宝,为了蓓蒂的钢琴,可以跑遍整个上海,而后面即使他再遇到雪芝,再遇到李李,我总觉得他不够用力,也不想使力,最后李李出家,阿宝也无能为力。

  “阿宝觉得,如果李李化为一只米白色文蛤,阿宝想紧握手中,再不松开,但现在,阿宝双拳空空。”

  而沪生,我深信,他一定是一个极致无聊的人,因为家庭环境的影响,我觉得他有些古板,有些沉闷,他没有阿宝圆滑,对很多事情都顺其自然,不加理会,或许是后来做律师的缘故,理性多于感性,所以我看的他的情节,越看越枯燥。

  而其余非常多的老总,真是组成了中年男人的花花世界,各种会所,各种小姐,外面彩旗飘飘,家里红旗不倒,也是一种人生吧。

  而他们的老婆,对于这种事情也是睁一只眼闭一只眼,偶尔自己遇到些个看得上眼的,也不得上去摸一把,浪一回。

  大家都一样,谁都不干净。

  这本书于我来说,有点意思,表达方式很新颖,读起来要花点时间,有点难,有几张插图页我也不是很看得懂,但是内容不难看,南方人总归还是比较习惯这样的说话方式,也知道有些方言用文字写出来是什么字。

  但要说他很好看,我只能不响。

【读《繁花》有感】相关文章:

繁花盛开的夏天经典语录06-09

繁花似锦个人简历封面06-06

繁花落幕一切归于平静的句子02-06

读《平凡的世界读》有感01-11

读《窃读记》有感11-25

读《人生》有感12-29

读《养花》有感01-05

读《麻雀》有感02-10

《童年》读有感11-23