荒城纪影评观后感

时间：2020-12-22 15:58:12 观后感我要投稿

荒城纪影评观后感

　　《荒城纪》是一部由徐啸力导演执导的喜剧电影，影片剧情丰富诙谐，画面精致喜感，即将于5月18日上映，影片还没有正式上映就已经很多网友对这部电影进行评价了，一起来看看吧！

荒城纪影评观后感

　　怎么做对是科学，怎么做好是艺术，艺术的真谛就是要叫人感到好。传授科学知识就是告诉你这些法则，而艺术的修养是没法传授的，不能说，来，把衣服脱了我把百年修为拷给你，做不到，只能潜移默化。

　　艺术世家的徐啸力导演，功底扎实，文人的才情和气骨贯穿他的电影作品，很快会有一波一波的作品面世，第一波《荒城纪》我已经提前看了导演剪辑版的内部试片会，故事有趣有厚度，演员演技集体在线，包括里面那头牛那一个回眸也演得很惊艳，斯琴高娃这样德艺双馨的老艺术家就更不用说了，眉间痣抖两下都能拿奥斯卡。

　　我们总是仰望一些大师如何挥洒天赋，却忘了自己也有，而且其实人人机会大致均等，真正的差距仅仅是偏执程度、自觉意识和少许技巧。

　　是一个由荒诞的误会而引出的故事。“礼义廉耻堂”被村民理解成“李忆莲祠堂”，在饥荒中，将这个名叫李忆莲的寡妇活活烧死祭了天。

　　礼义廉耻堂，李忆莲祠堂，在当地方言中，读音相差无几，初听觉得荒诞可笑，细细品读却越发沉重，一个谐音而产生的误会，竟然害死了一条无辜的生命。活人祭天，就有同鲁迅先生笔下的人血馒头。

　　同样的情景也出现在电影《红河谷》中，愚昧残酷的求雨祭典上，村民准备将两位姑娘绑好扔进崩腾的黄河中祭天，虽然后来其中一位名叫雪儿的姑娘被赶来的哥哥救下，但另一位，却消失在咆哮的黄河水中。

　　在内外动荡的二十世纪上半叶，《荒城纪》中沟勒纵横的黄土高原与饥荒，《红河谷》里汹涌澎湃的黄河与旱灾，都展示了大时代背景下惶惶不知所措的小人物。不止中国，电影《他是龙》中也出现了用少女献祭，在世界各地愚昧无知的祭祀典礼中，用来作为贡品牺牲的永远是女性，荒诞背后，却是发人深省的对人性、对女性的思考。

　　荒城纪是一个因方言“礼义廉耻堂”与“李忆莲祠堂”发音相近使人误会而引发出的故事。导演解释过荒城纪“荒”的意思，一个是荒凉，一个是荒唐，荒凉的破城和荒唐的故事。

　　交流会上，主持人问了导演一个问题——是否在借这个故事反讽些愚昧无知的人呢，导演说，他到如今也没有考虑过“反讽”这个词。确实，涉及到了一些历史文化，总难免让人有过度解读的想法。导演没有借此反讽什么的意思，他当然是站在这个故事的上帝视角上，上帝可不会花心思去愚弄讽刺傻瓜，他只会笑一笑，便走开。

　　山西作为故事的发生地，让人感觉故事核心很稳，山西对古老文化的传承不曾断过，也将这脉文化保存得很好，就像把果子放入缸中，渐渐发了酵，畸变成了片中的那些样子，愚昧伤人。善良混杂邪恶，弱者怜悯弱者却又伤害更弱者，不求同富，只求同贫，或许是中国农民复杂的共性。我作为观众观影时，会有身为同片中人物同一脉文化的传承者被嘲笑的不安感，我觉得我也像是一个“傻瓜”，我没有被讽刺，但我不由得被自己讽刺了。

　　导演的黑色幽默是智慧的，引人发笑又发人深省。大堆“荒唐”“荒凉”“讽刺”的字眼，或许过于沉重，让人疑心这是一部民族血泪史，虽然这部电影引人思考，但并不过于沉重，导演很会带节奏，搞笑的部分尽力搞笑，悲痛的地方依旧用粗糙的方式处理来弱化令人难受的感情，粗糙荒凉的地方上一群荒唐的人做的荒唐的事，本不是精致的，也就不曾精致。就算是美丽的寡妇，也不是柔弱的，这样一个野气十足的故事，也就不需要煽情。有些相似题材的作品，借人与人之间抹不开人情世故或是农民的无知粗鄙来逗乐，耻笑了别人之后又要牵扯出一些可怜的故事来赚点眼泪，未免显得下流。这部电影很智慧，就像是我跟人讲述所经历过的.一个使人发笑的故事，但我只是分享我的快乐，并不是想嘲笑讽刺谁，你get到了我的笑点，而不是和我一起嘲笑讽刺故事的主人公，那么我们之间有的就是快乐，不是伤害人的快感。导演讲好了一个故事，片子也逗乐了一个观影厅的人，我作为观众，也不觉得是被导演逗乐了，应该是我分享到了影片中的乐趣。

　　我写得有些不明所以，但片是好片，很值得一看，去电影院乐一乐，浅浅的思考一下，然后，就很舒服啦。

　　“荒城困住的是人，更是人的内心。”

　　对我来说《荒城纪》是一部题材新颖，同时又具有深刻思想和较高的艺术水准的佳作。

　　它是一部具有生命力的电影，在一个个别具风格的镜头下，一个荒诞不经的故事的全貌向观众铺展开来。在电影中，画面透出的是一种扎根于土地的野蛮气息，又因为故事发生在山西一片荒城之中，破败的山脊，荒芜的土地，赋予了影片一种土地特有的质感。同时，电影没有拘束于时间的限制，无论是镜头的运动或是画面的构图，都具有一种先锋的味道，更奇妙的是它融入了电影之中，成为了影片独特的基因，这是现在许多电影中所不具有的气质，它没有浮躁，反而它把自身压的很低，用心去感受这片土地所孕育的生命，所以这部电影能够好好地为我们讲好一个故事。

　　导演运用黑色幽默的语言讲述电影里凝重悲情的故事并且如同寓言一般向人们表现那个民国年代下封建文化的残酷和人性的残缺。山西方言引发的乌龙事件，那么滑稽荒诞又残忍，而群众的反应使我联想到《大护法》中的情节，花生人不用去思考自己的存在只听神仙的指令，在《荒城纪》里的被煽动的群众在我眼里与花生人们并无大异。宗族传承、伦理纲常、礼义廉耻本身是十分正确的，但是它们一旦被僵化和神化，就会扼杀人性，压制自由甚至消除个体意识，这种意向在影片中最好的体现莫过于众人对待李忆莲的方式。

　　另一个让我印象深刻的莫过于影片中的摇滚音乐，封建思想与叛逆音乐的组合让我耳目一新，音乐是思想的体现，它也可以表达一种思想和情感，摇滚乐是体验出反叛的个人精神，让我深深着迷。陈旧的思想和制度如同铐镣，摇滚音乐的出现像是困兽之斗的怒吼，于是哪怕是鱼死网破，也在所不惜。

　　最后，我想说，导演的黑色幽默使我们能够在悲剧故事中笑中含泪，悲而不伤，但更为重要的是笑声之后的沉默，那是能让我们深思的声音。

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